寫作的啞巴病大概是指，寫作思路枯竭，一時想不到寫作內容，讀書與寫作相輔相成，善寫作者，都善讀書。要想治癒寫作啞巴病，需要多讀書。

個人認為寫作的源泉是靈感，而靈感勢必會紮根在個人的興趣與愛好裡。只要不離開孕育靈感的“土壤”，你自然就會筆耕不斷，滔滔不絕起來！反之自然就“啞巴了”。更有甚者，如果走到了“為寫作而寫作”的境地。那便是“生不如死”如墮地獄了。要想解決寫作“啞巴”症，唯一的方法就是：去除心中雜念，使自己沉浸在孕育靈感的“土壤”中。回想當初寫作的初心，耐心等待那一瞬間蹦出的“火花”！要知道：文章本天成，妙手偶得之。

　　寫作的‘啞巴病’是很常見的現象，解決起來也不困難。

　　歸根結底，寫作‘怎麼寫’，不是隻靠想象就能寫出來的，需要動手去寫，寫多了，才有足夠順暢的文筆。

　　另一方面，一個物體是什麼樣的，需要親眼去看，沒見過的東西，只憑想象也是寫不好的。

　　所以答案就來了：雙管齊下就好了。

　　你看到的風景不夠多，就寫不出物體的真髓；

　　你經歷的情景不夠多，你也寫不出生活的韻味。

　　在諸多文學創作景象裡，唯有戀愛是可以只靠想象去寫出來的，其他的，都需要對應的現實體驗。

　　另一方面，即使看到的東西再多，沒寫過文章的人也很難描繪出看到的景象。

　　寫過的東西不夠多，就不可能寫出文筆通暢的作品；

　　善用翻譯腔和成語，在適當的地方使用這些東西可以大大減少描寫物體的難度；對於複雜的場景，儘可能使用側寫而非‘直接心理描寫’的方式去寫你的人物、你的場景：100字的外貌和景色描寫，比100字的心理描寫難度低多了，給讀者的印象也更直觀、更具體。

　　另一方面要學會聯想，用你熟悉的A，去描述你不熟悉的物品B，透過聯想的方式，繞開自己文筆的弱點；保持連載的習慣，哪怕是隨筆也好，每天寫出2000-4000字的文章是最好的。

　　所以寫作‘啞巴病’的治療手段很簡單：多出去走走，多寫些東西，帶著一個筆記本，隨時隨地的把你看到的東西寫下來，用聯想的方式把他變成文字，寫多了就好了。

靈感源於生活。

上午，就在今天上午，我坐在小園的廊臺亭榭，把心情揉碎，裝進風的行囊。

我把心情揉碎，裝進風的行囊。

夏的風，拂過小園裡徜徉的晨曦，晨曦喚醒了溫柔的夢鄉。夢鄉里的人兒，醒了殘酒的濃醉，慵懶梳裝，纖手理雲鬢，對鏡貼花黃。

夏的風，拂過枝椏間流動的翠綠，翠綠優雅了晨曦的衣裳。衣裳的飄逸裡，青蔥的草，緋紅的喬，鵝黃的榆，豔羨羨的玫，繽紛五彩，裝點了晨曦的衣裳。

夏的風，拂過依依然垂下的柳絲，柳絲纏綿了紛揚的飛絮。飛絮入了晨曦裡醒來人兒的濃醉，攢在濃醉人兒的雲鬢，染了濃醉人兒的花黃，乘了思緒的馬，滿城盡飄飛。

不停蹄。

我把心情揉碎，裝進風的行囊。

夏的風，停在小園裡靜謐的午間，午間沉寂了樹樹濃蔭。濃蔭下的廊臺亭榭，寫滿了春的花，秋的月，不了的情，憶不起多少的斑斑往事。

夏的風，停在孩童的喃喃囈語，囈語純真了蹣跚的步履。步履的背影裡，目光的柔，臂彎的暖，黃沙的趣，流動的童車，盪漾的童趣，溫馨了午間的靜謐。

夏的風，停在大手牽著的小手，小手暖在大手的心裡。心裡的記憶，穿過已然的滄桑，回到時間的遠方，回到那天午後穿過的小巷。

我尋尋覓覓，尋覓媽媽的目光。

我把心情揉碎，裝進風的行囊。

夏的風，點亮城市裡喧鬧的夜晚，夜晚璀璨了萬家的燈光。燈光裡的熙熙攘攘，是相聚的喜，別離的苦，思念的愁，他鄉城市裡的行囊。

夏的風，吹暗了天河的點點繁星，繁星把天河贈給月光。月光裡的冷冷寒寒，是月宮裡桂樹的已然花開，還是落花成殤。

夏的風，薄涼了街上的人兒，街上的人兒匆匆忙忙。匆匆忙忙的背上，是多年前離開家時，媽媽看著的目光裡，背起的行囊。

我挺身，背起行囊。

誠邀

寫作得了啞巴病

原因是因為️2個

1.自身的實際生活經驗不夠

比如:史鐵生的我與地壇

《我與地壇》是史鐵生文學作品中，充滿哲思又極為人性化的代表作之一。作者是在雙腿殘疾的沉重打擊下，在找不到工作，找不到去路，忽然間幾乎什麼都找不到了的時候“走”進地壇的，從此以後與地壇結下了不解之緣，直到寫這篇散文時的15年間，“就再沒有長久地離開過它”。

作者寫的是自身的經歷，寫的是自己當時的心態。

2.自身的學識不夠

就比如公務員申論考試

寫作內容其實來自於大量的練習內容，來自各種政府報告，十九大內容。只有透過大量的習題練習才能打破寫作啞巴的屏頸。

這個帖子分析的非常到位，也非常的全面。但是對於中國網路文學現象，仍然沒有概括到。是人類文學的神來之筆。我記得魯迅先生曾經說過這樣的話。人物是非常，難描寫的，描述的。因為我們就是人類，而且非常的熟悉。而鬼神非常好寫，因為誰都沒有見過。於是乎，那些網路高手們。寫得翻江倒海石破天驚。而且自封為網路文豪,我請這些大作家慢下來。寫一篇人間的短篇小說。不要多了。1萬字。你讓我看看，你的真本色。