俗話說的好“天下文章三大套，看你會套不會套”，戲曲劇本也是一樣的道理。所謂秦腔的程式化，不僅指的是“搜門”、“趟馬”、“起霸、“雲手”等舞臺程式動作，也不只是“朝天子”、“永壽庵”、“藩王令”等一系列的曲牌，甚至於也不限於演員的“自報家門”、“上場詩”等表演套路，很多劇目在情節和臺詞上都是套來套去的，是相通的。秦腔在很多劇目有著相似的情節，比如開場皇帝登殿，接到番邦連環戰表，命奸臣掛帥出征，忠誠為先鋒。接下來忠臣回府，先上夫人，念上場對子，忠臣將事情前因後果講說一遍，然後換衣，夫人斟酒踐行。接下來就是奸臣開始設計害忠臣，慣用的套路深提前點卯，公報私仇，想要趕盡殺絕，但是一般會設定一個情節就是有人講情，忠臣被拷打。然後又又是奸臣最終在沙場上害死忠臣，想要斬草除根，派人劫殺忠臣的家眷，家眷逃走，被江湖義士就下，最後奸臣被除，邊患解除，以大團圓結局。套用這類程式的戲有《下河東》、《乾坤帶》、《紅鬃烈馬》等。還有一類秦腔的劇目叫“舍子掛畫”的套路，基本的都是某忠臣全家被害，在虎口中內忠臣義士以自己的親生兒子替換，救下一個嬰兒，然後孤兒長大成人，義士以掛畫講故事的方式來說明孤兒的身世，然後孤兒大報冤仇。這類劇目中最著名的有《趙氏孤兒》、《薛剛反唐》等，甚至於在革命樣板戲《紅燈記》中的痛說革命家史也有顯著的這種程式套路。除此之外，秦腔中還有戲妻戲，如《五典坡》，還有一類上書生負心戲，如《鍘美案》、《清風亭》等。過去很多秦腔藝人不識字，全憑著這些套路，才能在肚子裡積攢下上百出的戲文。甚至於有些戲直接的換個朝代和人物，就能變出一出新戲，最典型的就是秦腔傳統劇目《黑叮本》和》白叮本，戲詞幾乎上一模一樣。當然秦腔劇本的這種所謂的套路程式，很多時候並不是單一存在的，有很多劇目中各種套路穿插存在，這就是說在劇本設計上看到底如何套的問題，瞭解了秦腔劇本的這些套路，相信你會對秦腔故事有一個總體的輪廓，從而能夠促進對秦腔的欣賞和鑑別能力。
俗話說的好“天下文章三大套，看你會套不會套”，戲曲劇本也是一樣的道理。所謂秦腔的程式化，不僅指的是“搜門”、“趟馬”、“起霸、“雲手”等舞臺程式動作，也不只是“朝天子”、“永壽庵”、“藩王令”等一系列的曲牌，甚至於也不限於演員的“自報家門”、“上場詩”等表演套路，很多劇目在情節和臺詞上都是套來套去的，是相通的。秦腔在很多劇目有著相似的情節，比如開場皇帝登殿，接到番邦連環戰表，命奸臣掛帥出征，忠誠為先鋒。接下來忠臣回府，先上夫人，念上場對子，忠臣將事情前因後果講說一遍，然後換衣，夫人斟酒踐行。接下來就是奸臣開始設計害忠臣，慣用的套路深提前點卯，公報私仇，想要趕盡殺絕，但是一般會設定一個情節就是有人講情，忠臣被拷打。然後又又是奸臣最終在沙場上害死忠臣，想要斬草除根，派人劫殺忠臣的家眷，家眷逃走，被江湖義士就下，最後奸臣被除，邊患解除，以大團圓結局。套用這類程式的戲有《下河東》、《乾坤帶》、《紅鬃烈馬》等。還有一類秦腔的劇目叫“舍子掛畫”的套路，基本的都是某忠臣全家被害，在虎口中內忠臣義士以自己的親生兒子替換，救下一個嬰兒，然後孤兒長大成人，義士以掛畫講故事的方式來說明孤兒的身世，然後孤兒大報冤仇。這類劇目中最著名的有《趙氏孤兒》、《薛剛反唐》等，甚至於在革命樣板戲《紅燈記》中的痛說革命家史也有顯著的這種程式套路。除此之外，秦腔中還有戲妻戲，如《五典坡》，還有一類上書生負心戲，如《鍘美案》、《清風亭》等。過去很多秦腔藝人不識字，全憑著這些套路，才能在肚子裡積攢下上百出的戲文。甚至於有些戲直接的換個朝代和人物，就能變出一出新戲，最典型的就是秦腔傳統劇目《黑叮本》和》白叮本，戲詞幾乎上一模一樣。當然秦腔劇本的這種所謂的套路程式，很多時候並不是單一存在的，有很多劇目中各種套路穿插存在，這就是說在劇本設計上看到底如何套的問題，瞭解了秦腔劇本的這些套路，相信你會對秦腔故事有一個總體的輪廓，從而能夠促進對秦腔的欣賞和鑑別能力。