真香：有打臉之意，指前期極不喜歡，後期卻又極度喜歡的現象。
2014年，王境澤同學在《變形記》中捧著飯碗由心而發出“真香”感嘆時，一定沒有想到這會成為他的經典語錄。而“真香”也在網路演變中成為盛行熱詞，難有人能抗拒其魅力，2019年它的確成了影視行業的“寵兒”。
從《陳情令》到《宸汐緣》、《慶餘年》這三大年度“真香”劇的出現，到當下熱播的《大明風華》甚至一些小成本網劇，“真香”無處不在。這個詞彙與影視作品名組合出現已經成為常態，隨手一搜，素材豐富湧現。
一兩部劇的“真香”是正常現象，畢竟早在2000年之時，我們便曾將“真香”用在了鬼畜始祖《西遊記後傳》上。而曾經因路透照受到大量吐槽的神劇《甄嬛傳》，嚴格意義也屬於“真香劇”，只不過彼時尚未流傳出這麼一個精闢形容。
但“真香”頻繁、批次與影視作品掛鉤，代表這一現象已經慢慢脫離了它的原始定義，是一個值得探討的現象。在七話看來，這個詞彙的“氾濫”是影視作品製作風氣、網路時代、營銷等多方因素共同促成的產物。
《甄嬛傳》的爆紅與“一劇兩星”政策實施後，中國產劇體量增長明顯，在上星的作品中幾乎難見40集以下的作品，古裝劇更成超長劇集重災區。因為作品體量的增強，編劇們不得不採用多種方法延伸劇情，“注水劇”一度盛行熒屏。
步入2019年，“精品優勢”成為小熒屏致勝法寶，長劇集雖然仍舊很多，但注水情況已經明顯有了好轉。然而，製作方雖然絞盡腦汁填充有價值的劇情，卻仍舊難杜絕超長劇集帶來的前期鋪墊過長，作品開局“平淡”現象。
以往劇情體量小、節奏緊湊，新劇一般更至兩集，觀眾便可以準確預判全劇質量，迅速做出是否繼續追劇的決定。但長劇集盛行後，很多作品開場會以鋪墊形式展開，群戲更會把開局內容著落在人物關係介紹之上，主線劇情衝突不明顯。
這樣一來，新劇很難出現類似經典作品《上錯花轎嫁對郎》般第一集便點清兩對情侶線，並給出“錯嫁”這一劇情爆點。在當下，“開局無吸引力的劇看完6集再做是否棄劇決定”已經成為觀眾常見心態，因為過早棄劇經常錯失“精品”。
任嘉倫譚松韻的新劇《錦衣之下》便是其中的典型，在這部電視劇中，前兩集主線並不明朗，故事走向與人物對手戲也相對平緩。對於追求有起伏、矛盾點、刺激性的觀眾來說，這樣的開頭便顯得過於“平庸”。
然而，當你向已觀賞完3集以後劇情的觀眾詢問感受時，大部分給出的答案是“前期的確平淡，但後面好看”，甚至他們會精細地告訴你三集後續主線劇情有哪些吸引人的看點。
類似的情況在新劇中出現頻繁，這是導致一些作品開局評價不高，後續又憑故事“真香”的常見原因之一。想要杜絕這種現象，似乎也只能讓中國產劇慢慢迴歸“短小精悍”或如節奏高手於正般將情節衝突運用的爐火純青，方可解除困局。
長劇集會影響編劇對節奏的把控，延長了觀眾的入戲時間，而網路時代資訊傳播、交流的密切，更是造成“真香”頻繁出現的溫床。中國有一句俗語“好事不出門，壞事傳千里”，當一部作品的“槽點”被發現之後，會更迅速的傳出開來。
比如，《陳情令》第一集的五毛特效爭議，這一話題的出現初期勸退了不少觀眾。
但隨著劇情的延伸，觀眾會發現所謂的“五毛特效”之於全劇存在感極低，甚至該劇的水墨風景特效還相當加分，完全可以相互抵消。然而，輿論的特別之處便在於“缺點先行，優點後熱”、“謠言先起、闢謠後上”。
當一部作品開局的精彩之處不能完全掩蓋“瑕疵”之時，這一份“瑕疵”便會成為它前期的既定印象，讓作品淪為群嘲物件。然而，網路時代同樣給了優點加速傳播的機會，雖然它會晚於缺點出現，但發酵過後反擊力度會更大。
當槽點停留在一個極限之後，挖掘出優點的觀眾便會“異軍突起”，覆蓋槽點的戰場，吸引更多人加盟。慢慢地，接受安利的觀眾便能拋開最初的不良印象繼續追劇，然後“真香”出現，這便是以《陳情令》為首的三大真香劇經歷的過程。
當然，優點的後來居上，是基於作品足夠優勢，若作品後續觀感平平，那麼只會越來越糊。
這種現象其實很有趣，資訊化時代讓我們的生活更高效，同時也慢慢養成了根據片面資訊或既定印象而做出“是與否”的評價的習慣，反而忽略了整體的判斷。這種現象不僅在於影視作品，還在於現實生活、在於我們遇到的每一件事情。
不斷出現的反轉事件、不斷出現的“真香現場”，都是快消特色。
作品、環境是“真香”頻繁出現的兩大關鍵因素，但在影視行業，隨著網路營銷的發展，原本可以給觀眾當成衡量標杆的“真香”已經演化成固定營銷方式。當我們看到“真香”話題時，大多數時候，並不能遇到一部《宸汐緣》或《慶餘年》。
有可能，你看到的是豆瓣5.2分的《心靈法醫》；
或者3.6分的《夢迴》；
相信七話，這只是憑藉本年碎片記憶隨機找到的歷史記錄，這一基數比我們想象中龐大。似乎，一部作品上線後，粉絲不貢獻上“真香”話題或者宣發不買個“真香”熱搜，便不是一部完整的新劇。
可以理解，營銷緊進潮流，是很聰明的選擇。
卻又不建議氾濫使用，是不是“真香”是觀眾說了算，而不是被評價者說了算。
只不過，當下的演變已經無法阻攔，“真香”成為營銷標籤與沒有門檻的形容詞是必然趨勢。當“真香”不香了的時候，說不定會有新的“真香”形容詞來補充，給予新的驚喜。
分析完“真香”與電視劇結合頻繁出現原因，會發現這一現象的泛濫並不是理想的發展趨勢。它出現的頻率越高，越代表影視作品在劇情把控上平均進步速度緩慢、營銷同質化，越說明片面印象的觀感影響太深，而前者反應的又是中國產影視作品當下的弊端。
如果有一天，“真香”不再頻繁與影視作品觀感掛鉤，或是一件好事。
真香：有打臉之意，指前期極不喜歡，後期卻又極度喜歡的現象。
2014年，王境澤同學在《變形記》中捧著飯碗由心而發出“真香”感嘆時，一定沒有想到這會成為他的經典語錄。而“真香”也在網路演變中成為盛行熱詞，難有人能抗拒其魅力，2019年它的確成了影視行業的“寵兒”。
從《陳情令》到《宸汐緣》、《慶餘年》這三大年度“真香”劇的出現，到當下熱播的《大明風華》甚至一些小成本網劇，“真香”無處不在。這個詞彙與影視作品名組合出現已經成為常態，隨手一搜，素材豐富湧現。
一兩部劇的“真香”是正常現象，畢竟早在2000年之時，我們便曾將“真香”用在了鬼畜始祖《西遊記後傳》上。而曾經因路透照受到大量吐槽的神劇《甄嬛傳》，嚴格意義也屬於“真香劇”，只不過彼時尚未流傳出這麼一個精闢形容。
但“真香”頻繁、批次與影視作品掛鉤，代表這一現象已經慢慢脫離了它的原始定義，是一個值得探討的現象。在七話看來，這個詞彙的“氾濫”是影視作品製作風氣、網路時代、營銷等多方因素共同促成的產物。
長劇集帶來“平淡”開局，觀眾平均入戲時間變長《甄嬛傳》的爆紅與“一劇兩星”政策實施後，中國產劇體量增長明顯，在上星的作品中幾乎難見40集以下的作品，古裝劇更成超長劇集重災區。因為作品體量的增強，編劇們不得不採用多種方法延伸劇情，“注水劇”一度盛行熒屏。
步入2019年，“精品優勢”成為小熒屏致勝法寶，長劇集雖然仍舊很多，但注水情況已經明顯有了好轉。然而，製作方雖然絞盡腦汁填充有價值的劇情，卻仍舊難杜絕超長劇集帶來的前期鋪墊過長，作品開局“平淡”現象。
以往劇情體量小、節奏緊湊，新劇一般更至兩集，觀眾便可以準確預判全劇質量，迅速做出是否繼續追劇的決定。但長劇集盛行後，很多作品開場會以鋪墊形式展開，群戲更會把開局內容著落在人物關係介紹之上，主線劇情衝突不明顯。
這樣一來，新劇很難出現類似經典作品《上錯花轎嫁對郎》般第一集便點清兩對情侶線，並給出“錯嫁”這一劇情爆點。在當下，“開局無吸引力的劇看完6集再做是否棄劇決定”已經成為觀眾常見心態，因為過早棄劇經常錯失“精品”。
任嘉倫譚松韻的新劇《錦衣之下》便是其中的典型，在這部電視劇中，前兩集主線並不明朗，故事走向與人物對手戲也相對平緩。對於追求有起伏、矛盾點、刺激性的觀眾來說，這樣的開頭便顯得過於“平庸”。
然而，當你向已觀賞完3集以後劇情的觀眾詢問感受時，大部分給出的答案是“前期的確平淡，但後面好看”，甚至他們會精細地告訴你三集後續主線劇情有哪些吸引人的看點。
類似的情況在新劇中出現頻繁，這是導致一些作品開局評價不高，後續又憑故事“真香”的常見原因之一。想要杜絕這種現象，似乎也只能讓中國產劇慢慢迴歸“短小精悍”或如節奏高手於正般將情節衝突運用的爐火純青，方可解除困局。
網路時代，缺點與優點加速傳播，片段決定判斷長劇集會影響編劇對節奏的把控，延長了觀眾的入戲時間，而網路時代資訊傳播、交流的密切，更是造成“真香”頻繁出現的溫床。中國有一句俗語“好事不出門，壞事傳千里”，當一部作品的“槽點”被發現之後，會更迅速的傳出開來。
比如，《陳情令》第一集的五毛特效爭議，這一話題的出現初期勸退了不少觀眾。
但隨著劇情的延伸，觀眾會發現所謂的“五毛特效”之於全劇存在感極低，甚至該劇的水墨風景特效還相當加分，完全可以相互抵消。然而，輿論的特別之處便在於“缺點先行，優點後熱”、“謠言先起、闢謠後上”。
當一部作品開局的精彩之處不能完全掩蓋“瑕疵”之時，這一份“瑕疵”便會成為它前期的既定印象，讓作品淪為群嘲物件。然而，網路時代同樣給了優點加速傳播的機會，雖然它會晚於缺點出現，但發酵過後反擊力度會更大。
當槽點停留在一個極限之後，挖掘出優點的觀眾便會“異軍突起”，覆蓋槽點的戰場，吸引更多人加盟。慢慢地，接受安利的觀眾便能拋開最初的不良印象繼續追劇，然後“真香”出現，這便是以《陳情令》為首的三大真香劇經歷的過程。
當然，優點的後來居上，是基於作品足夠優勢，若作品後續觀感平平，那麼只會越來越糊。
這種現象其實很有趣，資訊化時代讓我們的生活更高效，同時也慢慢養成了根據片面資訊或既定印象而做出“是與否”的評價的習慣，反而忽略了整體的判斷。這種現象不僅在於影視作品，還在於現實生活、在於我們遇到的每一件事情。
不斷出現的反轉事件、不斷出現的“真香現場”，都是快消特色。
“真香”很精彩，營銷卻已過度作品、環境是“真香”頻繁出現的兩大關鍵因素，但在影視行業，隨著網路營銷的發展，原本可以給觀眾當成衡量標杆的“真香”已經演化成固定營銷方式。當我們看到“真香”話題時，大多數時候，並不能遇到一部《宸汐緣》或《慶餘年》。
有可能，你看到的是豆瓣5.2分的《心靈法醫》；
或者3.6分的《夢迴》；
相信七話，這只是憑藉本年碎片記憶隨機找到的歷史記錄，這一基數比我們想象中龐大。似乎，一部作品上線後，粉絲不貢獻上“真香”話題或者宣發不買個“真香”熱搜，便不是一部完整的新劇。
可以理解，營銷緊進潮流，是很聰明的選擇。
卻又不建議氾濫使用，是不是“真香”是觀眾說了算，而不是被評價者說了算。
只不過，當下的演變已經無法阻攔，“真香”成為營銷標籤與沒有門檻的形容詞是必然趨勢。當“真香”不香了的時候，說不定會有新的“真香”形容詞來補充，給予新的驚喜。
分析完“真香”與電視劇結合頻繁出現原因，會發現這一現象的泛濫並不是理想的發展趨勢。它出現的頻率越高，越代表影視作品在劇情把控上平均進步速度緩慢、營銷同質化，越說明片面印象的觀感影響太深，而前者反應的又是中國產影視作品當下的弊端。
如果有一天，“真香”不再頻繁與影視作品觀感掛鉤，或是一件好事。