大三度旋律音程與大三度和聲音程有時有相同的色彩，有時具有不同的色彩，這一切需要看具體情況，同時更重要的一點是要結合當前音樂的調性，例如C-E這個大三度在C大調中與在a小調中所表現的色彩就很可能截然不同。 大三度音程的明亮、明朗感並非只在和聲音程中出現，旋律音程同樣可以產生類似的感覺。例如，我們在樂曲中經常見到分解和絃，也就是把和絃中的各音依次奏出，這樣的話聽覺上同樣能產生整個和絃所表現出的感覺。有的曲子在主旋律中有時會依次出現某個和絃中的部分或全部音，這本質上也是分解和絃，所產生的感覺也都是類似的。這樣的例子其實有很多，有的音樂片段裡甚至從頭到尾都是單音或者八度音，但你聽起來就是有和聲感的，這就是因為分解和絃在起作用。

大三度旋律音程與大三度和聲音程有時有相同的色彩，有時具有不同的色彩，這一切需要看具體情況，同時更重要的一點是要結合當前音樂的調性，例如C-E這個大三度在C大調中與在a小調中所表現的色彩就很可能截然不同。大三度音程的明亮、明朗感並非只在和聲音程中出現，旋律音程同樣可以產生類似的感覺。例如，我們在樂曲中經常見到分解和絃，也就是把和絃中的各音依次奏出，這樣的話聽覺上同樣能產生整個和絃所表現出的感覺。有的曲子在主旋律中有時會依次出現某個和絃中的部分或全部音，這本質上也是分解和絃，所產生的感覺也都是類似的。這樣的例子其實有很多，有的音樂片段裡甚至從頭到尾都是單音或者八度音，但你聽起來就是有和聲感的，這就是因為分解和絃在起作用。至於你看到的“增二度有異域詭異感”，這個也是上述的道理，和聲音程和旋律音程都可以產生這種感覺。關於你提到的協和性，需要注意一點，和聲音程與旋律音程在協和性上有時是有區別的。例如小二度作為和聲音程很不協和，但作為旋律音程就很協和。再例如增二度與減七度互為轉位音程，它們作為和聲音程時協和性幾乎相同，但作為旋律音程時情況就複雜得多，有時它倆協和性差不多但有時減七度會比增二度更協和，而且這與上下行也有關，例如增二度下行就比增二度上行相對來講要更協和，這一切之所以有時具有不確定性主要是由於與調性有關。對於無調音樂來說，這些旋律音程的協和度相對來講就確定多了。