不好意思，我孤陋寡聞，沒欣賞過他的書法作品，所以沒資格評論其熟優熟劣。但常言道：尺有所短，寸有所長。每個人都有自已的長處與短處，劉炳森先生也不能例外。我想，對比他的隸書和草行書，也一定會有高下強弱之分吧！但即便如此，只要師古而不泥古，寫出自已的風格來，又有何妨？

劉炳森先生是當代的書法大家，做過故宮博物院研究員，中書協副主席，以隸書聞名，其次是楷書，然後才是行草。

他的隸書取法《華山廟碑》和《乙瑛碑》，後期吸收了其它漢碑的風格特點，又加入了行草筆意，形成了端正勻稱的風格。

對於他的書法藝術爭議也很大，有人就說他的隸書太平、太俗，像館閣體一樣，雖然挑不出大毛病來，但也沒有太多創新。雖然這樣，也不影響劉炳森先生當代隸書大家的地位。因為隸書這個書體，筆法相對於楷行草來說相對簡單，入門很容易。正因為很簡單，想寫好，有突破，就更難上加難了。

從整個書法史上來說，隸書出道即巔峰，最高水平在東漢，清代又有所復興，其它時間段連點水花都沒有。

劉炳森先生的書法成就，田蘊章先生在他的書法影片講座裡也講過，隸書最好，楷行草次之。

劉先生一生以隸書見長，但是草書也很瀟灑，絕對稱得上當代大家。我認為其草書風格最其碼有三個特點;

1、沒有其隸書那麼標準化、程式化、模式化；

2、迴歸了書法的自然書寫狀態，顯示了更多的書卷氣；

3、體現了矛盾對比關係，具有行草書的韻律和情趣

中國書法，博大精深，名人輩出。一副好的字，讓人流連忘返，愛不釋手。劉先生的字就有這樣的成就！

劉炳森是中國當代非常著名的泰斗級書法大師，他最擅長的還是隸書。劉炳森老師的楷書和草書也很有功力，基本功很紮實。但相對於他的隸書，我感覺他的草書要遜色不少。

劉炳森，字樹庵，號海村，幼年自號劉五先生。是中國當代著名書法家，在文化界享有盛譽。他還傾心於文物研究和佛教推廣，為中國國學發展做出了重要貢獻。

劉炳森先生曾任北京故宮博物院研究員、中國書法家協會副主席、中國文聯副主席、中國佛教協會副會長、華人民政治協商會議全國委員會常務委員、中國教育學會書法教育專業委員會理事長、中國書畫函授大學特聘教授、日本白扇書道會顧問、日本書道研究泉會顧問、中日友好二十一世紀委員會委員等。

生於1937年，於2005年去世，享年68歲，可以說是英年早逝，十分可惜。他的去世也是中國文化界、書法界、佛學界的重大損失。

劉炳森先生自小受過正規的書法訓練，嚴格臨帖學書，1949年11歲時便名揚鄉里。1957年19歲時因其文采、書法超眾，被當時研究書法的權威機構“中國書法研究社”破格吸收為最年輕的社員，這在當時是了不起的榮譽。1962年秋到北京故宮博物院，從事古代書法繪畫的臨摹複製和研究工作，在這裡他廣採博取，汲取了豐富的文化營養，在書法、繪畫、文物鑑賞等領域取得了很大的成就。

劉炳森先生的楷書主要寫顏體，非常敦厚古樸。他的草書，傳世作品不多，能夠看見的多是他的隸書作品落款，但能夠看得出寫得非常流暢，基本功很紮實。

劉炳森先生在書法方面的主要成就應該還是他的隸書，按照他自己的話說，他是在“文革”期間抄寫大字報而練就的，他最快時一分鐘可以寫90個字，是了不起的速度。他的隸書多取法於《乙瑛碑》，並創造性地將草書筆法應用到隸書中，又不同於傳統的章草，大氣舒展，美觀方正，獨成一體，現在人們一般稱為“劉體”隸書。

他的隸書也被收錄到計算機中，成為電腦字型。

劉炳森先生生前著述和研究成果豐碩，為世人留下了很寶貴的文化研究成果。他編寫有20餘種書法專業書籍，出版有《劉炳森楷書千字文》，《劉炳森隸書千字》、《劉炳森隸書板橋道情》、《劉炳森選編勤禮碑字帖》、《劉炳森主編中國書法藝術》、《劉炳森主編中國隸書名帖精華》等，發行總量近300萬冊。著有《劉炳森隸書杜詩》、《劉炳森楷書滕王閣序》、《劉炳森隸書歷代遊記選》。出版有多部書法作品集，文學作品著有散文集《紫垣秋草》等。出版有《國際歌》、《三大紀律八項注意》隸書字帖、《魯迅詩歌選》隸書字帖、等，著有散文集《紫垣秋草》，編有《選字放大北魏刁遵墓誌》等。其作品多次在日本、美國、新加坡等地展覽。

劉炳森還是一位畫家，但他的畫作卻因為他的隸書成就而被埋沒，也是一件憾事。

不能與之相提並論！雖然他曾經是中書協副主席，隸書成就很高（在當時還高，與今天的隸書高手比，規範整齊有餘，變化勢態不足），其行草完全沒有入門，處於自由體階段，只是因為受到隸書功力的影響，運筆能力與線務質量尚好！

行書草書與楷、篆、隸一樣，不是楷書的快寫、連寫，而是需要專注一家臨摹，久而久之，用某一家或者兩三家的筆法、字法行成自己的行書或草書……

而劉炳森先生的行草，只是楷書的快寫、連寫，看不到哪一家的筆法、字法……所以，不能相提並論！