水盤（也稱沙盤），作為山水景觀石的表演舞臺，當仁不讓成為了賞石文化不可缺少的重要組成部分，水盤在擺放雅石時擁有足夠的空間形成寬裕的美感比例，這是現代底座所無法比擬的。為了適用不同雅石的規格、色彩、風格等變化，水盤也出現了深淺、規格、材質等不同的種類，在賞玩實踐上也有一些基本的常識。水盤分以長方形、橢圓形為主，從傳統賞石歷史程序來看，賞石者大多選擇陶瓷盤、紫砂盤、銅盤、鐵皮盤等幾種。其深度又分為深水盤、潛水盤兩種；一般來說，深水盤用於底部欠平整或山峰比較聳立的雅石，淺水盤則用於底部平坦和相對比較扁平的雅石。
水盤隨著材質、深淺、色彩、規格的變化，會出現很多的種類，建議賞石者根據自己的需求多儲備一些以作備用。一般用得比較多的水盤以紫砂上釉色的為主，此類水盤色彩及花紋各異，個個都具其獨特的特點，使用起來也比較容易選出與雅石形態相協調的來搭配，但這類水盤比較容易導致破損，所以在儲存時要格外細心。好的水盤形器的品相、釉色配合得恰到好處，在應用上則要善用“對比”效果，如在色彩古樸的水盤上擺放色彩比較鮮麗的雅石；或在色彩比較鮮豔的水盤上擺放顏色比較古樸的雅石。銅製水盤顏色厚重且更具古樸之味，也易儲存，建議與陶瓷盤搭配使用，這樣既調和了色彩上的差異，也凸顯了銅盤的與眾不同。
水盤在整體展示時，雅石、沙、水盤是不可缺少的三個基本要素，沙在象徵水浪，沙灘的意義的同時，也有調節雅石的底部，增加安定感之功能。水盤景觀也有其他不同的賞玩方式，或把能自然立定的雅石直接置放於淺水盤之中展示；或鋪層薄沙後直接加水覆蓋以顯現景觀在水盤中的倒影，增強自然感觀。
賞石者在選擇置放於水盤的沙子時，一般以深水海沙為主。其經過海底常年沖洗後，色彩的潤度、均勻度、水性適應度等特點相對河沙或建築沙會好很多，也更為乾淨。目前最適合做水盤的沙子是一種空心的海沙，色彩柔和且均勻，透氣性很強，可快速蒸發掉賞石者在賞玩水盤時噴於盤上的水，避免積水發臭。
我們在擺置水盤時，雅石與水盤間的比例是務必要考慮的。雅石大水盤小，給人產生壓迫擁塞之感；水盤大雅石小，又讓人感覺空洞虛渺；換句話說就是缺少協調感，賞石者在賞玩水盤時，應當避免這些情況。雅石和水盤的最好比例根據不同雅石的形態介於1/3到2/3之間，這樣的留白空間可以更好的擴充出水盤石景觀的意境。
在決定雅石選放位置上，雅石的形態是重要前提。例如造形對稱的孤峰、正山等這些屬於等邊三角形結構的景觀石，不存在方向性的動感，可以放置在水盤的中間，一般來說，此類雅石與水盤比例以1/2為佳。雙峰或多峰等其他型別的景觀石，例如，當主峰在右側時（反之亦然），山景的起勢以右山腳為起點，較短於收勢，這個時候我們可以在右側多留一些空間，這樣其方向性動感得以延伸，使整個景觀協調，並增強景深；如遇到有平臺（觀臺）類的景觀石時，平臺需要有一定的視野延伸效果，故一般來說，這種情況留白則在平臺一方；此類雅石在水盤中置放方位視雅石形態定介於3、7比或4、6比。
在置沙前，可以將雅石擺上水盤前後左右移動，內心確立最佳位置後再置沙操作，這樣可以避免出現錯誤後的大量重複工作。水盤擺置步驟：一、取得與雅石規格、色澤相協調的水盤。
二、把雅石置於盤中找到最佳擺放點後取出；三、鋪沙並用毛刷、油畫刀修平；
四、在擺放雅石的位置把沙子翻開後置入雅石，底部不平的雅石用沙子調控到最佳角度。五、再次用工具把沙子修平。
六、在水盤與雅石內點綴所需的船、人物、寶塔或涼亭等；條件允許時可以佈置比例協調的字畫和盆景以點綴水盤作品。
雅石擺置好後，人物、寶塔、船等小飾品的作用主要用是突顯整個作品的主題。沙盤上的小飾品務必小，這樣才能襯托出山水景觀的雄偉氣勢，實現方寸之盤中，彰顯自然之山深沉博大的效果。通常小飾品與雅石的比例為1:500到1:1000之間為佳，這樣才能更好的與雅石相互調和，傳達適當的意境；字畫作為背景的作用是增添人文藝術點綴整個景觀，體現賞石者的文化內涵；盆景則用來突顯“生”氣。
配飾是納山川於盤中，表現真實自然的直接、有效方法，是實現情景交融的重要手段，是把自然之石實現自然人化的點睛之筆。雅石與水盤的結合是一門藝術，從選石、配道具到整體景象的展現，都是一個個藝術觀念的結合。山水景觀石分類居多，形態各異，在擺玩沙盤的時候往往需要因石而定，賞石者應以自然為標準，在日常生活中多交流、研究、鍛鍊後做合理的判斷，持之以恆才可在賞玩不同形態的雅石時更好的表達出自己的品味與理念。
水盤（也稱沙盤），作為山水景觀石的表演舞臺，當仁不讓成為了賞石文化不可缺少的重要組成部分，水盤在擺放雅石時擁有足夠的空間形成寬裕的美感比例，這是現代底座所無法比擬的。為了適用不同雅石的規格、色彩、風格等變化，水盤也出現了深淺、規格、材質等不同的種類，在賞玩實踐上也有一些基本的常識。水盤分以長方形、橢圓形為主，從傳統賞石歷史程序來看，賞石者大多選擇陶瓷盤、紫砂盤、銅盤、鐵皮盤等幾種。其深度又分為深水盤、潛水盤兩種；一般來說，深水盤用於底部欠平整或山峰比較聳立的雅石，淺水盤則用於底部平坦和相對比較扁平的雅石。
水盤隨著材質、深淺、色彩、規格的變化，會出現很多的種類，建議賞石者根據自己的需求多儲備一些以作備用。一般用得比較多的水盤以紫砂上釉色的為主，此類水盤色彩及花紋各異，個個都具其獨特的特點，使用起來也比較容易選出與雅石形態相協調的來搭配，但這類水盤比較容易導致破損，所以在儲存時要格外細心。好的水盤形器的品相、釉色配合得恰到好處，在應用上則要善用“對比”效果，如在色彩古樸的水盤上擺放色彩比較鮮麗的雅石；或在色彩比較鮮豔的水盤上擺放顏色比較古樸的雅石。銅製水盤顏色厚重且更具古樸之味，也易儲存，建議與陶瓷盤搭配使用，這樣既調和了色彩上的差異，也凸顯了銅盤的與眾不同。
水盤在整體展示時，雅石、沙、水盤是不可缺少的三個基本要素，沙在象徵水浪，沙灘的意義的同時，也有調節雅石的底部，增加安定感之功能。水盤景觀也有其他不同的賞玩方式，或把能自然立定的雅石直接置放於淺水盤之中展示；或鋪層薄沙後直接加水覆蓋以顯現景觀在水盤中的倒影，增強自然感觀。
賞石者在選擇置放於水盤的沙子時，一般以深水海沙為主。其經過海底常年沖洗後，色彩的潤度、均勻度、水性適應度等特點相對河沙或建築沙會好很多，也更為乾淨。目前最適合做水盤的沙子是一種空心的海沙，色彩柔和且均勻，透氣性很強，可快速蒸發掉賞石者在賞玩水盤時噴於盤上的水，避免積水發臭。
我們在擺置水盤時，雅石與水盤間的比例是務必要考慮的。雅石大水盤小，給人產生壓迫擁塞之感；水盤大雅石小，又讓人感覺空洞虛渺；換句話說就是缺少協調感，賞石者在賞玩水盤時，應當避免這些情況。雅石和水盤的最好比例根據不同雅石的形態介於1/3到2/3之間，這樣的留白空間可以更好的擴充出水盤石景觀的意境。
在決定雅石選放位置上，雅石的形態是重要前提。例如造形對稱的孤峰、正山等這些屬於等邊三角形結構的景觀石，不存在方向性的動感，可以放置在水盤的中間，一般來說，此類雅石與水盤比例以1/2為佳。雙峰或多峰等其他型別的景觀石，例如，當主峰在右側時（反之亦然），山景的起勢以右山腳為起點，較短於收勢，這個時候我們可以在右側多留一些空間，這樣其方向性動感得以延伸，使整個景觀協調，並增強景深；如遇到有平臺（觀臺）類的景觀石時，平臺需要有一定的視野延伸效果，故一般來說，這種情況留白則在平臺一方；此類雅石在水盤中置放方位視雅石形態定介於3、7比或4、6比。
在置沙前，可以將雅石擺上水盤前後左右移動，內心確立最佳位置後再置沙操作，這樣可以避免出現錯誤後的大量重複工作。水盤擺置步驟：一、取得與雅石規格、色澤相協調的水盤。
二、把雅石置於盤中找到最佳擺放點後取出；三、鋪沙並用毛刷、油畫刀修平；
四、在擺放雅石的位置把沙子翻開後置入雅石，底部不平的雅石用沙子調控到最佳角度。五、再次用工具把沙子修平。
六、在水盤與雅石內點綴所需的船、人物、寶塔或涼亭等；條件允許時可以佈置比例協調的字畫和盆景以點綴水盤作品。
雅石擺置好後，人物、寶塔、船等小飾品的作用主要用是突顯整個作品的主題。沙盤上的小飾品務必小，這樣才能襯托出山水景觀的雄偉氣勢，實現方寸之盤中，彰顯自然之山深沉博大的效果。通常小飾品與雅石的比例為1:500到1:1000之間為佳，這樣才能更好的與雅石相互調和，傳達適當的意境；字畫作為背景的作用是增添人文藝術點綴整個景觀，體現賞石者的文化內涵；盆景則用來突顯“生”氣。
配飾是納山川於盤中，表現真實自然的直接、有效方法，是實現情景交融的重要手段，是把自然之石實現自然人化的點睛之筆。雅石與水盤的結合是一門藝術，從選石、配道具到整體景象的展現，都是一個個藝術觀念的結合。山水景觀石分類居多，形態各異，在擺玩沙盤的時候往往需要因石而定，賞石者應以自然為標準，在日常生活中多交流、研究、鍛鍊後做合理的判斷，持之以恆才可在賞玩不同形態的雅石時更好的表達出自己的品味與理念。