先說說瘦金體。

瘦金體是宋徽宗趙佶獨創的一門字型，僅此一家別無分號，是書法史上最獨特的字型，顯著特點是筆跡勁瘦，筆法外露，行筆運轉提頓明顯。極具個性，用現在流行的話說就是逼格很高，就像徽宗獨特的花押。再回到問題，現在人們練字都是學二王和歐顏柳趙，練瘦金體的人卻很少？個人認為

1、瘦金體對於點畫結體要求很高，沒有相當的功底寫不好，就像東施效顰。

2、相對於傳統歐顏柳趙等書體，瘦金體比較小眾，且瘦金體適宜中小號字型，在創作應用中也有不少侷限。

3、書法講究傳承，而不是標新立異，像二王體系一條主脈傳承到現在，可以說名家輩出。反觀瘦金體在徽宗後幾乎沒有瘦金體大家傳承。

個人淺見，敬請諸位方家指正！

不太好練，即使寫出來也只是外形像，很難寫出那種氣勢，大字也只有:穠芳詩:共4O個字，要從這40個字型會他的筆意很難，我也臨過幾天，只學了這4個字，還不乍地

的確，練瘦金體的人比較少。

總結起來，大概有以下幾個原因:

1，瘦金體具有鮮明的個性，但是藝術性並不高，相比趙佶的草書及繪畫、詩詞的藝術高度而言，是遜色的。在書法史上，是不可無一、不必有二的存在。所以在宋元明清歷代書家，罕見取法瘦金體的，因為其筆法是對二王正脈的徹底背叛，且非建設性的發展創新。

2，瘦金體可以定義為畫家字，與畫法審美有近似性，如果沒有繪畫造諧，一味模擬瘦金體，易流於匠氣的美術字。

3，當代有李昌也，專攻瘦金體，略有名聲。僅此而已。學瘦金體可能憑著趙佶的皇帝光環，吸引一些粉絲熱鬧，取法乎中(下)，很容易會頂到天花板。

(上圖/李昌也)

近代畫家中，也有人在創作題款中用瘦金體筆法，多半是遊戲之作，偶爾為之。

比如，我的一件藏品，上海潘德熙先生，書畫印皆能，書法以篆書見長。他題款如下圖，較趙佶更見豐腴，頗能傳其神。

不少啊，當然練的好的不多，瘦金體是一個比較完整的體系，從楷書到行，草，楷書還比較好上手，但行，草就難以把握好

作為楷書在盛唐後不多的成果之一，瘦金體在書法史上有一定地位。

瘦金體雖是趙佶首創，但其源頭可由二薛上追至褚遂良，趙佶在二薛硬瘦的基礎上更發揮到了極致，加上他融入了一些工筆畫的筆法，才形成這一獨特面目。

但瘦金體藝術性並不強，裝飾性大於藝術性，更靠近今天的美術字，歷來書家對其評價總不高，所以學習的人並不多。

我臨瘦金體整整五年，以前無一點書法基礎，中間也練曹全碑和張玄碑，但瘦金體的枯燥難煉，只有自己知道，三天不臨徽宗字帖，感覺自己寫的都看不過去，喜歡瘦金體，尊重宋徽宗老師，是我後半生的追求！

瘦金體，一是個人特徵十分突出，二是書寫筆法過於簡化。

瘦金體是宋徽宗趙佶獨創。學習書法強調個性，而瘦金書強烈的個性，對學習的人來講，卻是非常難以擺脫。學習的人，完全被趙佶的個性所淹沒。寫來寫去都是在他的籠罩之下。這是大家所不願意的。

筆法過於簡化，這個筒化，不是簡單。他簡化了書法中的提按頓挫。使得在學習中，不能全面的學習掌握書法中豐富的筆法變化。說不簡單，是寫廋金書需要極強的控筆能力。瘦金體的書寫需要快速準確的運筆。對於現代書法愛好者來說，這是一大障礙。沒有一定基礎的人，直接練習的話，很難取得成效。

王羲之書法之所以能成為千古尊崇的楷範，是他的書法不激不厲，志氣平和。而筆法的運用千變萬化。對學習者來說，是最可貴的。在學習王羲之的人群中，產生了諸如虞世南、歐陽詢、褚遂良、張旭、顏真卿、懷素、柳公權、米芾、趙孟頫等一大批中國書法史中殿堂級的宗師。而趙佶的瘦金體，沒有任何一個人能學習成為開宗立派的人。就是因為瘦金書的侷限性，限制了學習者取得更多的發展。在學習者中，要麼亦步亦趨的寫象他，要麼改換門庭，另投他途。想以瘦金體寫出自己的面目來，可能性微乎其微。這就是人們不願學習瘦金書的原因。

不要總提這種無聊的問題，任何書體都有其定位和價值，一會兒說練習瘦金體的少了，一會兒又說練柳體的少了，那練篆書和甲骨文的還少呢！

愛上瘦金的美，會不能自拔，除去巫山不是雲的感覺。

當年宋徽宗被俘虜後，在金國的生活待遇應該是不錯，最多是精神上有點委屈。

其中的一個原因就是他們金國好幾個朋友喜歡他的字，是他粉絲，今日還有能看到金國粉絲留下來的墨寶。

再說練習。

瘦金體的書寫難度略微比其他楷書難點，我也寫過一陣子瘦金體，根據我的經驗:筆畫需要到位，大概要一年功夫，結字需要秀美，大概半年功夫。以上按照每天兩小時，資質中等的情況算的。

但是有的人寫了兩三年還是顯得彆扭，主要個人習氣太重，觀察力不夠，加上最近書法環境胡吹的力求創新。

其實連筆畫都沒入味，神似就是詐騙。

當然每個人不同，寫的字也會不同，比如我，把瘦金越寫越胖，估計再過兩月就不敢說寫的是瘦金了，挺可怕的。

瘦金體，一是個人特徵十分突出，二是書寫筆法過於簡化。

瘦金體是宋徽宗趙佶獨創。學習書法強調個性，而瘦金書強烈的個性，對學習的人來講，卻是非常難以擺脫。學習的人，完全被趙佶的個性所淹沒。寫來寫去都是在他的籠罩之下。這是大家所不願意的。

筆法過於簡化，這個筒化，不是簡單。他簡化了書法中的提按頓挫。使得在學習中，不能全面的學習掌握書法中豐富的筆法變化。說不簡單，是寫廋金書需要極強的控筆能力。瘦金體的書寫需要快速準確的運筆。對於現代書法愛好者來說，這是一大障礙。沒有一定基礎的人，直接練習的話，很難取得成效。

王羲之書法之所以能成為千古尊崇的楷範，是他的書法不激不厲，志氣平和。而筆法的運用千變萬化。對學習者來說，是最可貴的。在學習王羲之的人群中，產生了諸如虞世南、歐陽詢、褚遂良、張旭、顏真卿、懷素、柳公權、米芾、趙孟頫等一大批中國書法史中殿堂級的宗師。而趙佶的瘦金體，沒有任何一個人能學習成為開宗立派的人。就是因為瘦金書的侷限性，限制了學習者取得更多的發展。在學習者中，要麼亦步亦趨的寫象他，要麼改換門庭，另投他途。想以瘦金體寫出自己的面目來，可能性微乎其微。這就是人們不願學習瘦金書的原因。