對聯一般要使用對仗的修辭手法 一.對仗 是指詩詞創作和對聯寫作時運用的一種特殊表現形式和手段。它要求詩詞聯句在對偶基礎上，上下句同一結構位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對”，併力避上下句同一結構位置上重複使用同一詞語。格律詩詞的對仗使語言音韻和諧，增強了節奏感和音樂美，達到表現形式上的高度完美。因而格律詩詞的對仗要求也就甚為嚴格，符合上述原則的詩詞聯句便是對仗的；否則就是不對仗或對仗不工穩。 例如： （1）先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。（范仲淹《岳陽樓記》） ——只對偶，不對仗。 （2）春天繁花開遍峽谷，秋天果實壓滿山腰。（碧野《天山景物記》） ——只對偶，不對仗。（3）慘象，已使我目不忍視；流言，尤使我耳不忍聞。（魯迅《紀念劉和珍君》） ——只對偶，不對仗。 (4）橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。（魯迅《自嘲》） ——既對偶，又對仗。 （5）紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。（——既對偶，又對仗。 （6）牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。（——既對偶，又對仗。 （7）感時花濺淚，恨別鳥驚心。 ——既對偶，又對仗。 二.流水對 一般的對聯，上聯和下聯是平行的兩句話，各自意思完整。但也有一種對仗的上聯和下聯之間往往一氣呵成，分別獨立來讀沒有意義，至少是意義不全。這種對聯稱為流水對。 理髮店聯: 不教白髮催人老 更喜春風吹面生