壓軸－－指一場摺子戲演出的倒數第二個劇目。 由於緊壓大軸而得名。 演壓軸戲一般都是戲班掛頭牌的主要演員。 壓：壓倒，超過；軸：大軸。指放到最後的最精彩的專案。 我們看戲時，常聽人說什麼壓軸、大軸。據說過去的劇本寫成一長卷，卷的底部有一卷軸，就像裝裱國畫的畫軸。因長卷的最後一戲靠近木軸，所以稱為大軸，大軸前面的戲，也就是倒第二的稱為壓軸，中間的戲稱為中軸，前面的戲稱為早軸。實際上就是以畫軸的每一位置的名稱來代替演出戲碼的排列次序，好像一場演出就是向觀眾展示一幅多彩的畫卷。 壓軸戲亦稱“ 壓臺戲壓軸”本是京劇的“術語”。京劇一場戲如有五出的話，第一齣叫作“開鑼戲”， 第二齣名曰“早軸”；第三齣為“中軸”；第四齣（倒數第二）稱之為“壓軸”；第五齣（最後一出）則叫“大軸” 壓軸戲。 有以上五種名稱的時代，京劇還不是像現在這樣只演出兩三個小時的，那時的京劇演 出是從大白天就開始——一般是下午一兩點鐘就唱開鑼戲了。演到了一兩個小時之後 ，一些觀眾可能有點疲倦啦，就唱一出“硬整”一些的劇目，給大家“提提神”，這就是“早軸子”。到了快吃完晚飯的時候，再唱一出熱鬧戲，叫叫座兒，這是“中軸子”的作用。 晚上的演出才是比較重要的“正戲”，要一直演出到半夜才完結呢。所以，最好的“ 角兒”、最硬的劇目都要放在最後才拿出來。 一般來說，都是在倒數第二齣戲放上最佳陣容的演出——這叫做“壓軸戲”，它必須“壓”得住陣腳，否則就會出現觀眾大量離開劇場的現象，一個一個觀眾走去，叫作“抽籤兒”，大量觀眾離開就叫作“起堂”——這在劇團是非常可怕的失敗！所以“ 壓軸子”的都是好戲。 而“大軸子”則往往是一出熱鬧的武戲，火爆熾烈，既能夠給大家以藝術的滿足，又能夠給整場演出一個美好的結局。這齣戲演出的時候，大家也就知道該走了——所以 這出“大軸子”戲又被叫作“送客戲”。 由此可見：一般人將“壓軸戲”當作重頭戲來看，其實倒也並非全無道理的。當然說“壓大軸”可能就更“科學”。 在舊時，倒數第二的壓軸戲為全戲的重中之重，而當“角兒”形成之後，大軸則變為最重要，而壓軸為第二位，現如今在鄉野之間，也仍然可能存在武戲送客的舊風俗 摺子戲－－顧名思義，它是針對本戲而言的，它是本戲裡的一折，或是一出。流傳至今的以摺子戲多，不少久演而不衰。究其原因:從內容上看，好的摺子戲矛盾衝突尖銳激烈，人物形象鮮活生動，故事情節相對完整，其思想觀點有較強的人民性；而在結構安排上，往往別出心裁，不落俗套，一下子就能緊緊抓住觀眾。從形式上看，京劇摺子戲集中而突出地體現了京劇的藝術特徵，即生、旦、淨、醜的不同行當，唱、念、做、打的基本四功。 摺子戲雖然是整本傳奇的一個部分，但它大多是戲曲中的精彩片斷，是那部戲曲全劇的中心或靈魂，有很強的獨立性，情節濃縮，人物個性鮮明，如《牡丹亭》中的《驚夢》、《西廂記》中的《拷紅》、《玉堂春》中的《蘇三起解》、《白蛇傳》中的《斷橋》等。
壓軸－－指一場摺子戲演出的倒數第二個劇目。 由於緊壓大軸而得名。 演壓軸戲一般都是戲班掛頭牌的主要演員。 壓：壓倒，超過；軸：大軸。指放到最後的最精彩的專案。 我們看戲時，常聽人說什麼壓軸、大軸。據說過去的劇本寫成一長卷，卷的底部有一卷軸，就像裝裱國畫的畫軸。因長卷的最後一戲靠近木軸，所以稱為大軸，大軸前面的戲，也就是倒第二的稱為壓軸，中間的戲稱為中軸，前面的戲稱為早軸。實際上就是以畫軸的每一位置的名稱來代替演出戲碼的排列次序，好像一場演出就是向觀眾展示一幅多彩的畫卷。 壓軸戲亦稱“ 壓臺戲壓軸”本是京劇的“術語”。京劇一場戲如有五出的話，第一齣叫作“開鑼戲”， 第二齣名曰“早軸”；第三齣為“中軸”；第四齣（倒數第二）稱之為“壓軸”；第五齣（最後一出）則叫“大軸” 壓軸戲。 有以上五種名稱的時代，京劇還不是像現在這樣只演出兩三個小時的，那時的京劇演 出是從大白天就開始——一般是下午一兩點鐘就唱開鑼戲了。演到了一兩個小時之後 ，一些觀眾可能有點疲倦啦，就唱一出“硬整”一些的劇目，給大家“提提神”，這就是“早軸子”。到了快吃完晚飯的時候，再唱一出熱鬧戲，叫叫座兒，這是“中軸子”的作用。 晚上的演出才是比較重要的“正戲”，要一直演出到半夜才完結呢。所以，最好的“ 角兒”、最硬的劇目都要放在最後才拿出來。 一般來說，都是在倒數第二齣戲放上最佳陣容的演出——這叫做“壓軸戲”，它必須“壓”得住陣腳，否則就會出現觀眾大量離開劇場的現象，一個一個觀眾走去，叫作“抽籤兒”，大量觀眾離開就叫作“起堂”——這在劇團是非常可怕的失敗！所以“ 壓軸子”的都是好戲。 而“大軸子”則往往是一出熱鬧的武戲，火爆熾烈，既能夠給大家以藝術的滿足，又能夠給整場演出一個美好的結局。這齣戲演出的時候，大家也就知道該走了——所以 這出“大軸子”戲又被叫作“送客戲”。 由此可見：一般人將“壓軸戲”當作重頭戲來看，其實倒也並非全無道理的。當然說“壓大軸”可能就更“科學”。 在舊時，倒數第二的壓軸戲為全戲的重中之重，而當“角兒”形成之後，大軸則變為最重要，而壓軸為第二位，現如今在鄉野之間，也仍然可能存在武戲送客的舊風俗 摺子戲－－顧名思義，它是針對本戲而言的，它是本戲裡的一折，或是一出。流傳至今的以摺子戲多，不少久演而不衰。究其原因:從內容上看，好的摺子戲矛盾衝突尖銳激烈，人物形象鮮活生動，故事情節相對完整，其思想觀點有較強的人民性；而在結構安排上，往往別出心裁，不落俗套，一下子就能緊緊抓住觀眾。從形式上看，京劇摺子戲集中而突出地體現了京劇的藝術特徵，即生、旦、淨、醜的不同行當，唱、念、做、打的基本四功。 摺子戲雖然是整本傳奇的一個部分，但它大多是戲曲中的精彩片斷，是那部戲曲全劇的中心或靈魂，有很強的獨立性，情節濃縮，人物個性鮮明，如《牡丹亭》中的《驚夢》、《西廂記》中的《拷紅》、《玉堂春》中的《蘇三起解》、《白蛇傳》中的《斷橋》等。