[《無法觸碰》觀後感]
“時而歡笑，時而淚下，人生何求，《無法觸碰》觀後感。”這是一家法國媒體對這部電影的評價，同樣的，這句話也很精確的形容了我看完這部電影后的第一感受。
該片的兩位男主人公，一個殘疾富人，一個底層黑人，是身份相差懸殊的僱傭關係，這類“窮看護”和“富殘病”朝夕相處發生碰撞交鋒後滋生友情的故事，很容易被拍得落入俗套，氛圍常被營造得悲慼莊重而感人，甚至難免刻意煽情，也很可能會藉此題材來宣揚某種理解共存的精神，甚至扯出人文氣息來，但這部影片的整體呈現卻簡潔明瞭，幽默詼諧，溫暖可愛，全片找不到那種悽悽楚楚的悲調，即便現實很悲劇，“富殘病”高位截癱，只有脖子以上有知覺，有前科的“底黑窮”家事煩惱，前途渺茫。
影片基於真實故事改編，總搭幫合作的奧利維·那卡什和艾力克·託蘭達採取了劍走偏鋒的迂迴戰術，提煉了人物性格的亮點，如病人的不甘平庸包容豁達以及黑人的樂觀開朗純真善良，並以相當輕鬆的調子來表現這種看似不可能存在的友誼和深情。其中，精彩的對白對於人物的再現、劇情的推進、節奏的調適起到了至關重要的作用，如黑人德瑞斯對歌劇和古典樂的一系列爆笑點評，準保令維瓦爾第、巴赫等一干長眠了的音樂大家也啼笑皆非。
憑心而論，影片對人物的營造趨於平面化，整體表現手法有略顯單一粗陋的嫌疑，但所幸立意真摯，故事動人，細節飽滿，情感充沛，運鏡乾淨，對白出彩，表演更是純熟自然。雖然因劇本限制，片中的角色普遍卡通化，缺乏層次感和立體感，但在這樣一部簡單輕鬆的喜劇中，訴求一旦太多，就會改變創作的初衷，也會令影片顧此失彼。
弗朗索瓦·克魯塞飾演了因高空跳傘事故而導致嚴重殘疾的菲利普，雖然基於角色需求，他的肢體語言受限，只能以脖子以上的部位來參與形體表演，但他的表演頗為生動，一張臉看似波瀾不驚，實則飽含了心緒的千山萬水，觀後感《《無法觸碰》觀後感》。法華人似乎屢屢在光影中表現高位截癱的角色，如《潛水鐘與蝴蝶》裡勵志的馬修·阿馬立克，《枕邊的男人》中神秘的蘇菲·瑪索，就表演的精彩程度而言，克魯塞居中。奧瑪·賽的德瑞斯可謂活靈活現，他所表現的這個熱愛現代音樂、運動細胞也不錯的黑人，有點逗有點貧還有點可愛的孩子氣，而且逗得頭頭是道，貧得恰到好處，又孩子氣地率真無邪，惹人喜愛。
好的友誼是你透過這個人和世界相連。菲利普和德瑞斯之間的奇妙互動也產生了積極作用，影片透過比對德瑞斯對門口隨意停車者的態度，表現出了這段友情對他產生的影響，而喜歡現代樂的他攜弟歸家時這場戲的配樂風格的改變，則說明了友誼潛移默化的作用。
而德瑞斯之於菲利普，就像一個快樂使者，從一開始，他就沒把菲利普當殘疾人，他給予了他普通人的待遇，他沒有故作憐憫的眼神，也沒有強作感同身受，他總是想說就說想唱就唱，總是風趣幽默插科打諢，還總是咧著大嘴齜著大白牙開心地笑，特別在看歌劇時，他笑得幾乎沒形象。似乎在德瑞斯的觀念裡，一切都可以拿來開涮，不論天才巨匠還是反面人物，他的樂觀幽默，給菲利普灰色的人生增添了別樣的色彩。最重要的是，德瑞斯知道菲利普需要什麼，他幫他打開了一扇通往未來生活的窗。
影片的OST很值得靜心來聽，除了大量引用的經典古典旋律、耳熟的現代音樂，魯多維科·艾奧迪的鋼琴配樂也帶來了一份聽覺感受，彷彿引領著一種娓娓道來的訴說情緒，哀而不傷，且溫情美妙。
只要開啟心靈的窗，Sunny會照進來的。
影片在平淡的記錄中以一種出奇不意的善良與真誠來打動每一個觀眾的心。我們常說一部好的作品不單是一種情緒的注入，一種色彩的調和，它會讓我們聯想到更多，感觸到更多，領悟到更多，學習到更多。顯然這部電影就可以做到。即使是再有錢的人，再懂得欣賞高雅藝術的人，他在沒有愛，沒有感知能力，沒有自由的前提下，他都只能算是一貧如洗，一窮二白的人。“奧巴馬”是一個好人，即便是他從前撒過謊做過牢，而人終會改變的，不管你多大，天生條件多麼的不好，多麼的不會說話……
無法觸碰的是心靈，是愛，是無法言語的美好。
[《無法觸碰》觀後感]
“時而歡笑，時而淚下，人生何求，《無法觸碰》觀後感。”這是一家法國媒體對這部電影的評價，同樣的，這句話也很精確的形容了我看完這部電影后的第一感受。
該片的兩位男主人公，一個殘疾富人，一個底層黑人，是身份相差懸殊的僱傭關係，這類“窮看護”和“富殘病”朝夕相處發生碰撞交鋒後滋生友情的故事，很容易被拍得落入俗套，氛圍常被營造得悲慼莊重而感人，甚至難免刻意煽情，也很可能會藉此題材來宣揚某種理解共存的精神，甚至扯出人文氣息來，但這部影片的整體呈現卻簡潔明瞭，幽默詼諧，溫暖可愛，全片找不到那種悽悽楚楚的悲調，即便現實很悲劇，“富殘病”高位截癱，只有脖子以上有知覺，有前科的“底黑窮”家事煩惱，前途渺茫。
影片基於真實故事改編，總搭幫合作的奧利維·那卡什和艾力克·託蘭達採取了劍走偏鋒的迂迴戰術，提煉了人物性格的亮點，如病人的不甘平庸包容豁達以及黑人的樂觀開朗純真善良，並以相當輕鬆的調子來表現這種看似不可能存在的友誼和深情。其中，精彩的對白對於人物的再現、劇情的推進、節奏的調適起到了至關重要的作用，如黑人德瑞斯對歌劇和古典樂的一系列爆笑點評，準保令維瓦爾第、巴赫等一干長眠了的音樂大家也啼笑皆非。
憑心而論，影片對人物的營造趨於平面化，整體表現手法有略顯單一粗陋的嫌疑，但所幸立意真摯，故事動人，細節飽滿，情感充沛，運鏡乾淨，對白出彩，表演更是純熟自然。雖然因劇本限制，片中的角色普遍卡通化，缺乏層次感和立體感，但在這樣一部簡單輕鬆的喜劇中，訴求一旦太多，就會改變創作的初衷，也會令影片顧此失彼。
弗朗索瓦·克魯塞飾演了因高空跳傘事故而導致嚴重殘疾的菲利普，雖然基於角色需求，他的肢體語言受限，只能以脖子以上的部位來參與形體表演，但他的表演頗為生動，一張臉看似波瀾不驚，實則飽含了心緒的千山萬水，觀後感《《無法觸碰》觀後感》。法華人似乎屢屢在光影中表現高位截癱的角色，如《潛水鐘與蝴蝶》裡勵志的馬修·阿馬立克，《枕邊的男人》中神秘的蘇菲·瑪索，就表演的精彩程度而言，克魯塞居中。奧瑪·賽的德瑞斯可謂活靈活現，他所表現的這個熱愛現代音樂、運動細胞也不錯的黑人，有點逗有點貧還有點可愛的孩子氣，而且逗得頭頭是道，貧得恰到好處，又孩子氣地率真無邪，惹人喜愛。
好的友誼是你透過這個人和世界相連。菲利普和德瑞斯之間的奇妙互動也產生了積極作用，影片透過比對德瑞斯對門口隨意停車者的態度，表現出了這段友情對他產生的影響，而喜歡現代樂的他攜弟歸家時這場戲的配樂風格的改變，則說明了友誼潛移默化的作用。
而德瑞斯之於菲利普，就像一個快樂使者，從一開始，他就沒把菲利普當殘疾人，他給予了他普通人的待遇，他沒有故作憐憫的眼神，也沒有強作感同身受，他總是想說就說想唱就唱，總是風趣幽默插科打諢，還總是咧著大嘴齜著大白牙開心地笑，特別在看歌劇時，他笑得幾乎沒形象。似乎在德瑞斯的觀念裡，一切都可以拿來開涮，不論天才巨匠還是反面人物，他的樂觀幽默，給菲利普灰色的人生增添了別樣的色彩。最重要的是，德瑞斯知道菲利普需要什麼，他幫他打開了一扇通往未來生活的窗。
影片的OST很值得靜心來聽，除了大量引用的經典古典旋律、耳熟的現代音樂，魯多維科·艾奧迪的鋼琴配樂也帶來了一份聽覺感受，彷彿引領著一種娓娓道來的訴說情緒，哀而不傷，且溫情美妙。
只要開啟心靈的窗，Sunny會照進來的。
影片在平淡的記錄中以一種出奇不意的善良與真誠來打動每一個觀眾的心。我們常說一部好的作品不單是一種情緒的注入，一種色彩的調和，它會讓我們聯想到更多，感觸到更多，領悟到更多，學習到更多。顯然這部電影就可以做到。即使是再有錢的人，再懂得欣賞高雅藝術的人，他在沒有愛，沒有感知能力，沒有自由的前提下，他都只能算是一貧如洗，一窮二白的人。“奧巴馬”是一個好人，即便是他從前撒過謊做過牢，而人終會改變的，不管你多大，天生條件多麼的不好，多麼的不會說話……
無法觸碰的是心靈，是愛，是無法言語的美好。