我的觀點，就十四行來看，朱生豪譯文比較好。莎士比亞劇本漢譯版本中最主要的有四個翻譯家，分別是朱生豪、卞之琳、梁實秋和施鹹榮。他們四個翻譯大家的譯文風格和主要成就簡述如下： 1. 朱生豪譯文色彩明亮，聲韻和諧，主要以散文文體翻譯，但是原句使用韻文的地方也用文言韻文譯出。他翻譯莎劇所遵原則如下：“第一在求於最大可能之範圍內，保持原作之神韻；必不得已而求其次，亦必以明白曉暢之字句，忠實傳達原文之意趣；而於逐字逐句對照式之硬譯，則未敢贊同。”朱譯面世後，好評如潮。王元化曾說：“朱譯在傳神達旨上可以說是首屈一指的，……不僅優美流暢，而且在韻味、音調、氣勢、節奏種種行文微妙處，莫不令人擊節讚賞，是我讀到莎劇中譯得最好的譯文，迄今尚無出其右者。” 2. 梁實秋從1930年著手翻譯莎劇，直到1967年才譯竣並出版《莎士比亞全集》（戲劇37卷，詩歌3卷）。梁實秋翻譯莎劇主要遵循以下原則：“忠於原文，雖不能逐字翻譯，至少儘可能逐句翻譯，絕不刪略原文如某些時人之所為，同時儘可能保留莎氏的標點。”在翻譯莎士比亞時，他經過大量的“爬梳剖析”，最終選定未經任何增刪的牛津版本作為原文材料，還廣泛閱讀了許多莎劇專家的大量註釋，作細緻的比較鑑別，儘量使譯作與原作保持一致。 3．卞之琳先生認為莎劇本身是一種詩體，所以作為詩人的他採取以詩譯詩的策略。卞之琳認為，莎劇既然是詩劇，譯文也要還其詩劇的本來面目，唯有如此，才能充分保持原作的面貌，以複製出同樣或相似的效果。4. 施鹹榮是中國第一部中文版《莎士比亞全集》的主要編輯。二十世紀六十年代，人民文學出版社計劃出版此書，他負責主持、組織及審定工作，後由於“文革”而被迫中斷。文革結束後，他繼續從事這一工作。經過長期努力，多卷本《莎士比亞全集》終於在1981年問世，這套書帶給社會的影響是巨大的。作家陳建功在談及此書時曾說，“施先生編輯的那套《莎士比亞全集》曾伴隨我度過了枯燥苦悶的青年時代，後來我才知道，這一套我愛不釋手的書原來竟也融匯了先生無數的心血。”
我的觀點，就十四行來看，朱生豪譯文比較好。莎士比亞劇本漢譯版本中最主要的有四個翻譯家，分別是朱生豪、卞之琳、梁實秋和施鹹榮。他們四個翻譯大家的譯文風格和主要成就簡述如下： 1. 朱生豪譯文色彩明亮，聲韻和諧，主要以散文文體翻譯，但是原句使用韻文的地方也用文言韻文譯出。他翻譯莎劇所遵原則如下：“第一在求於最大可能之範圍內，保持原作之神韻；必不得已而求其次，亦必以明白曉暢之字句，忠實傳達原文之意趣；而於逐字逐句對照式之硬譯，則未敢贊同。”朱譯面世後，好評如潮。王元化曾說：“朱譯在傳神達旨上可以說是首屈一指的，……不僅優美流暢，而且在韻味、音調、氣勢、節奏種種行文微妙處，莫不令人擊節讚賞，是我讀到莎劇中譯得最好的譯文，迄今尚無出其右者。” 2. 梁實秋從1930年著手翻譯莎劇，直到1967年才譯竣並出版《莎士比亞全集》（戲劇37卷，詩歌3卷）。梁實秋翻譯莎劇主要遵循以下原則：“忠於原文，雖不能逐字翻譯，至少儘可能逐句翻譯，絕不刪略原文如某些時人之所為，同時儘可能保留莎氏的標點。”在翻譯莎士比亞時，他經過大量的“爬梳剖析”，最終選定未經任何增刪的牛津版本作為原文材料，還廣泛閱讀了許多莎劇專家的大量註釋，作細緻的比較鑑別，儘量使譯作與原作保持一致。 3．卞之琳先生認為莎劇本身是一種詩體，所以作為詩人的他採取以詩譯詩的策略。卞之琳認為，莎劇既然是詩劇，譯文也要還其詩劇的本來面目，唯有如此，才能充分保持原作的面貌，以複製出同樣或相似的效果。4. 施鹹榮是中國第一部中文版《莎士比亞全集》的主要編輯。二十世紀六十年代，人民文學出版社計劃出版此書，他負責主持、組織及審定工作，後由於“文革”而被迫中斷。文革結束後，他繼續從事這一工作。經過長期努力，多卷本《莎士比亞全集》終於在1981年問世，這套書帶給社會的影響是巨大的。作家陳建功在談及此書時曾說，“施先生編輯的那套《莎士比亞全集》曾伴隨我度過了枯燥苦悶的青年時代，後來我才知道，這一套我愛不釋手的書原來竟也融匯了先生無數的心血。”