【傳統劇目（包括秦腔在內），沒有一個固定的模式】

筆者是一個戲曲愛好者，現在的傳統劇目是在走下坡路的時候，但仍然有如筆者一樣的忠實觀眾與戲曲粉絲。

傳統劇目的觀眾越來越少，這其中最根本的原因就是傳統劇目和現時代有了很大的距離，原傳統劇目脫離了現時代，所以它隨時隨地都有可能被時代所淘汰。

唯一能救傳統戲曲的，正如題主在問答題目所提示的“戲曲(包括秦腔在內)應緊帖時代，抓住時代的脈搏”，傳統劇目就會有生機了。

筆者認識到，要讓人喜歡欣賞傳統劇目，必須要有新的時代特色，如何讓傳統劇目能夠起到啟發人、教育人、鼓勵人、成就人的實際作用，這個需要新的時代文藝人和文藝工作者應該好好的研究與探討。

秦腔傳統劇目，往往是以借古喻今的方式，透過故事的演繹來表達對當下時代發展脈搏的認知，並且在文化生活比較單調的時期，透過這樣的方式，來喚醒人們的良知。

在秦腔的發展過程中，這樣的劇目比比皆是。比如，在上世紀初期，面對教條主義，易俗社創排的《三滴血》，透過一個糊塗縣官，以“盡信書不如無書”為主旨，借古喻今，表達了教條主義對現實社會的毒害。 在抗日戰爭時期，為了喚醒人們的良知，抵禦外辱，易俗社創排了《還我河山》，表達了華人民自古就有的保家衛國的優良品質。 在當今社會，經常出現開奇葩證明，新官不理舊賬等等一系列教條主義和本位主義對體現，因此上來說像秦腔《三滴血》中蘊含著的警示意義依然符合時代發展的脈搏，其教育意義依然沒有過時。從而可以看出，傳統秦腔劇目在緊扣時代的脈搏方面依然符合時代發展的要求。 緊貼時代的脈搏，並不見就是要創排新劇目、時裝戲等來實現。因為不管怎麼樣，秦腔戲曲的藝術特點是不能改變的，因此上怎麼樣用秦腔的語言來表達時代的聲音，是秦腔緊貼時代脈搏的前提。如果沒有這個前提，也不可能創排出即緊貼時代發展脈搏，有符合秦腔藝術規律的優秀劇目。 前面說過，借古喻今是秦腔傳統劇目非常鮮明的一個特點，因此上來說在今天經濟高速發展，社會各種矛盾衝突不斷的世界大環境下，秦腔要想緊貼時代脈搏，用秦腔的語言表達時代的特徵，就需要從不斷的挖掘傳統劇目都主旨立意上下大功夫，透過戲曲虛擬化的手法來體現當下時代發展的種種現象。 舉個例子，執法公正，剛正不阿的包公是普通大眾從古至今都向往的清官的典範。這種形象在今天依然不過時，其執法為民，不畏權貴的性格，是符合我們依法治國的時代脈搏的，也正因為這樣，像《鍘美案》、《八件衣》、《鍘丁勇》等公案戲一直是秦腔舞臺上常演不衰的劇目。 隨著時代的進步，經濟的發展，人們思想上“仁義禮智信”卻在大量的缺失，而傳統劇目恰恰就有喚醒人們思想良知的主要作用，長期以來，尤其廣大的農村地區，正是透過看故事演故事的方式，在寓教於樂的過程中，維繫中基本的社會認知的前行，且這種方式是最行之有效的，即就是今天，這種力量依然不可小覷。 有人認為，緊貼時代脈搏，就是要創排現代戲。我不知道這到底對不對，但至少是有失偏頗的。秦腔的現代戲是以寫實為主的，首先在藝術表現形式上來說，它就不符合秦腔的藝術規律。失去了這個前提，你再緊貼時代脈搏，也是不能成功的。

戲也就是一種茶餘飯後的娛樂形式。

在當下誰也不會去賦予它那麼大的重任。

在智慧媒體的衝擊下，傳統藝術能生存下來就不錯了。

假如真有那麼一個或一群大導演，搞了一個緊貼時代，抓住歷史脈博的精品出來，也不就三天新鮮過後就完事。何況早就無了這類導演與演員！

其實有關部門，每年都會給相關文藝團體，下達相關任務。希望他們能搞出你說的這類精品，搞沒搞出來不知道。但確實是無推廣開來，更說不上流傳下去的東西出現。

因為你搞的再好，別人也無時間，精力，金錢去耗費！足不出戶，憑一手機，一臺電腦就可玩的昏天黑地，誰還會去找麻煩。上個戲院路上堵，停車難。擠個公交還得考慮散戲了，能否趕得上末班車。

再有改革開放初期，什麼都瘋漲。一場戲的票價幾百上千，早把傳統觀眾嚇跑了。等他們知道票價早就下滑到了幾百幾十元時，早己失去了看戲的激情。何況幾十，幾百一張的票，很多人還是無法接受。再說了一家人每月花幾百到幾千看場戲，那本月的房貸還拿毛去還！

現在熱衷於什麼庭院劇場，拿個四合院，擺上幾把頭排上坐就擋住了二排的椅子。無了莊重的大戲院藝術氣氛，熱烈的觀眾交往。更談不上什麼舞臺監督，執行導演，舞臺美術。燈光，音響。還賣幾百上千的票，我看除了幾個被送票的，附雅一下風流的，看回熱鬧的。還有幾人能去！反正我看了幾回是再也不去了。

戲還有沒有"戲"還真難說，因為不是"一馬離了西涼界"，就是"我面前缺少個知音的人"。更談不上“滿懷豪情回海港"，那還會"氣衝，，，，，，，宵漢，，，，，，"