前面幾部電影也沒有很差票房吧？畢竟馮小剛名號在那裡放著。

《芳華》戳中了很多80後的淚點和感動點。特別是“吃西紅柿”的鏡頭，馬雲都誇讚很真實引起懷念。

其次，雙女主都蠻耐看，電影裡的場景，衣服，都很還原。

9億元票房，豆瓣評分7.9，算是不錯的電影了。還捧紅了鍾楚曦。苗苗據說因為拒絕了暗規則，所以人氣差遠了。

之前的海報上，各位主演的動作也賺足了噱頭，然後17年宣佈退後上映的新聞，也是讓更多人知道它。

一部電影能不能成功，對觀眾來說就是是否為電影動了情，對於導演來說，就是是否為電影付出了情。

在這之前馮小剛的幾部作品，因為對情的處理不當，各有缺陷。《一九四二》是一個悲劇故事，是一場生命災難，但是馮小剛的處理有些太過煽情，少了冷峻和深沉，削弱了災難本身的震撼性。

《私人訂製》本來是一部娛樂片，觀眾要的是哈哈一樂，而馮小剛偏偏端著，一邊想著怎麼娛樂賺錢，一邊又設定了一些隔靴搔癢的批判情節，比如範偉扮演的老幹部，最後觀眾只能呵呵了。

《我不是潘金蓮》有不少創新，比如畫幅上的圓形設計、群像描寫等。但電影只不過是調侃了官場，並沒有深入剖析這種體制，也不敢深入，所以付出的情也就不夠，觀眾受到的震撼有限。

然而《芳華》就不一樣，馮小剛把抒發濃烈的情感擺在核心地位，以生活和命運的跌宕為敘事基礎，在歷史的框架裡完成人物塑造，譜寫了一曲感傷青春的詠歎調，直抵觀眾的內心。

馮小剛的電影之所以能讓人大哭或大笑，很大程度上在於他所塑造的人物形象具有鮮明的穿透力，其核心特質就是“受委屈的人”，他們在遭到不公正的待遇後，又執著地想尋回尊嚴，“討個說法”。

比如，《集結號》中谷子地要尋回那消失的番號。《唐山大地震》中的女兒方登被母親“捨棄”。《我不是潘金蓮》中的李雪蓮因為丈夫的一句話，堅持上訪數年等。

這些受了委屈的弱者形象，同時又有堅強的信念，誓要堅持自己的人格和追求，正是人們都喜歡的平民英雄。

在《芳華》裡，女主角何小萍從進入文工團的第一天，就不斷地遭受委屈。明明已經入了伍，偏偏拿不到軍裝，以至於做了小偷。本來想透過勤學苦練提高舞技，但卻被大家嘲笑身體髒臭。當文革結束，別人的父親被平反了，她的父親卻在勞教農場去世了。

她不僅被生活的環境所拋棄了，也被心中的寄託拋棄了。

同樣受委屈的還有劉峰，當大家對他的做好事行為習以為常，他成為了一個善良的符號。當他向林丁丁表達愛情的時候，被認為是噁心的行為。退伍之後，生活潦倒的他又被聯防隊員欺負，英雄落難的委屈讓人動容。

一個幫助了無數人的人，偏偏自己做不了真正的人，這是劉峰的悲劇，也是社會的悲涼之處。

青春其實也是如此，被時光所裹挾，匆匆而去，不因人的留戀而駐足，直到多年後去回味，才能看到當初的價值。這一次，馮小剛是付出了足夠的情，成功地用感傷的故事感動了觀眾。

馮小剛的電影反響其實一直都不錯，並不是芳華更好，而是其他的電影可能在票房方面，表現的稍稍差一點，因為馮小剛，的電影是更加揭露與現實以及歷史真相，所以這樣的電影本身就，相對要沉悶，會制約很多人走到，電影院去觀看電影。

方華的成功在於緊緊的抓住了時代的脈絡，而有時代性的電影會讓人產生更多的共鳴，畢竟現在的，我們的父母輩，恰恰就是芳華的年代，的主流，人是當時十幾20歲的他們，其實，帶有更多的時代回憶和時代的烙印，所以父母們願意，兒女們陪著走進電影院，其實這就是芳華所帶來的最大的魅力

很多人在評價芳華的時候，是心情複雜的，首先在那個時代當中，像劉峰等那些人其實是時代的驕傲也是時代的憂傷，我們很難去評價，像劉峰，等人，他們為何為了，很多人獻出了自己的所有，就最終得不到自己應有的結果，其實方法也是揭露了那樣的一個事實，為什麼像郝書文，像陳燦這樣的人，最終卻生活得比較好，其實這也是大家所糾結的，但現實其實不正是如此嗎？

方華的成功是時代的成功，時代所賦予了芳華，那樣的，一部精神，所以能夠讓我們透過芳華，能撩開歷史的一角，去看一下那個年代的激情美好，以及那個年代也同樣存在的現實矛盾所以，其實這是一件，非常有意義的事

一曰題材好，有重大歷史事件做背景，有文工團這個容易出故事的載體，很容易抓到觀眾。二曰演員好，幾位主演各個清純漂亮，演技到位，加上宣傳力度大，都知道馮小剛選演員不要整型臉，大家的好奇心一下被提起來，想看看沒整過型的到底有多漂亮。三曰有突破，有涉敏情節。如越戰、裁軍、下崗，傷殘軍人待遇問題等等。四曰舞蹈好，音樂好聽，勾人懷舊情緒，許多人因此稱此劇為情懷劇，一部《芳華》述說了一代人的芳華。五曰馮導導的好，此劇可以說是馮導的青春回憶錄，導的用心專情，演的一絲不苟，編導演的齊心努力，完成了一部動人的《芳華》。

馮小剛在《芳華》之前上映的電影，反響並不平平啊。有拿獎的，有口碑不錯的，有擼票房的，除了偶爾失手，絕大部分都被認可。《芳華》之所以看起來很成功，大概是因為佔了一個頭銜——“最賣座的文藝電影”罷了。

而這個頭銜的取得，則需要回到電影本身反應的現象來看：在最芳華的年紀，遇上充斥了變數的人生命運，演繹的是一出“血色浪漫”，映出的是亂世中的無奈與沉浮。不得不說，這不電影的尺度還是有點大的：文革、勞改、反擊戰等，沒有迴避，沒有隱晦，那些好與不好的曾經的現實問題，都透過劇中人物的命運展示出來了。

《芳華》之所以能引起大規模的反響，是因為它覆蓋了幾個年齡層：父輩們從中看見了部分歷史，曾經的文工團成員從中看見了回憶，年輕人從中看見了青春，更多的人從中讀出了戰爭的殘酷、人性的複雜和命運的無奈......