宋官窯瓷器從明朝開始被仿製，特別是到清朝，博雅好古的雍正、乾隆父子，不但經常鑑賞把玩、賦詩讚美宮中珍藏的珍貴的宋官窯瓷器，還命御窯督陶官唐英努力仿造。在景德鎮藝人的研製下，雍正、乾隆時期的仿宋官釉達到了極高的水平。仿官釉當時稱為“仿鐵骨大觀釉”。雍正、乾隆時期的仿宋汝、官、哥釉主要分為兩類：一是雍正、乾隆拿出宮中珍藏的宋汝、官、哥瓷器真品,派人送到景德鎮按樣仿製的；另一種是以汝、官、哥釉色製作新的器型，主要是各式瓶、尊等大件陳設。釉色有粉青、天青、灰青、月白等色，釉質瑩潤似玉，或無紋片，或有冰裂紋，連露胎處也塗成黑色，以反映宋代官窯器“紫口鐵足”的特徵。但總體風格沒有宋代的古樸渾厚，而帶有雍正、乾隆時期精緻秀麗的時代特徵。
宋官窯琮式瓶
官窯瓷器的釉質、紋片、胎色等都極富有特色，以官窯的特色為依據可以辨別真假官窯瓷器
一是釉質的差異。宋代官窯器釉質肥厚，酥光寶暈，有玉質感。釉下氣泡顆粒大而明亮，並累疊密集，如史料“聚沫攢珠”之述。釉色以粉青、天青、炒米黃等色為多。雍正仿宋官窯器釉層較薄，釉下氣泡小而疏，釉表多數均透明光亮而欠潤澤。釉色以豆青、灰藍、月白為多，有的甚至接近亮白。
宋官窯花口盤
二是紋片的差異。宋代官窯器的紋片有大小開片兩種，大開片紋痕長而粗壯，有的紋痕在瓷器上自上而下呈經線走向一直到底，如一根牛毛一樣垂披於臀，因此有“牛毛紋”之稱。一線拍行（北京保利、北京翰海）春拍藏品徵集，一八零五，六零五三，二三七。高經理即使是小開片的瓷器，也不乏有幾條較長較粗的紋痕。紋痕的顏色以鱔血、魚籽黃、墨色、油灰居多，鱔血者為上品。雍正仿宋官窯器以小開片居多，紋痕粗細大體相差不大，迄今未見有牛毛紋者。紋痕顏色比較單調，基本為黑色或淺黑色。
宋官窯葵瓣口盤
三是胎色的差異。宋代官窯器的胎色呈灰黑色或深灰色(紫灰)，均色深，故稱“黑胎”，其著名的“紫口鐵足”特徵的形成，完全是由於胎色所致。而雍正的仿宋官窯器，胎色為白色、灰白色和淺灰色，這樣的胎色在器口釉薄處和足根露胎處不可能形成紫口鐵足。
宋官窯六稜花口洗
四是底足的差異。宋代官窯器有滿釉裹足支燒和足根露胎墊燒兩種，前者器底有支釘痕，後者足根露胎為鐵足，足部修胎比較粗糙，底部無款識。雍正仿宋官窯器除了足根施以醬釉以外，其足部修胎十分精細規整。
宋官窯瓷器從明朝開始被仿製，特別是到清朝，博雅好古的雍正、乾隆父子，不但經常鑑賞把玩、賦詩讚美宮中珍藏的珍貴的宋官窯瓷器，還命御窯督陶官唐英努力仿造。在景德鎮藝人的研製下，雍正、乾隆時期的仿宋官釉達到了極高的水平。仿官釉當時稱為“仿鐵骨大觀釉”。雍正、乾隆時期的仿宋汝、官、哥釉主要分為兩類：一是雍正、乾隆拿出宮中珍藏的宋汝、官、哥瓷器真品,派人送到景德鎮按樣仿製的；另一種是以汝、官、哥釉色製作新的器型，主要是各式瓶、尊等大件陳設。釉色有粉青、天青、灰青、月白等色，釉質瑩潤似玉，或無紋片，或有冰裂紋，連露胎處也塗成黑色，以反映宋代官窯器“紫口鐵足”的特徵。但總體風格沒有宋代的古樸渾厚，而帶有雍正、乾隆時期精緻秀麗的時代特徵。
宋官窯琮式瓶
官窯瓷器的釉質、紋片、胎色等都極富有特色，以官窯的特色為依據可以辨別真假官窯瓷器
一是釉質的差異。宋代官窯器釉質肥厚，酥光寶暈，有玉質感。釉下氣泡顆粒大而明亮，並累疊密集，如史料“聚沫攢珠”之述。釉色以粉青、天青、炒米黃等色為多。雍正仿宋官窯器釉層較薄，釉下氣泡小而疏，釉表多數均透明光亮而欠潤澤。釉色以豆青、灰藍、月白為多，有的甚至接近亮白。
宋官窯花口盤
二是紋片的差異。宋代官窯器的紋片有大小開片兩種，大開片紋痕長而粗壯，有的紋痕在瓷器上自上而下呈經線走向一直到底，如一根牛毛一樣垂披於臀，因此有“牛毛紋”之稱。一線拍行（北京保利、北京翰海）春拍藏品徵集，一八零五，六零五三，二三七。高經理即使是小開片的瓷器，也不乏有幾條較長較粗的紋痕。紋痕的顏色以鱔血、魚籽黃、墨色、油灰居多，鱔血者為上品。雍正仿宋官窯器以小開片居多，紋痕粗細大體相差不大，迄今未見有牛毛紋者。紋痕顏色比較單調，基本為黑色或淺黑色。
宋官窯葵瓣口盤
三是胎色的差異。宋代官窯器的胎色呈灰黑色或深灰色(紫灰)，均色深，故稱“黑胎”，其著名的“紫口鐵足”特徵的形成，完全是由於胎色所致。而雍正的仿宋官窯器，胎色為白色、灰白色和淺灰色，這樣的胎色在器口釉薄處和足根露胎處不可能形成紫口鐵足。
宋官窯六稜花口洗
四是底足的差異。宋代官窯器有滿釉裹足支燒和足根露胎墊燒兩種，前者器底有支釘痕，後者足根露胎為鐵足，足部修胎比較粗糙，底部無款識。雍正仿宋官窯器除了足根施以醬釉以外，其足部修胎十分精細規整。