《第五交響曲》的鬥爭主題原是啟蒙運動時期悲劇的典型。 在古典悲劇和與它緊相聯絡的格魯克的音樂劇中， 人同命運的矛盾是不可調和的， 但是嚴厲殘酷的命運形象卻常被描寫為不可避免的， 而人的勝利往往又是由於外界的力量而突然發生。 貝多芬改革這個傳統的主題，加以新的處理，使人的意志付諸行動； 在他的交響曲中，人的勝利是同命運的暴力進行殊死的鬥爭得來的。 他的《第五交響曲》揭示了人在生活中遇到的失敗和勝利、 痛苦和歡樂，說明生活的道路是艱難曲折和滿布荊棘的， 但是對社會負有的崇高責任感，使人格外奮不顧身去建立功勳。 英雄扯斷束縛著他的鎖鏈，點燃自由的火炬， 朝著歡樂和幸福的目標勝利前進。從黑暗到光明， 透過鬥爭走向勝利，這就是《第五交響曲》 的戲劇性衝突的整個發展歷程。因此， 貝多芬的這部作品實際上是一部名符其實的“鬥爭和勝利的交響曲” 。 為了體現這部交響曲內容的重大意義和深度， 貝多芬採用了很多新的手法。 這部作品的四個樂章組成一個不可分割的整體， 其中樂章與樂章之間的聯絡，不僅在於戲劇性發展的程序， 而且還在於一個特定的“主導動機”——作為整部交響曲的“核心” 的動機。 這個動機，貝多芬曾經說過：“命運就是這樣敲門的”。 他的這個說法，不妨這樣理解：生活中的矛盾、障礙和苦難， 可以作為命運的象徵，但是一個人應該使命運順從他自己的意志， 他應該成為生活和命運的主人，而不是聽天由命。 他曾在書信上明確寫著：“我要扼住命運的咽喉”，他的《 第五交響曲》同樣反映他的這個主導思想。這個“命運的動機” 以各種不同的形式在各個樂章中反覆出現，它的音響有時陰暗兇險， 有時歡愉和神氣，有時倔強而緊張，有時則悲慼和低沉， 有如模糊的回憶一般。在第一樂章中，這動機是第一主題的骨架， 又是第二主題低音部的伴奏，同時還是結尾段的基礎。一句話， 它的節奏型貫串著整個樂章，支配著整個樂章神速的發展。 第一樂章從這一主題開始，展示了一幅驚心動魄的鬥爭畫面： 主題開始時，強調錶明緊張的悲劇性因素，它的音響頑強、威嚴， 甚至兇險；它那鮮明的力度對比、緊張的和聲、活躍的進行， 造成了一種驚慌不安的情緒。 這一主題在它最初的呈示中相繼掀起兩次浪潮， 而且一次比一次緊張，當法國號用大調奏出這個動機的一種變體時， 情緒才有所轉換。緊接著出現的第二主題是一支歌唱性的抒情旋律， 這是安謐和溫暖的形象。但是這樣安寧的場面並不長久， 命運的動機並沒有消失，它只是暫時躲在第二主題的低聲部。 逐漸地這命運動機又表現得越來越執拗、堅決， 它甚至使第二主題的程序也開始帶有激動不安的色彩。 但是當音樂的緊張度達到極限的時刻，突然出現新的轉折， 一支洋洋自得的旋律，雖然也貫串著命運的動機， 但它是英雄氣概形象第一次短暫的顯露，它在大調明朗的氣氛中， 以果斷、歡愉和熱烈的音響結束了這奏鳴曲形式的呈示部。 在非常富於表現力的兩小節休止後，樂章的發展部開始了， 音樂立即又回到第一主題那種陰暗和不安的音調中來。 這命運動機開始時奪居了首要地位，它無休止地反覆， 調性不安定地轉換，力度明顯地增漲，說明命運的動機正處於攻勢， 非常活躍。但它還是沒有能夠完全站穩腳跟，隨後出現的第二主題， 像號角齊鳴那樣鮮明有力，同前者爭相抗衡； 原來十分活躍的那些八分音符的節奏進行， 逐漸地給一系列二分音符的和絃剎住了；音響從最強（ff） 變成最輕（pp），這時候調性和音區的頻繁變換， 音調的低抑和不穩定，反映出動搖、懷疑和焦急等待的心情， 好像命運的黑暗勢力衰退了，陷於一種麻木的狀態之中。突然“ 敲門的動機”又勇猛地闖進來了，它以樂隊全奏的方式， 減七和絃的和聲，一直保持最強的音響（ff） 和動機本身的不斷反覆，掀起了一次大爆發， 形成了發展部的戲劇性高潮，並直接進入奏鳴曲形式的再現部。 再現部中，重又回到先前的鬥爭場面——命運主題的急劇發展， 一度為雙簧管獨奏的一段緩慢而悲慼的曲調（Adagio） 突然打斷，隨後它立即恢復激動不安的情緒奔騰， 它想主宰一切的意志也增強了。只是當大調的第二主題昂然出現時， 烏雲又逐漸消失，歡愉、明朗的英雄性因素又出現了。不過， 光明與黑暗的鬥爭並沒有結束， 這種鬥爭在相當擴充套件的尾聲中反而愈演愈烈， 形成了全樂章的最高潮——有時候兇惡的命運動機佔了上風， 有時候英雄性的進行曲式主題發出高傲而威嚴的音響， 好像要把命運動機趕走。但是，命運的黑暗勢力還是相當強大， 這凶兆的主題暫時取勝了，它用敲門動機的強烈音響結束這一樂章。 當然，鬥爭還沒有真正結束，在這場激烈而殘酷的鬥爭中， 英雄鍛鍊了自己的意志，堅定了自己的鬥爭信念， 可是通向勝利的道路還很長遠，還要經歷艱鉅的鬥爭
《第五交響曲》的鬥爭主題原是啟蒙運動時期悲劇的典型。 在古典悲劇和與它緊相聯絡的格魯克的音樂劇中， 人同命運的矛盾是不可調和的， 但是嚴厲殘酷的命運形象卻常被描寫為不可避免的， 而人的勝利往往又是由於外界的力量而突然發生。 貝多芬改革這個傳統的主題，加以新的處理，使人的意志付諸行動； 在他的交響曲中，人的勝利是同命運的暴力進行殊死的鬥爭得來的。 他的《第五交響曲》揭示了人在生活中遇到的失敗和勝利、 痛苦和歡樂，說明生活的道路是艱難曲折和滿布荊棘的， 但是對社會負有的崇高責任感，使人格外奮不顧身去建立功勳。 英雄扯斷束縛著他的鎖鏈，點燃自由的火炬， 朝著歡樂和幸福的目標勝利前進。從黑暗到光明， 透過鬥爭走向勝利，這就是《第五交響曲》 的戲劇性衝突的整個發展歷程。因此， 貝多芬的這部作品實際上是一部名符其實的“鬥爭和勝利的交響曲” 。 為了體現這部交響曲內容的重大意義和深度， 貝多芬採用了很多新的手法。 這部作品的四個樂章組成一個不可分割的整體， 其中樂章與樂章之間的聯絡，不僅在於戲劇性發展的程序， 而且還在於一個特定的“主導動機”——作為整部交響曲的“核心” 的動機。 這個動機，貝多芬曾經說過：“命運就是這樣敲門的”。 他的這個說法，不妨這樣理解：生活中的矛盾、障礙和苦難， 可以作為命運的象徵，但是一個人應該使命運順從他自己的意志， 他應該成為生活和命運的主人，而不是聽天由命。 他曾在書信上明確寫著：“我要扼住命運的咽喉”，他的《 第五交響曲》同樣反映他的這個主導思想。這個“命運的動機” 以各種不同的形式在各個樂章中反覆出現，它的音響有時陰暗兇險， 有時歡愉和神氣，有時倔強而緊張，有時則悲慼和低沉， 有如模糊的回憶一般。在第一樂章中，這動機是第一主題的骨架， 又是第二主題低音部的伴奏，同時還是結尾段的基礎。一句話， 它的節奏型貫串著整個樂章，支配著整個樂章神速的發展。 第一樂章從這一主題開始，展示了一幅驚心動魄的鬥爭畫面： 主題開始時，強調錶明緊張的悲劇性因素，它的音響頑強、威嚴， 甚至兇險；它那鮮明的力度對比、緊張的和聲、活躍的進行， 造成了一種驚慌不安的情緒。 這一主題在它最初的呈示中相繼掀起兩次浪潮， 而且一次比一次緊張，當法國號用大調奏出這個動機的一種變體時， 情緒才有所轉換。緊接著出現的第二主題是一支歌唱性的抒情旋律， 這是安謐和溫暖的形象。但是這樣安寧的場面並不長久， 命運的動機並沒有消失，它只是暫時躲在第二主題的低聲部。 逐漸地這命運動機又表現得越來越執拗、堅決， 它甚至使第二主題的程序也開始帶有激動不安的色彩。 但是當音樂的緊張度達到極限的時刻，突然出現新的轉折， 一支洋洋自得的旋律，雖然也貫串著命運的動機， 但它是英雄氣概形象第一次短暫的顯露，它在大調明朗的氣氛中， 以果斷、歡愉和熱烈的音響結束了這奏鳴曲形式的呈示部。 在非常富於表現力的兩小節休止後，樂章的發展部開始了， 音樂立即又回到第一主題那種陰暗和不安的音調中來。 這命運動機開始時奪居了首要地位，它無休止地反覆， 調性不安定地轉換，力度明顯地增漲，說明命運的動機正處於攻勢， 非常活躍。但它還是沒有能夠完全站穩腳跟，隨後出現的第二主題， 像號角齊鳴那樣鮮明有力，同前者爭相抗衡； 原來十分活躍的那些八分音符的節奏進行， 逐漸地給一系列二分音符的和絃剎住了；音響從最強（ff） 變成最輕（pp），這時候調性和音區的頻繁變換， 音調的低抑和不穩定，反映出動搖、懷疑和焦急等待的心情， 好像命運的黑暗勢力衰退了，陷於一種麻木的狀態之中。突然“ 敲門的動機”又勇猛地闖進來了，它以樂隊全奏的方式， 減七和絃的和聲，一直保持最強的音響（ff） 和動機本身的不斷反覆，掀起了一次大爆發， 形成了發展部的戲劇性高潮，並直接進入奏鳴曲形式的再現部。 再現部中，重又回到先前的鬥爭場面——命運主題的急劇發展， 一度為雙簧管獨奏的一段緩慢而悲慼的曲調（Adagio） 突然打斷，隨後它立即恢復激動不安的情緒奔騰， 它想主宰一切的意志也增強了。只是當大調的第二主題昂然出現時， 烏雲又逐漸消失，歡愉、明朗的英雄性因素又出現了。不過， 光明與黑暗的鬥爭並沒有結束， 這種鬥爭在相當擴充套件的尾聲中反而愈演愈烈， 形成了全樂章的最高潮——有時候兇惡的命運動機佔了上風， 有時候英雄性的進行曲式主題發出高傲而威嚴的音響， 好像要把命運動機趕走。但是，命運的黑暗勢力還是相當強大， 這凶兆的主題暫時取勝了，它用敲門動機的強烈音響結束這一樂章。 當然，鬥爭還沒有真正結束，在這場激烈而殘酷的鬥爭中， 英雄鍛鍊了自己的意志，堅定了自己的鬥爭信念， 可是通向勝利的道路還很長遠，還要經歷艱鉅的鬥爭