詩人洛夫自喻是漂泊異鄉的雲，《煙之外》隱藏了詩人在“潮起潮落”的夜幕中那種遠離故土的如紗似煙的深深思戀，讓讀者心頭泛起層層漣漪，並盡情地盪滌開去。
《煙之外》是臺灣最著名的現代詩人、被中國詩壇譽為“詩魔”洛夫的代表作之一，創作於1965年，收錄在《外外集》（臺北：創世紀詩社，1967年出版）中。全詩四節：
在濤聲中喚你的名字而你的名字∕已在千帆之外
潮來潮去∕左邊的鞋印才下午∕右邊的鞋印已黃昏了∕六月原是一本很感傷的書∕結局如此之悽美∕——落日西沉
你依然凝視∕那人眼中展示的一片純白∕他跪向你向昨日那朵美了整個下午的雲∕海喲，為何在眾燈之中∕獨點亮那一盞茫然
還能抓住什麼呢？∕你那曾被稱為雲的眸子∕現有人叫作∕煙
詩如海潮，是一種浪漫而有節奏的藝術。情景交融是詩歌意境的審美特徵。王國維在《人間詞話》中說：“一切景語皆情語，一切情語皆景語。”西班牙詩人諾貝爾文學家獎獲得者希梅內斯認為：“真正的詩歌就在於那深刻的感情。”只有那種來自深刻感情的詩歌，才能讓我們從頭到腳地感動起來。
唐朝李商隱詩云：“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”或許！多情的詩人，依然深深地陷在無法逃開的惆悵與執著中，明知千帆之外的她已離去，而那深情與記憶，卻並未散入風中。她或許聽得到，可是畢竟觸感覺到彼此熟悉的體香。曾經的激情，無奈中漸漸歸於平淡，無法釋然無奈也只得在一聲嘆息中放下。
洛夫在這首詩的開篇，潦潦幾筆淡墨渲染了這樣一幅惆悵的暗淡圖景，在被意象化的聲音中傳播著宋詞一般的悽美，在讀者的眼前撒下一層輕煙似的紗。瞭望海濱，詩人在溶溶的月光下，獨立在夜幕中沙灘，海水已然是退了潮的。他似乎是還能夠清晰地聽見那濤聲，一波又一波，撞擊著礁石。遠走了，望不見伊人的行舟，奔向那不明的遠方。他在這邊，“在濤聲中呼喚”，苦苦呼喚著她的名字，一遍又一遍，也只能任憑那濤聲無情地吞噬著他心底的吶喊，消失在大海深處的黑夜。
情節與純粹的抒情詩通常是矛盾的，但胡適主張作詩如作文，好詩要有情節。洛夫在《煙之外》的第二節的開頭，繼續訴說著前面“潮來潮去”的無盡哀怨。在往復的迴圈之中，詩人追憶著她柔美的音畫。時間本來是一個天定的常量，可是“左邊的鞋印才下午/右邊的鞋印已黃昏了”，怎麼一左一右兩步之間就到達了盡頭呢？詩人借用時間的壓縮錯位來象徵愛之生和情之殤，竟像潮來潮去般的急促，稍縱即逝；
詩人洛夫自喻是漂泊異鄉的雲，《煙之外》隱藏了詩人在“潮起潮落”的夜幕中那種遠離故土的如紗似煙的深深思戀，讓讀者心頭泛起層層漣漪，並盡情地盪滌開去。
《煙之外》是臺灣最著名的現代詩人、被中國詩壇譽為“詩魔”洛夫的代表作之一，創作於1965年，收錄在《外外集》（臺北：創世紀詩社，1967年出版）中。全詩四節：
在濤聲中喚你的名字而你的名字∕已在千帆之外
潮來潮去∕左邊的鞋印才下午∕右邊的鞋印已黃昏了∕六月原是一本很感傷的書∕結局如此之悽美∕——落日西沉
你依然凝視∕那人眼中展示的一片純白∕他跪向你向昨日那朵美了整個下午的雲∕海喲，為何在眾燈之中∕獨點亮那一盞茫然
還能抓住什麼呢？∕你那曾被稱為雲的眸子∕現有人叫作∕煙
詩如海潮，是一種浪漫而有節奏的藝術。情景交融是詩歌意境的審美特徵。王國維在《人間詞話》中說：“一切景語皆情語，一切情語皆景語。”西班牙詩人諾貝爾文學家獎獲得者希梅內斯認為：“真正的詩歌就在於那深刻的感情。”只有那種來自深刻感情的詩歌，才能讓我們從頭到腳地感動起來。
唐朝李商隱詩云：“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”或許！多情的詩人，依然深深地陷在無法逃開的惆悵與執著中，明知千帆之外的她已離去，而那深情與記憶，卻並未散入風中。她或許聽得到，可是畢竟觸感覺到彼此熟悉的體香。曾經的激情，無奈中漸漸歸於平淡，無法釋然無奈也只得在一聲嘆息中放下。
洛夫在這首詩的開篇，潦潦幾筆淡墨渲染了這樣一幅惆悵的暗淡圖景，在被意象化的聲音中傳播著宋詞一般的悽美，在讀者的眼前撒下一層輕煙似的紗。瞭望海濱，詩人在溶溶的月光下，獨立在夜幕中沙灘，海水已然是退了潮的。他似乎是還能夠清晰地聽見那濤聲，一波又一波，撞擊著礁石。遠走了，望不見伊人的行舟，奔向那不明的遠方。他在這邊，“在濤聲中呼喚”，苦苦呼喚著她的名字，一遍又一遍，也只能任憑那濤聲無情地吞噬著他心底的吶喊，消失在大海深處的黑夜。
情節與純粹的抒情詩通常是矛盾的，但胡適主張作詩如作文，好詩要有情節。洛夫在《煙之外》的第二節的開頭，繼續訴說著前面“潮來潮去”的無盡哀怨。在往復的迴圈之中，詩人追憶著她柔美的音畫。時間本來是一個天定的常量，可是“左邊的鞋印才下午/右邊的鞋印已黃昏了”，怎麼一左一右兩步之間就到達了盡頭呢？詩人借用時間的壓縮錯位來象徵愛之生和情之殤，竟像潮來潮去般的急促，稍縱即逝；