首先肯定是不看好，因為首先中國科幻基礎太過薄弱，除《流浪地球》外，至今沒有任何的成功的科幻作品，老實講《流浪地球》雖然很棒，但是臺詞，劇情，配音缺陷還是比較明顯，這不是母語羞澀，想想《千與千尋》《天空之城》的中文配音，都會讓人覺得很舒服而不突兀，再看看中國產優秀電視劇的配音，為什麼我們不會覺得尷尬？所以我一直覺得我們的電視劇也好，動畫片也好，在很長一段時間裡，在退步而不是在進步，以至於《琅琊榜》這類標準電視劇會在眾人口裡變為優秀電視劇（答主自己的主觀意見），所以我覺得首先配音，臺詞就是一個很大的問題。
再來說劇情，說到劇情，就不得不提編劇，也不知道是怎麼回事，近年來的改編作品，幾乎都是一言難盡，最著名的《鬼吹燈》與《盜墓筆記》系列，其中前者好歹有一到兩部的略為成功的改編作品，但後者到現在為止，可以說沒有！而這兩個經典IP目前改編為影視劇電影的專案加起來至少也有10部左右了吧，質量卻著實不敢恭維。每部劇導演編劇都在以自我為中心的理解來進行改編，誠然這兩部劇裡有些現實中的違法行為，包括《三體》裡也有WG等敏感因素，但我認為這些真的不是不能解決的問題，但是我們看到現實的結果是，就算把以上內容忽略，其餘劇情依然會被毀的親媽都不認識，亦或是隻拿出一些經典劇情，其餘的就靠編劇生生往上接，最後出來的效果一點都不連續，並且喪失原作的味道。
所以我就在想到底是出了什麼問題，到底是我們的編劇太差，還是專案催的太緊，以至於編劇只能狗尾續貂，但是導演為什麼會允許這樣的劇本過關？或者連導演都沒有想好好拍這部劇？我相信以上原因都有，資本是逐利的，趁著ip大熱，隨便找個導演，找幾個演員，圈一波錢就走，觀眾的感受不在他們的考慮範圍之內，真金白銀在兜裡才是最真實的。這部分導演，演員，公司就忽略他們，就說下我的想法。
曾經我經常看一個節目，高曉松的《曉說》或者《曉松奇談》，我對大緊還是比較崇拜，幽默風趣，見多識廣，直到他第一次用了三期節目來講《三體》，我第一次對他產生了懷疑，因為我的想法跟他的想法，差的有點遠，當時我還覺得或許是我太膚淺，還是沒能理解大劉的用心，雖然不服，但也將就著信了，後來他真的把大劉請到節目裡，講真我從來沒沒有這麼期待高曉松的節目，所以那天一開播，我就立馬開始看，結果大家很多都知道了，瘋狂打臉，最後大緊不得不說自己跟大劉所收到的藝術訓練什麼的完全不同，所以才會這樣。但這次我完全不認同，我覺得是他根本沒有讀懂三體，誠然一千個人眼裡有一千個哈姆雷特，我的看法也未必跟大劉的想法一致，但至少比大緊要更接近。所以從那時候起，我就覺得，我們的有些導演，有些編劇可能自己都沒看懂原著，或者說沒有去認真理解。
文字是會說話的，字裡行間，處處都透露著作者的心，如果僅從文字而不是用內心去感受，以為作者寫了幾個悲劇就覺得作者對人類對世界失望，那未免也太不用心，太可笑。比如《活著》這本書，你說福貴傷心嗎？傷心！這本書是在描述福貴悲慘的一生嗎？是！那這本書是悲劇嗎？不是！如果有人說是，我真的勸你多讀幾遍。包括《鬼吹燈》《盜墓筆記》改編的劇全都陷入了一種獵奇的氛圍，就好像大家看這個劇僅僅是好奇，刺激。但是看過《鬼吹燈》原著的都知道，裡面描寫了各個盜墓門派的盜墓方式，工具，秘法，禁忌，以及一部《十六字陰陽風水術》，真實感特別強，我們看這部書的快感，除了那些刺激場面之外，其餘大概都來自這些像是野史密宗之類的古怪技法的描述以及各類禁忌，傳統的敘說，很有味道，所以大家會喜歡，但是近來的改編作品卻生生把這些拋棄，穿插一些有的沒的感情戲，一味的挖坑，獵奇，虎頭蛇尾，什麼沒用就插進去什麼，隨意的簡直還不如小學生寫作文，我簡直懷疑他們在學老美，老美的編劇如果沒有感情戲，這部劇就進行不下去。這樣怎麼可能會有好的劇本？
再回到《三體》，如果這次的編劇，沒有把書通讀幾遍，沒有仔細的去揣摩人物的性格行為，沒有仔細的研究人物事件之間的各種聯絡（這個很重要，《三體》人物眾多，許多人物互相之間壓根沒見過，但故事情節卻一環扣一環，即使這只是第一部，但是如果想繼續拍就不得不考慮以後的續集），不去斟酌原著的表達，怎麼能有好的劇本？你又如何去要求演員？如果導演沒有做到足夠的功夫，又如何保證拍出來的是自己想要的？而現實狀況大機率是，導演編劇應該都看過這本書，也都看過大劉的訪談，說不定還要親自詢問大劉的意見，但是呢，我仍然不相信他們，一定要說理由的話，我不相信他們的道行，功力，藝術審美。這樣說好像很武斷，不負責，但是目前的現實狀況確實不容樂觀！而且，以上工作需要花大量的時間來準備，需要一隻高素質的團隊，需要大量的資金，好的演員，而這部劇的投資，我不看好，應該不會大手筆，大機率是圈錢走人，留下一部爛劇。
特效技術方面，我覺得不是我們的設計師，特效團隊不行，我本身是學設計出身，所以經常看站酷之類的設計網站，能看到很多我們的三維設計師，動效設計師，我相信論技術我們可能比較欠缺，但是論想法，我們真的不差，但是好的效果真的需要時間，而這部12個月製作週期的劇，能不能給特效團隊足夠的錢與時間，實在是難以保證！ 但是也正如有些人所說，還是需要嘗試，獨木難成林，希望自己被打臉！
首先肯定是不看好，因為首先中國科幻基礎太過薄弱，除《流浪地球》外，至今沒有任何的成功的科幻作品，老實講《流浪地球》雖然很棒，但是臺詞，劇情，配音缺陷還是比較明顯，這不是母語羞澀，想想《千與千尋》《天空之城》的中文配音，都會讓人覺得很舒服而不突兀，再看看中國產優秀電視劇的配音，為什麼我們不會覺得尷尬？所以我一直覺得我們的電視劇也好，動畫片也好，在很長一段時間裡，在退步而不是在進步，以至於《琅琊榜》這類標準電視劇會在眾人口裡變為優秀電視劇（答主自己的主觀意見），所以我覺得首先配音，臺詞就是一個很大的問題。
再來說劇情，說到劇情，就不得不提編劇，也不知道是怎麼回事，近年來的改編作品，幾乎都是一言難盡，最著名的《鬼吹燈》與《盜墓筆記》系列，其中前者好歹有一到兩部的略為成功的改編作品，但後者到現在為止，可以說沒有！而這兩個經典IP目前改編為影視劇電影的專案加起來至少也有10部左右了吧，質量卻著實不敢恭維。每部劇導演編劇都在以自我為中心的理解來進行改編，誠然這兩部劇裡有些現實中的違法行為，包括《三體》裡也有WG等敏感因素，但我認為這些真的不是不能解決的問題，但是我們看到現實的結果是，就算把以上內容忽略，其餘劇情依然會被毀的親媽都不認識，亦或是隻拿出一些經典劇情，其餘的就靠編劇生生往上接，最後出來的效果一點都不連續，並且喪失原作的味道。
所以我就在想到底是出了什麼問題，到底是我們的編劇太差，還是專案催的太緊，以至於編劇只能狗尾續貂，但是導演為什麼會允許這樣的劇本過關？或者連導演都沒有想好好拍這部劇？我相信以上原因都有，資本是逐利的，趁著ip大熱，隨便找個導演，找幾個演員，圈一波錢就走，觀眾的感受不在他們的考慮範圍之內，真金白銀在兜裡才是最真實的。這部分導演，演員，公司就忽略他們，就說下我的想法。
曾經我經常看一個節目，高曉松的《曉說》或者《曉松奇談》，我對大緊還是比較崇拜，幽默風趣，見多識廣，直到他第一次用了三期節目來講《三體》，我第一次對他產生了懷疑，因為我的想法跟他的想法，差的有點遠，當時我還覺得或許是我太膚淺，還是沒能理解大劉的用心，雖然不服，但也將就著信了，後來他真的把大劉請到節目裡，講真我從來沒沒有這麼期待高曉松的節目，所以那天一開播，我就立馬開始看，結果大家很多都知道了，瘋狂打臉，最後大緊不得不說自己跟大劉所收到的藝術訓練什麼的完全不同，所以才會這樣。但這次我完全不認同，我覺得是他根本沒有讀懂三體，誠然一千個人眼裡有一千個哈姆雷特，我的看法也未必跟大劉的想法一致，但至少比大緊要更接近。所以從那時候起，我就覺得，我們的有些導演，有些編劇可能自己都沒看懂原著，或者說沒有去認真理解。
文字是會說話的，字裡行間，處處都透露著作者的心，如果僅從文字而不是用內心去感受，以為作者寫了幾個悲劇就覺得作者對人類對世界失望，那未免也太不用心，太可笑。比如《活著》這本書，你說福貴傷心嗎？傷心！這本書是在描述福貴悲慘的一生嗎？是！那這本書是悲劇嗎？不是！如果有人說是，我真的勸你多讀幾遍。包括《鬼吹燈》《盜墓筆記》改編的劇全都陷入了一種獵奇的氛圍，就好像大家看這個劇僅僅是好奇，刺激。但是看過《鬼吹燈》原著的都知道，裡面描寫了各個盜墓門派的盜墓方式，工具，秘法，禁忌，以及一部《十六字陰陽風水術》，真實感特別強，我們看這部書的快感，除了那些刺激場面之外，其餘大概都來自這些像是野史密宗之類的古怪技法的描述以及各類禁忌，傳統的敘說，很有味道，所以大家會喜歡，但是近來的改編作品卻生生把這些拋棄，穿插一些有的沒的感情戲，一味的挖坑，獵奇，虎頭蛇尾，什麼沒用就插進去什麼，隨意的簡直還不如小學生寫作文，我簡直懷疑他們在學老美，老美的編劇如果沒有感情戲，這部劇就進行不下去。這樣怎麼可能會有好的劇本？
再回到《三體》，如果這次的編劇，沒有把書通讀幾遍，沒有仔細的去揣摩人物的性格行為，沒有仔細的研究人物事件之間的各種聯絡（這個很重要，《三體》人物眾多，許多人物互相之間壓根沒見過，但故事情節卻一環扣一環，即使這只是第一部，但是如果想繼續拍就不得不考慮以後的續集），不去斟酌原著的表達，怎麼能有好的劇本？你又如何去要求演員？如果導演沒有做到足夠的功夫，又如何保證拍出來的是自己想要的？而現實狀況大機率是，導演編劇應該都看過這本書，也都看過大劉的訪談，說不定還要親自詢問大劉的意見，但是呢，我仍然不相信他們，一定要說理由的話，我不相信他們的道行，功力，藝術審美。這樣說好像很武斷，不負責，但是目前的現實狀況確實不容樂觀！而且，以上工作需要花大量的時間來準備，需要一隻高素質的團隊，需要大量的資金，好的演員，而這部劇的投資，我不看好，應該不會大手筆，大機率是圈錢走人，留下一部爛劇。
特效技術方面，我覺得不是我們的設計師，特效團隊不行，我本身是學設計出身，所以經常看站酷之類的設計網站，能看到很多我們的三維設計師，動效設計師，我相信論技術我們可能比較欠缺，但是論想法，我們真的不差，但是好的效果真的需要時間，而這部12個月製作週期的劇，能不能給特效團隊足夠的錢與時間，實在是難以保證！ 但是也正如有些人所說，還是需要嘗試，獨木難成林，希望自己被打臉！