第一，古代這個概念太大了。其實元明時代有大量女性演員，甚至有很多優秀女性演員。具體可以參考錄鬼簿，陶庵夢憶，鸞嘯小品等典籍。即使在清代中後期，政府大面積禁止女子唱戲的情況下，依然有很多女性“頂風作案”登臺演出，只是不會在大城市，大戲園而已。至於為什麼大面積禁止女子唱戲，其實也很簡單，怕搞出很多黃暴的表演（即使這樣，清代的皮黃、梆子很多劇目都超級沒節操……），毀壞世道人心。背後的文化原因就更復雜了，中國明清時期全社會層面的性壓抑那可不是蓋的……這個不多說了，因為確實知道的不多，蹲一位高人來解釋。
而且，清代之所以沒有很多女性參與演出，還有一個歷史原因：沒必要。
元明之所以很多女性演員，是因為這些女性都是樂籍，隸屬於教坊，生下來就得表演，不是演戲就是唱曲，她們沒的選擇。但是在清朝就不一樣了，雍正年間頒佈瞭解放賤民令，把一千多年的樂籍制度給取消了。這樣的話，女子不再受樂籍的控制，因而也就不需要才從事非常辛苦的戲曲演出活動了。雖然她們的社會地位並未得到根本改變，但是隻要她們的家庭生活不極端貧困，完全可以去裹小腳、學婦道，然後嫁人相夫教子了。（此觀點源於張發穎先生《中國戲班史》）
沒有足夠女性演員了，咋整，只好大老爺們上了唄……
第二，清代禁止女子唱戲，尤其是京劇中，其實時間並不長。光緒以前，京劇基本都在北京、天津大城市演出，政府比較容易管制，的確沒那麼多女性唱戲。至於光緒以後，京劇全國流佈了，禁止女子登臺唱京劇的條例因為管不過來（也懶得管），就逐漸廢弛了。比如同治末年京劇傳入上海不久，就出現了全部是女性演員的“髦兒戲”班社。唯一比較管控堅挺的原則，是禁止男女同臺演出，一直到民國十年前後才被打破。至於為什麼管呢？怕男女演員一起演黃暴的戲（真的有！）……
第三，民國以後，出現了很多優秀的女性戲曲演員，而且很多都是狠角色。比如劉喜奎（京梆兩下鍋），北京一幫老先生都被他迷的死去活來，易順鼎老先生還寫過非常重口味的愛慕詩歌，有興趣可以百度（不建議飯前飯中看），跟當今有些極端粉絲有的一拼。據說袁世凱，曹錕，段祺瑞幾位大總統都追過她，不過她一個都沒答應。當然沒答應也是好事，因為這幾位總統全部撲街了。
還有孟小冬，先嫁梅蘭芳做妾，隨後又遠嫁香港伴杜月笙晚年，也是民國時期傳說薈萃的人物。另外，章遏雲，雪豔琴，金碧豔、言慧珠，童芷苓等等，都是民國京劇的二線大咖了（一線是梅蘭芳、程硯秋、馬連良、周信芳這個等級的，她們確實幹不過）。除了京劇，越劇的袁雪芬、豫劇的常香玉，也都超級有名了（袁雪芬在上海，一度在票房上和梅蘭芳平分秋色，1948年前後甚至曾經高過梅蘭芳半頭，這個就真的很厲害了。不過這個有歷史文化原因，不能一定比較說袁雪芬、梅蘭芳孰高孰低，這裡只是用票房說他們兩人的社會影響力而已）。
第一，古代這個概念太大了。其實元明時代有大量女性演員，甚至有很多優秀女性演員。具體可以參考錄鬼簿，陶庵夢憶，鸞嘯小品等典籍。即使在清代中後期，政府大面積禁止女子唱戲的情況下，依然有很多女性“頂風作案”登臺演出，只是不會在大城市，大戲園而已。至於為什麼大面積禁止女子唱戲，其實也很簡單，怕搞出很多黃暴的表演（即使這樣，清代的皮黃、梆子很多劇目都超級沒節操……），毀壞世道人心。背後的文化原因就更復雜了，中國明清時期全社會層面的性壓抑那可不是蓋的……這個不多說了，因為確實知道的不多，蹲一位高人來解釋。
而且，清代之所以沒有很多女性參與演出，還有一個歷史原因：沒必要。
元明之所以很多女性演員，是因為這些女性都是樂籍，隸屬於教坊，生下來就得表演，不是演戲就是唱曲，她們沒的選擇。但是在清朝就不一樣了，雍正年間頒佈瞭解放賤民令，把一千多年的樂籍制度給取消了。這樣的話，女子不再受樂籍的控制，因而也就不需要才從事非常辛苦的戲曲演出活動了。雖然她們的社會地位並未得到根本改變，但是隻要她們的家庭生活不極端貧困，完全可以去裹小腳、學婦道，然後嫁人相夫教子了。（此觀點源於張發穎先生《中國戲班史》）
沒有足夠女性演員了，咋整，只好大老爺們上了唄……
第二，清代禁止女子唱戲，尤其是京劇中，其實時間並不長。光緒以前，京劇基本都在北京、天津大城市演出，政府比較容易管制，的確沒那麼多女性唱戲。至於光緒以後，京劇全國流佈了，禁止女子登臺唱京劇的條例因為管不過來（也懶得管），就逐漸廢弛了。比如同治末年京劇傳入上海不久，就出現了全部是女性演員的“髦兒戲”班社。唯一比較管控堅挺的原則，是禁止男女同臺演出，一直到民國十年前後才被打破。至於為什麼管呢？怕男女演員一起演黃暴的戲（真的有！）……
第三，民國以後，出現了很多優秀的女性戲曲演員，而且很多都是狠角色。比如劉喜奎（京梆兩下鍋），北京一幫老先生都被他迷的死去活來，易順鼎老先生還寫過非常重口味的愛慕詩歌，有興趣可以百度（不建議飯前飯中看），跟當今有些極端粉絲有的一拼。據說袁世凱，曹錕，段祺瑞幾位大總統都追過她，不過她一個都沒答應。當然沒答應也是好事，因為這幾位總統全部撲街了。
還有孟小冬，先嫁梅蘭芳做妾，隨後又遠嫁香港伴杜月笙晚年，也是民國時期傳說薈萃的人物。另外，章遏雲，雪豔琴，金碧豔、言慧珠，童芷苓等等，都是民國京劇的二線大咖了（一線是梅蘭芳、程硯秋、馬連良、周信芳這個等級的，她們確實幹不過）。除了京劇，越劇的袁雪芬、豫劇的常香玉，也都超級有名了（袁雪芬在上海，一度在票房上和梅蘭芳平分秋色，1948年前後甚至曾經高過梅蘭芳半頭，這個就真的很厲害了。不過這個有歷史文化原因，不能一定比較說袁雪芬、梅蘭芳孰高孰低，這裡只是用票房說他們兩人的社會影響力而已）。