《全宋詩》共收錄詩歌作品約二十七萬首，是20世紀末由北京大學古文獻研究所編纂、北京大學出版社出版的最大的一部斷代詩歌總集，所收宋代詩歌作品約二十七萬首。其卷帙浩繁，共分72大冊，是20世紀古籍整理的一項大工程。
繼唐詩的高度繁榮之後，宋詩在思想內容和藝術表現上有新的開拓和創造，出現了許多優秀作家作品，形成了許多流派，對元、明、清的詩歌發展產生了深遠影響。
擴充套件資料：
影響
宋以後的詩歌，基本未能超出唐、宋詩的風格範圍。由於時代風氣、個人喜好和藝術見解的不同，形成了尊唐派和宗宋派的長期論爭。南宋張戒的《歲寒堂詩話》、嚴羽的《滄浪詩話》及永嘉四靈、江湖派均抑宋揚唐。明代前後七子主張「詩必盛唐」，公安派則主張「不以唐病宋」，雙方針鋒相對。
至清代，宋詩受到重視，廣為流傳，出現宗宋的同光體。同時尊唐者亦大有人在。尊唐派往往從批評宋詩缺點出發，強調詩歌形象性、抒情性的藝術特性；宗宋派則從詩歌發展流變的角度肯定宋詩，強調詩歌風格的多樣性。
蔣士銓《辯詩》說：「唐宋皆偉人，各成一代詩」，陳衍《石遺室詩話》稱宋詩繼承唐詩但又「力破餘地」，「變本加厲」，而形成獨特風格。這些觀點可說是對唐宋詩的公允之論。
演變
風格或流暢自然、或清新放逸、或古硬奇峭。他們的作品由此確立了宋詩的基本特色，並在很大程度上影響了隨後的發展方向。由於歐陽修等人的努力，宋代詩歌在神宗年間進入了第一個繁榮期。這期間，詩人輩出，流派紛呈，代表人物有王安石、蘇軾、黃庭堅。受歐陽修影響，他們都較重視思想內容，並且不同程度地有著以文為詩或以議論為詩的習氣。王安石的詩內容充實，個性鮮明，有濃厚的政治色彩，晚年講求詩律精嚴，開宋人師法杜甫風氣。蘇軾的詩則是才氣奔放，隨物賦形，風格多樣。而且其門下詩人如黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之等，也各具特色。宋詩發展至蘇軾，完成了自晚唐、西昆以來的一次詩風轉變，使宋詩於唐詩之外另闢天地。
《全宋詩》共收錄詩歌作品約二十七萬首，是20世紀末由北京大學古文獻研究所編纂、北京大學出版社出版的最大的一部斷代詩歌總集，所收宋代詩歌作品約二十七萬首。其卷帙浩繁，共分72大冊，是20世紀古籍整理的一項大工程。
繼唐詩的高度繁榮之後，宋詩在思想內容和藝術表現上有新的開拓和創造，出現了許多優秀作家作品，形成了許多流派，對元、明、清的詩歌發展產生了深遠影響。
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影響
宋以後的詩歌，基本未能超出唐、宋詩的風格範圍。由於時代風氣、個人喜好和藝術見解的不同，形成了尊唐派和宗宋派的長期論爭。南宋張戒的《歲寒堂詩話》、嚴羽的《滄浪詩話》及永嘉四靈、江湖派均抑宋揚唐。明代前後七子主張「詩必盛唐」，公安派則主張「不以唐病宋」，雙方針鋒相對。
至清代，宋詩受到重視，廣為流傳，出現宗宋的同光體。同時尊唐者亦大有人在。尊唐派往往從批評宋詩缺點出發，強調詩歌形象性、抒情性的藝術特性；宗宋派則從詩歌發展流變的角度肯定宋詩，強調詩歌風格的多樣性。
蔣士銓《辯詩》說：「唐宋皆偉人，各成一代詩」，陳衍《石遺室詩話》稱宋詩繼承唐詩但又「力破餘地」，「變本加厲」，而形成獨特風格。這些觀點可說是對唐宋詩的公允之論。
演變
風格或流暢自然、或清新放逸、或古硬奇峭。他們的作品由此確立了宋詩的基本特色，並在很大程度上影響了隨後的發展方向。由於歐陽修等人的努力，宋代詩歌在神宗年間進入了第一個繁榮期。這期間，詩人輩出，流派紛呈，代表人物有王安石、蘇軾、黃庭堅。受歐陽修影響，他們都較重視思想內容，並且不同程度地有著以文為詩或以議論為詩的習氣。王安石的詩內容充實，個性鮮明，有濃厚的政治色彩，晚年講求詩律精嚴，開宋人師法杜甫風氣。蘇軾的詩則是才氣奔放，隨物賦形，風格多樣。而且其門下詩人如黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之等，也各具特色。宋詩發展至蘇軾，完成了自晚唐、西昆以來的一次詩風轉變，使宋詩於唐詩之外另闢天地。