上聯 夜半翻身入睡難，思來想去一場空

下聯 日中行走居不易，腳踏實地定能成

上聯

夜半翻身入睡難，思來想去一場空！

下聯

中年發奮力不從，花開花落青春好！

相關問答截圖如下供參考交流。

對聯源於格律詩對仗。

上下句字數相等，雙數位置平仄相反，詞性或詞語與句式結構相同，是對仗的三個基本規則要求，缺一不可。

在有效規避孤平、三平尾和三仄尾條件下，可“一三五不論”，但必須“二四六分明”。在此基礎上，依據“前寬後嚴，仄寬平嚴”的詩聯界潛規則所進行的平仄變格，才是詩聯界認可的“寬格”。

馬蹄韻兩平兩仄交替用字組句原理和啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”是詩聯平仄正格的理論基礎。

字數相等，上下句平仄相反，詞性結構相同，三個方面的要求同時滿足，才是對仗，缺一不可。

寫過格律詩的朋友都知道，對仗有兩種型別。

一、“仄起平收”

即出句末字仄，對句末字平。

例如：

無邊落葉蕭蕭下，

平平仄仄平平仄

不盡長江滾滾來。

仄仄平平仄仄平

萬里悲秋常作客，

仄仄平平平仄仄

百年多病獨登臺。

仄平平仄仄平平

——杜甫的七律·《登高》

天連五嶺銀鋤落，

平平仄仄平平仄

地動三河鐵臂搖。

仄仄平平仄仄平

紅雨隨心翻作浪，

平仄平平平仄仄

青山著意化為橋。

平平仄仄仄平平

——毛主席的七律·《送瘟神》

二、“平起平收”

即出句末字平，對句末字也平。例如：

城闕輔三秦，

平仄仄平平

風煙望五津。

平平仄仄平

——王勃的《送杜少府之任蜀州》

春風已過玉門關，

平平仄仄仄平平

夏霧常臨雁蕩山。

仄仄平平仄仄平

以上例子都同時滿足對仗的字數、平仄、詞性三個基本規則要求，因此，也可做符合聯律的對聯。也可以說，對仗就是對聯。

對仗一定是對偶，對偶不一定是對仗。上下句字數相等，詞性相同的對稱美是二者共同點；在此基礎上，上下句平仄是否相反，是對仗與對偶的試金石。對仗是律詩的基本規則之一，多用於格律詩或對聯文學體裁；對偶是修辭手法之一，可用於常見的標語口號。因此，對仗一定是對聯，對偶不一定是對聯。舉例區別如下供參考。

革命尚未成功，

仄仄仄仄平平

同志仍需努力。

平仄平平仄仄

——第二字上下同“仄”，是對偶修辭手法，是國父發出的口號式標語，而非對聯。

興華尚未成功，

平平仄仄平平

革命仍需努力。

仄仄平平仄仄

——上下平仄相反，詞性相同，字數相等，滿足對仗三要素，是對聯，也是對偶。

理清上述原理後，就可分析對句是否符合聯律了。

首先，對句字數與出句字數不相等。

其次，對句中“窗前”與出句“夜半”詞語結構不相同。“窗前”是方位結構，“夜半”是主謂結構，能滿足對仗要求嗎？

再次，對句“相”是副詞，“入”是動詞，詞性不同。

第四，答者只知對仗型別“仄起平收”其一，不知還有“平起平收”其二，一知半解，自鳴得意。

有些人孤陋寡聞，不學無術，動輒以專家大師口吻噴人“口水痕跡太重”，難道艱澀難懂才是“佳作”？《靜夜思》明白如話，不也婦孺皆知，流傳千古嗎？

“平起平收”的出句以“平起平收”的對句對之：

出句：

半夜三更入睡難，

仄仄平平仄仄平

思來想去一場空；

平平仄仄仄平平

對句：

孤身四季夢憂煩，

平平仄仄仄平平

顧近愁遠幾度榮？

仄仄平平仄仄平

在下拋磚，知音賜玉？