枯藤老樹昏鴉，
枯萎的藤蔓，垂老的古樹，一隻無精打采的烏鴉，撲打著翅膀，落在光禿禿的枝椏上。
小橋流水人家，
纖巧的小橋，潺潺的流水，溫暖的茅屋，安謐而溫馨。
古道西風瘦馬。
荒郊古道上，一匹瘦馬載著遊子，冒著凌冽的西風踟躕而行。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
夕陽西下，何處是歸宿？哪裡是家鄉？念及此，天涯漂泊的遊子怎不愁腸寸斷！
《秋思》可謂其小令中的絕唱. 這首小令很短,一共五句二十八個字,但卻描繪出一幅淒涼動人的秋郊夕照圖,並且地傳達出旅人悽苦的心境.這首的...
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
賞析：
這首小令僅五句28字，語言極為凝鍊卻容量巨大，寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“遊子思歸圖”，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的遊子心。
這幅圖畫由兩構成：
一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；
二、抒寫內心深處無盡傷痛而獨行寒秋的天涯遊子剪影。
幅畫共18個字九個名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊，作者以其嫻熟的藝術技巧，讓九種不同的景物沐於夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在面前依次呈現，一下子就把讀者帶入深秋時節：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，悽清衰頹的，烘托出作者內心的悲慼。可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而遊子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！接下來，眼前呈現一座小橋，潺潺的流水，還有依稀嫋起炊煙的農家小院。有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閒致。切，不令浪跡天涯的遊子想起家鄉的小橋、流水和親人。裡，以樂景寫哀情，令人倍感淒涼，烘托出淪落他鄉的遊子那內心彷徨無助的客子之悲。
幅畫裡，可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉愁的遊子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。此時，夕陽正西沉，撒下淒冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊牛迴圈、人兒歸家的團圓時刻，而遊子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉的遊子面對如此蕭瑟淒涼的景象，怎能不悲從，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的遊子心在秋風中鮮血淋淋……
一支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內蘊，形象地描繪出天涯遊子悽楚、悲愴的內心世界，給人以震撼人心的藝術感受。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。
這首小令之如此高的讚譽，一是它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，的社會意義。另一，更主要的是它有的藝術成就。的特點是：
1.簡約與深細相依
古人宋玉曾用“增分則太長，減分則太短”，來形容美女身量的恰到好處。《天淨沙秋思》文字之精煉，也可以說了再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無誇張，也不用典，純用白描勾勒出一幅生動的圖景：深秋的黃昏，風塵僕僕的遊子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，卻還找到投宿的地方，迎接他的又將是漫漫的長夜，不禁悲從，肝腸寸斷。至於遊子為飄泊到這裡?他究竟要到哪裡去?言外之意，儘可聽憑讀者去想像。這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。，凝練而並不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等各自特徵的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構成了體。作者寫事物的方位，也未寫事物與遊子活動的關係，但讀者又可以想像，並把它們緊密地起來。簡約之中見出深細。
2.靜景與動景相映
《天淨沙秋思》的藝術，又得力於地運用映襯技法。作者將許多獨立的事物納入畫面之中，從而動與靜、明與暗、背景與主體的映襯：中的“流水”，與靜態中的“小橋”“人家”相映，更顯出環境的幽靜；“西風”與“古道”相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派灰暗，一面是落日的餘暉給枯藤、老樹、昏鴉塗上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉的遊子相映，使“斷腸人”更添悲愁。從整個構圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫了，主體就被烘托了。這正是映襯的妙用。
3.景色與情思相融
詩言志。這首小令旨在表達天涯淪落人的悽苦之情。但人的思想感情，是抽象的東西，難於表達。作者運用傳統的寄情於物的寫法，把悽苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，有形的可感的事物，的深秋色彩，與無形的抽象的悽苦之情，有相通之處，用有形無形，方使人感到生動。正如“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，“愁”與“水”本無，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之處，用江水東流之景，表達無限的悲愁之情，。自然景物本來是思想感情的，但當詩人把客觀事物納入審美的認識和感受之中，事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。“小橋流水人家”，不過是極常見的普通景色，但當它與“斷腸人在天涯”同圖景之中時，便不再是孤立的景物，而使“斷腸人”心碎腸斷的觸發物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂“情因景而顯，景因情而生”，道理。《天淨沙秋思》堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無痕的傑作。
天淨沙?秋思 馬致遠 枯藤老樹昏鴉, 小橋流水人家, 古道西風瘦馬. 夕陽西下, 斷腸人在天涯. 【賞析?二】 這是馬致遠著名的小曲,28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖.這支曲以...
賞析 頭兩句“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家”,就給人冷落暗淡的氣氛,又顯示... 又兼具 宋詞 清雋疏朗之自然,歷來被推崇為描寫自然的佳作,堪稱＂秋思之祖＂(《中...
賞析: 這首小令僅五句28字,語言極為凝鍊卻容量巨大,寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四... 來形容美女身量的恰到好處.《天淨沙秋思》文字之精煉,也可以說了再增、減...
枯藤老樹昏鴉，
枯萎的藤蔓，垂老的古樹，一隻無精打采的烏鴉，撲打著翅膀，落在光禿禿的枝椏上。
小橋流水人家，
纖巧的小橋，潺潺的流水，溫暖的茅屋，安謐而溫馨。
古道西風瘦馬。
荒郊古道上，一匹瘦馬載著遊子，冒著凌冽的西風踟躕而行。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
夕陽西下，何處是歸宿？哪裡是家鄉？念及此，天涯漂泊的遊子怎不愁腸寸斷！
《秋思》可謂其小令中的絕唱. 這首小令很短,一共五句二十八個字,但卻描繪出一幅淒涼動人的秋郊夕照圖,並且地傳達出旅人悽苦的心境.這首的...
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
賞析：
這首小令僅五句28字，語言極為凝鍊卻容量巨大，寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“遊子思歸圖”，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的遊子心。
這幅圖畫由兩構成：
一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；
二、抒寫內心深處無盡傷痛而獨行寒秋的天涯遊子剪影。
幅畫共18個字九個名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊，作者以其嫻熟的藝術技巧，讓九種不同的景物沐於夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在面前依次呈現，一下子就把讀者帶入深秋時節：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，悽清衰頹的，烘托出作者內心的悲慼。可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而遊子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！接下來，眼前呈現一座小橋，潺潺的流水，還有依稀嫋起炊煙的農家小院。有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閒致。切，不令浪跡天涯的遊子想起家鄉的小橋、流水和親人。裡，以樂景寫哀情，令人倍感淒涼，烘托出淪落他鄉的遊子那內心彷徨無助的客子之悲。
幅畫裡，可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉愁的遊子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。此時，夕陽正西沉，撒下淒冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊牛迴圈、人兒歸家的團圓時刻，而遊子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉的遊子面對如此蕭瑟淒涼的景象，怎能不悲從，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的遊子心在秋風中鮮血淋淋……
一支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內蘊，形象地描繪出天涯遊子悽楚、悲愴的內心世界，給人以震撼人心的藝術感受。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。
這首小令之如此高的讚譽，一是它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，的社會意義。另一，更主要的是它有的藝術成就。的特點是：
1.簡約與深細相依
古人宋玉曾用“增分則太長，減分則太短”，來形容美女身量的恰到好處。《天淨沙秋思》文字之精煉，也可以說了再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無誇張，也不用典，純用白描勾勒出一幅生動的圖景：深秋的黃昏，風塵僕僕的遊子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，卻還找到投宿的地方，迎接他的又將是漫漫的長夜，不禁悲從，肝腸寸斷。至於遊子為飄泊到這裡?他究竟要到哪裡去?言外之意，儘可聽憑讀者去想像。這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。，凝練而並不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等各自特徵的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構成了體。作者寫事物的方位，也未寫事物與遊子活動的關係，但讀者又可以想像，並把它們緊密地起來。簡約之中見出深細。
2.靜景與動景相映
《天淨沙秋思》的藝術，又得力於地運用映襯技法。作者將許多獨立的事物納入畫面之中，從而動與靜、明與暗、背景與主體的映襯：中的“流水”，與靜態中的“小橋”“人家”相映，更顯出環境的幽靜；“西風”與“古道”相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派灰暗，一面是落日的餘暉給枯藤、老樹、昏鴉塗上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉的遊子相映，使“斷腸人”更添悲愁。從整個構圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫了，主體就被烘托了。這正是映襯的妙用。
3.景色與情思相融
詩言志。這首小令旨在表達天涯淪落人的悽苦之情。但人的思想感情，是抽象的東西，難於表達。作者運用傳統的寄情於物的寫法，把悽苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，有形的可感的事物，的深秋色彩，與無形的抽象的悽苦之情，有相通之處，用有形無形，方使人感到生動。正如“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，“愁”與“水”本無，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之處，用江水東流之景，表達無限的悲愁之情，。自然景物本來是思想感情的，但當詩人把客觀事物納入審美的認識和感受之中，事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。“小橋流水人家”，不過是極常見的普通景色，但當它與“斷腸人在天涯”同圖景之中時，便不再是孤立的景物，而使“斷腸人”心碎腸斷的觸發物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂“情因景而顯，景因情而生”，道理。《天淨沙秋思》堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無痕的傑作。
天淨沙?秋思 馬致遠 枯藤老樹昏鴉, 小橋流水人家, 古道西風瘦馬. 夕陽西下, 斷腸人在天涯. 【賞析?二】 這是馬致遠著名的小曲,28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖.這支曲以...
賞析 頭兩句“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家”,就給人冷落暗淡的氣氛,又顯示... 又兼具 宋詞 清雋疏朗之自然,歷來被推崇為描寫自然的佳作,堪稱＂秋思之祖＂(《中...
賞析: 這首小令僅五句28字,語言極為凝鍊卻容量巨大,寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四... 來形容美女身量的恰到好處.《天淨沙秋思》文字之精煉,也可以說了再增、減...