我認為敘事文學的節秦，就是情節推進的快慢，其間有直接跳躍，補充交待，對話交待的快進，有背景環境場面細節回憶心理描寫以及議論的滯緩調劑。

這個問題本來怠於回答，就是因為這樣的問題和解答根本不招人待見，就像一個可憐而弱小的棄兒，沒人理沒人看，更無光顧。

但老先生已然將我的名字點出，雖然兩個字還錯了一個字，但畢竟不能負了老先生的美意，權且作答如下。

儘管現在很多人寄求在文學創作領域實現進展和突破，但文學面臨的巨大困境也讓摯愛文學的人士一籌莫展，尤其是純文學，更像是遭遇到了嚴冬酷冽，幾遭滅頂之災。

但依然還有堅守在這塊陣地上的執著者，堅持者，比如提問的老先生。

我個人認為，所謂的敘事性文學，就是一個講故事的文學，也叫一般性小說創作。透過講述一個情境故事，帶給我們讀者更多的心得與思考，如若是使讀者靈魂得到了淨化，素質得到了提升，那真的是功德無量的大好事一樁。

毫無疑問，講故事是需要節奏的。這個節奏隨著故事的延展和推及，逐漸達到一個敘述的巔峰，將事件推向高潮，也就是即將落幕的收束，結束全篇。

這種敘述的節奏性，韻律性，體現在作者對於敘事整體的把握方面，是作者在駕馭這個事件的節奏與走向。

毋庸置疑，文筆不能平淡如水一敘到底，總要有一些起伏和波瀾，也不可能面面俱到，將大小事體分明鉅細的加以全面鋪陳講述，那也不符合文字創作的要求。這時候就要求作者必須掌握精當性原則，能詳則詳，該略則略，做好敘事剪裁，去掉一些和文字瓜葛不大卻容易鳩佔鵲巢的篇幅，省略那些自以為是的好句子，好段落，對於主要描摹物件和主要事宜要精細化，甚至瑣碎化，就是要給讀者一個思維與想象的立體空間，告訴讀者這是怎樣的一個事件，一個人物。而在構建文字結體的應對上，則要選取代表性的情景和細節，而不是流水賬一樣一敘到底，或者是簡略如概。

這是一個作者選取角度的問題，也是一個敘事視角問題，更是一個能否吸引讀者的技巧問題。

而關於韻律性，則要求作者務必具備強大的文學功底，通曉一應文學法則，在音節、音階、語句長短、起嘆重複方面有相當造詣，使文字讀起來音韻鏗鏘，叮噹作響，帶有明顯的敘述節奏，充滿了詩一樣的語句和意境，讓人們在展讀之餘慨嘆於作者的強悍文字駕馭把控能力。

也就是說，敘述語言既不能平白如水，也不能冗長拖沓，該停的停，該進的進，儘量少用那些體系龐雜多主謂賓的複數語句，而要簡明扼要的採用一些精簡法，使句子讀起來朗朗上口，帶有明顯的韻律節奏，甚至像是一篇優美的敘事詩，或者是一片飄搖起舞的落葉，使人遐想無限，感喟無限。

拉拉雜雜說了很多，還覺得意猶未盡，但限於篇幅，也只能簡略如此，文學創作可不是如此這般的簡略節省，那需要每一個作者靜心的構制，還需要過硬的文學功力。