張愛玲用最文藝的說法說出了那句最俗的話：吃著碗裡的看著鍋裡的。

張愛玲小說中的原話是：也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血。白的還是“床前明月光”。；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。

當然不止男人，女人有時也會如此，套一下張愛玲的說辭：

也許每一個女人全都有過這樣的兩個男人，至少兩個。嫁了楊樹，時間長了，就變成了不解風情的笨木頭。柳樹還是樹蔭照水愛情柔；嫁了柳樹，久而久之就是徒有虛表的窩囊廢，楊樹才是直穿雲霄的真丈夫。

想做永遠的硃砂痣和明月光？也不是不可以，不嫁他就行了，生活的柴米油鹽醬醋茶裡，哪來的硃砂痣？哪來的明月光？

人就是這樣，永遠對得不到和已失去東西心懷仰望，殊不知珍惜當下才是最重要的。

這一句太出名！

李碧華在她的《青蛇》裡也有過類似的絕妙文字，明顯是向張愛玲的這一句話致敬。

“每個男人，都希望他生命中有兩個女人：白蛇和青蛇。同期的，相間的，點綴他荒蕪的命運。——只是，當他得到白蛇，她漸漸成了朱門旁慘白的餘灰；那青蛇，卻是樹頂青翠欲滴爽脆刮辣的嫩葉子。到他得了青蛇，她反是百子櫃中悶綠的山草藥；而白蛇，抬盡了頭方見天際皚皚飄飛柔情萬縷新雪花。”

“每個女人，也希望她生命中有兩個男人：許仙和法海。是的，法海是用盡千方百計博他偶一歡心的金漆神像，生世位候他稍假詞色，仰之彌高；許仙是依依挽手，細細畫眉的美少年，給你講最好聽的話語來熨帖心靈。——但只因到手了，他沒一句話說得準，沒一個動作硬朗。萬一法海肯臣眼呢，又嫌他剛強怠慢，不解溫柔，枉費心機。”

不論是哪一句，還是相似的千千萬萬句，都表達了一種微妙的心理！

就是對“遺憾”的美化，以及對“假如”的幻想。

“得到的不珍惜”是百分之九十以上的殘酷現實，究其原因，僅僅就是因為得到了而已！因為一旦得到，便會使用；一旦使用，就會習慣；一旦習慣，就會淡然；一旦淡然，可能會就厭倦。一旦厭倦，就一定會產生紛亂！

當生活的草地上長滿紛亂的時候，曾經那個放手或被放手的人就會從由模糊變得異常清晰！而且就像小說的開頭一樣，可以充滿無數可能以及想象。

假如，假如當年是他（她）…….

天下最快活的是“假如”，最傷心的也是“假如”。（錢鍾書）

遺憾也好，誤會也好，或者被豬油蒙了心也好，總之，對方必定是一個曾經對你用心或者你曾經用心的那一個。在兜兜轉轉，在權衡利弊，在心存僥倖的狀態下，當時的我們做了一個所謂的“最佳選擇”。

已知，已經無法改變，但未知，卻可以充滿假想的美好！

人世間的愛情大抵如此，風花雪月的起承轉合終究抵不過衣食住行的青紅皂白。

想想也是，戀愛時要做什麼？看夜場電影、砸路邊地攤、買名牌手袋、滾一個浪漫的床單、所有的所有都是那樣的情趣盎然。可婚姻後要做什麼？洗衣服、修水管、還房貸、生小王八蛋，完全是一個天上一個地下。如此巨大的落差，教人如何不想起曾經的她（他）？兩個人生活在一起，怎麼可能沒有分歧，如果再迸發個性，如果再懶於溝通，如果再疑神疑鬼，勢必滴水成海，或者滴水成冰。

然後就覺得兩個人在一起是不是一個錯誤？

這是一個相當耐人尋味的結論！耐人尋味之處，就在於在這個結論中，把自己摘了出來！憑心而論，當對方的身份是情人或愛侶時，我們總會給對方賦與很多權利，一旦對方的身份變成妻子或老公，我們自然而然去強加給對方一些義務，順便剝奪了以前的權利。比如玫瑰花變成洗碗拖地，比如我愛你變成了工資管理，比如效遊踏青變成了這個春節去你家還是去我家，比如那個極具溼熱的吻就變成了我妹妹結婚你拿500憑什麼你弟弟結婚我要拿2000？

無數件瑣碎到無法言表無法體會的小衝突一點一點地發炎，腫痛，甚至流出膿來。

不難發現，按這個理論，哪怕“假如”真的存在，我們有機會把“硃砂痣”娶了進來，其結果不會有任何改變，肯定會變成“蚊子血。”

如果讓一個人永遠記往你的美好，只有一種辦法。讓他（她）得不到就是了，只要得不到，你就永遠是他（她）的硃砂痣和明月光。前提是，得不到！

而極具諷刺的是，愛一個人肯定是想和對方永遠在一起，也就是說，硃砂痣和蚊子血其實是一回事！

當然，生活在一起，也不是沒有可能永遠成為“明月光”。但這個要求太苛刻了！兩個人必須同時都做到才可以。彼此珍惜，勤於交流，相互尊重。我們不能一方面自己很少擦地洗碗，另一方面卻希望相敬如賓。

那是絕對不可能的！

我們可以愛千千萬萬個人，但最終只會有一個躺在枕頭的那一邊。這就是命！所以，請把對方當成你最大的客戶，愛她（他），哄她（他），疼她（他），惜她（他）

正是因為我們自己，她（他）才從“明月光”變成了“飯粘子”。