我看了無數遍都不會厭倦系列：馮小剛 和鄭曉龍的《北京人在紐約》。主要就是我從小就喜歡姜文這種老男人，另外當然是劇情比較寫實，還有就是播放的年代很少有人出國。後來又一年居然在一個學術網站上看到裡面的美華人居然做了中心主任，在進行中美學術交流。interesting。今天就算讓我重新看一遍姜文，我也不會厭倦。裡面的女演員也是個個出彩，雖然每個人都不符合今天網紅的標準。個人比較喜歡王姬。《大宅門》春節假期它放幾遍我看幾遍，主要看斯琴高娃和幾個男主的演技。主題曲也是配的好。《幸福就像花兒一樣》，剛剛播放就給我香港朋友推薦，他還居然看了，這種劇情他能看下來也是不容易，我最初認為他可能看不懂文革片子，那時候孫儷還沒有紅，鄧超還沒有跟她公開戀情。劇情讓我想起“選妃”情節。因為很多年前在電影頻道我也看過一部以“選妃”為歷史背景的電影，男主一到某個日子就會發瘋要砍自己老婆，就是因為自己前女友選妃離開。當然，選妃本身涉及的歷史背景我都搜尋過，不能拍，要是拍，那肯定很好看。而且我那時候查完資料，產生的另外一個興趣居然是想去七零四地宮旅遊，LOL。而且這麼多年過去，我居然現在還沒有去七零四行宮看看，媽蛋，我真是一個拖延症晚期。《娘要嫁人》很可惜，我推薦給家人看，她們並不感興趣。我媽的興趣點居然是，她看到李立群之後，說：“哎呀，那是那個請了無數保姆的教授”，她指的是李原來演過的一部保姆戲。她們無法體會這部戲裡的各種細節。
首先，蔣雯麗，於榮光，李立群，呂中，張魯一，各個都是老戲骨，演技不用說。蔣雯麗這種長相比較能治癒我看了網紅的錐子臉和南韓眉毛之後受傷的心靈。老點無所謂，五官精緻，眼神靈動。而且最讓我驚喜就是楊青的出場。我愛好之一就是看東北方言劇在家傻笑，所以東北一家人和候車室故事看了很多，楊青給我印象很深。長得不好看，但是演技真的很好，也很搞笑，即便不說話站在那裡我就想笑。後來在某節目裡知道她居然嫁到德國，弄了個酒莊，這事兒也是出乎意料，而且本人也不是電視裡那種逗逼，反而還蠻優雅。這說明不是本色出演，是實力。;)
其次，儘管我是八十年代生人，但是我是有記憶的，我能夠注意到所有的細節：糧票，溫水瓶，燈芯絨的衣服，搪瓷洗臉盆兒。。。我關注60-90年代這個時間段，所以裡面一切的東西都能引起我共鳴。
和當時不同社會男性之間的交集（我喜歡50-80年代的中國男性），劇裡的大多數男性的人物設定，性格特點，我都很欣賞。因為他們有一個共同的特點：正直
張魯一是個好演員，好男人
（雖然改革開放後期的那部分我個人覺得有點帶虎頭蛇尾，但是瑕不掩瑜）
李力群老師，是臺灣不多的，有自己堅持，有非常成熟三觀，和演技的老演員
戲裡的角色塑造的非常好，因為出乎我的意料了，這方面要感謝嚴歌苓出品的質量，只要她寫的東西，你不用擔心會太差，她的作品裡有大量特別寫實的生活細節，我都會注意到，比如天浴裡的肥皂，這部戲裡女主對自己外貌的重視，即便生活條件再差她都會很講究。
沒什麼好說的，那個時代典型好男人，非常非常典型
好男人的特點就是：他默默關注你，為你默默付出，但是從來不要求你回報。
這種男人在幾十年前，在我們國家數量還可以，我就喜歡這種男的
我最討厭就是又蠢又一天到晚喜歡到網上秀，到網上唧唧歪歪的年輕男人
Can’t you zip it? Just for a second, I mean.
對了，70，80年代對那個時候某些高幹子弟的描寫我覺得也非常出彩，畢竟那時候某元帥的孫子也是被嚴打槍斃了（也有說他不是親孫子，哎，whatever, who cares)
其三，是我看電視劇太少嘛？之前有沒有電視劇在每一部引入地時候居然會用那個時代的歌曲引入？如果沒有，那麼這部戲真是難得啊。 40,50,60,70，每個年代變化都恰如其分地用歌曲放在片頭引入。
四，個人命運反映時代變遷。每一個節點，都在裡面體現，交織在一起，這就是我為什麼獨愛cultural revolution小說的原因了，也是為什麼我喜歡看西西里的美麗傳說。只有社會鉅變的時候最能體現人性。
五， 後來直到我看完了，我才去搜尋了創作團隊。看到嚴歌苓名字，我就放心了，說明我品位這幾年沒有因為看中國產劇少就下降了。
中國電視劇和電影崛起缺什麼？
不缺錢
缺我這種有品位的觀眾。
我看了無數遍都不會厭倦系列：馮小剛 和鄭曉龍的《北京人在紐約》。主要就是我從小就喜歡姜文這種老男人，另外當然是劇情比較寫實，還有就是播放的年代很少有人出國。後來又一年居然在一個學術網站上看到裡面的美華人居然做了中心主任，在進行中美學術交流。interesting。今天就算讓我重新看一遍姜文，我也不會厭倦。裡面的女演員也是個個出彩，雖然每個人都不符合今天網紅的標準。個人比較喜歡王姬。《大宅門》春節假期它放幾遍我看幾遍，主要看斯琴高娃和幾個男主的演技。主題曲也是配的好。《幸福就像花兒一樣》，剛剛播放就給我香港朋友推薦，他還居然看了，這種劇情他能看下來也是不容易，我最初認為他可能看不懂文革片子，那時候孫儷還沒有紅，鄧超還沒有跟她公開戀情。劇情讓我想起“選妃”情節。因為很多年前在電影頻道我也看過一部以“選妃”為歷史背景的電影，男主一到某個日子就會發瘋要砍自己老婆，就是因為自己前女友選妃離開。當然，選妃本身涉及的歷史背景我都搜尋過，不能拍，要是拍，那肯定很好看。而且我那時候查完資料，產生的另外一個興趣居然是想去七零四地宮旅遊，LOL。而且這麼多年過去，我居然現在還沒有去七零四行宮看看，媽蛋，我真是一個拖延症晚期。《娘要嫁人》很可惜，我推薦給家人看，她們並不感興趣。我媽的興趣點居然是，她看到李立群之後，說：“哎呀，那是那個請了無數保姆的教授”，她指的是李原來演過的一部保姆戲。她們無法體會這部戲裡的各種細節。
首先，蔣雯麗，於榮光，李立群，呂中，張魯一，各個都是老戲骨，演技不用說。蔣雯麗這種長相比較能治癒我看了網紅的錐子臉和南韓眉毛之後受傷的心靈。老點無所謂，五官精緻，眼神靈動。而且最讓我驚喜就是楊青的出場。我愛好之一就是看東北方言劇在家傻笑，所以東北一家人和候車室故事看了很多，楊青給我印象很深。長得不好看，但是演技真的很好，也很搞笑，即便不說話站在那裡我就想笑。後來在某節目裡知道她居然嫁到德國，弄了個酒莊，這事兒也是出乎意料，而且本人也不是電視裡那種逗逼，反而還蠻優雅。這說明不是本色出演，是實力。;)
其次，儘管我是八十年代生人，但是我是有記憶的，我能夠注意到所有的細節：糧票，溫水瓶，燈芯絨的衣服，搪瓷洗臉盆兒。。。我關注60-90年代這個時間段，所以裡面一切的東西都能引起我共鳴。
和當時不同社會男性之間的交集（我喜歡50-80年代的中國男性），劇裡的大多數男性的人物設定，性格特點，我都很欣賞。因為他們有一個共同的特點：正直
張魯一是個好演員，好男人
（雖然改革開放後期的那部分我個人覺得有點帶虎頭蛇尾，但是瑕不掩瑜）
李力群老師，是臺灣不多的，有自己堅持，有非常成熟三觀，和演技的老演員
戲裡的角色塑造的非常好，因為出乎我的意料了，這方面要感謝嚴歌苓出品的質量，只要她寫的東西，你不用擔心會太差，她的作品裡有大量特別寫實的生活細節，我都會注意到，比如天浴裡的肥皂，這部戲裡女主對自己外貌的重視，即便生活條件再差她都會很講究。
沒什麼好說的，那個時代典型好男人，非常非常典型
好男人的特點就是：他默默關注你，為你默默付出，但是從來不要求你回報。
這種男人在幾十年前，在我們國家數量還可以，我就喜歡這種男的
我最討厭就是又蠢又一天到晚喜歡到網上秀，到網上唧唧歪歪的年輕男人
Can’t you zip it? Just for a second, I mean.
對了，70，80年代對那個時候某些高幹子弟的描寫我覺得也非常出彩，畢竟那時候某元帥的孫子也是被嚴打槍斃了（也有說他不是親孫子，哎，whatever, who cares)
其三，是我看電視劇太少嘛？之前有沒有電視劇在每一部引入地時候居然會用那個時代的歌曲引入？如果沒有，那麼這部戲真是難得啊。 40,50,60,70，每個年代變化都恰如其分地用歌曲放在片頭引入。
四，個人命運反映時代變遷。每一個節點，都在裡面體現，交織在一起，這就是我為什麼獨愛cultural revolution小說的原因了，也是為什麼我喜歡看西西里的美麗傳說。只有社會鉅變的時候最能體現人性。
五， 後來直到我看完了，我才去搜尋了創作團隊。看到嚴歌苓名字，我就放心了，說明我品位這幾年沒有因為看中國產劇少就下降了。
中國電視劇和電影崛起缺什麼？
不缺錢
缺我這種有品位的觀眾。