魯迅小說在酒樓上論文篇1：《試論魯迅〈在酒樓上〉的詩化敘述》
摘要：魯迅的《在酒樓上》在敘述方式上縮減了故事發生的社會背景，採用了大量的具有暗示性的意象，凸出“遷墳”、“送剪絨花”、“教授子曰”等故事所散發出的個體體驗，讓一個個的故事成為了人物傳達存在感知的抒情場景。透過一系列自然意象和人類社會生活意象，把過去、現在，甚至是未來並置在“酒樓”的氛圍中，結合意象的巧妙安置，讓把酒閒話的生活場景擁有了多重意蘊，展現了自我價值實現的困境。
關鍵詞：詩化敘述 抒情場景 意象 個體價值
魯迅的《在酒樓上》情節得到了最大限度的簡化，把具有強烈衝突的這對矛盾，即過去的革命激情與現在的模糊生活進行了簡和繁的選擇，極大地省略了前者，同時也細緻地描繪了後者。這樣的選材安排不僅使模糊度日更加凸顯，更有批判性;同時削弱了情節衝突，顛覆了典型環境中的典型人物模式。多個模糊的人生經歷放置在一起，進行大肆描繪，使其具有了強大的象徵意味和抒情性，整個文字把多個抒情場景透過紛繁的意像巧妙地銜接在一起，實現了過去與現在的自由穿插，具有了跳躍、重複，對比等詩化的特點，進行了詩化的言說。
一.情節的淡化與情感的強化
人物、情節、環境是傳統小說裡的三大要素，而情節是最重要的要素。但魯迅把《在酒樓》的情節減少到了最低限度：第一敘述者“我”冒雪從洛思旅館走到一石居，以逃避客中的無聊，與舊友不期而遇，兩人一番把酒對酌言談，聽完主敘述者呂緯甫的一連串獨白之後，各自順著來時的路返回。從我遇舊有到舊友談別後狀況，“遷墳”、“送剪絨花”、“教授子曰”等主故事，件件皆是同質關係，沒有壘營分明的衝突;沒有精巧而出人意料的巧合，沒有扣人心絃的懸念，只有一個充滿抒情意味的酌酒閒話場景。這幾件篇幅重大的事件，雖然與魯迅本人的親生經歷相關，但其主功能並非詳細記錄某副現實社會真實的生活圖景，集結某一宏大主題，即既非曹雪芹寫《紅樓夢》般的目的，也非福樓拜對包法利夫人的塑造結果。而是透過這幾件事情蘊蓄、重複、強調“模模糊糊”的生活狀態和無聊、孤獨、負疚等情緒。
情節淡化之後，無論是“我”，還是呂緯甫都不再是能夠屢屢製造懸念，掌握全域性，推動著事件的發生、發展、甚至是變更並決定結局方式的人物，而是糾結於“敷敷衍衍、模模糊糊”的生活狀態所帶來的頹唐和困惑，並沉浸於回憶過去“到城隍廟裡去拔掉神像的鬍子的時候”
魯迅小說在酒樓上論文篇1：《試論魯迅〈在酒樓上〉的詩化敘述》
摘要：魯迅的《在酒樓上》在敘述方式上縮減了故事發生的社會背景，採用了大量的具有暗示性的意象，凸出“遷墳”、“送剪絨花”、“教授子曰”等故事所散發出的個體體驗，讓一個個的故事成為了人物傳達存在感知的抒情場景。透過一系列自然意象和人類社會生活意象，把過去、現在，甚至是未來並置在“酒樓”的氛圍中，結合意象的巧妙安置，讓把酒閒話的生活場景擁有了多重意蘊，展現了自我價值實現的困境。
關鍵詞：詩化敘述 抒情場景 意象 個體價值
魯迅的《在酒樓上》情節得到了最大限度的簡化，把具有強烈衝突的這對矛盾，即過去的革命激情與現在的模糊生活進行了簡和繁的選擇，極大地省略了前者，同時也細緻地描繪了後者。這樣的選材安排不僅使模糊度日更加凸顯，更有批判性;同時削弱了情節衝突，顛覆了典型環境中的典型人物模式。多個模糊的人生經歷放置在一起，進行大肆描繪，使其具有了強大的象徵意味和抒情性，整個文字把多個抒情場景透過紛繁的意像巧妙地銜接在一起，實現了過去與現在的自由穿插，具有了跳躍、重複，對比等詩化的特點，進行了詩化的言說。
一.情節的淡化與情感的強化
人物、情節、環境是傳統小說裡的三大要素，而情節是最重要的要素。但魯迅把《在酒樓》的情節減少到了最低限度：第一敘述者“我”冒雪從洛思旅館走到一石居，以逃避客中的無聊，與舊友不期而遇，兩人一番把酒對酌言談，聽完主敘述者呂緯甫的一連串獨白之後，各自順著來時的路返回。從我遇舊有到舊友談別後狀況，“遷墳”、“送剪絨花”、“教授子曰”等主故事，件件皆是同質關係，沒有壘營分明的衝突;沒有精巧而出人意料的巧合，沒有扣人心絃的懸念，只有一個充滿抒情意味的酌酒閒話場景。這幾件篇幅重大的事件，雖然與魯迅本人的親生經歷相關，但其主功能並非詳細記錄某副現實社會真實的生活圖景，集結某一宏大主題，即既非曹雪芹寫《紅樓夢》般的目的，也非福樓拜對包法利夫人的塑造結果。而是透過這幾件事情蘊蓄、重複、強調“模模糊糊”的生活狀態和無聊、孤獨、負疚等情緒。
情節淡化之後，無論是“我”，還是呂緯甫都不再是能夠屢屢製造懸念，掌握全域性，推動著事件的發生、發展、甚至是變更並決定結局方式的人物，而是糾結於“敷敷衍衍、模模糊糊”的生活狀態所帶來的頹唐和困惑，並沉浸於回憶過去“到城隍廟裡去拔掉神像的鬍子的時候”