中國瓷器指的是中國製造的瓷器，在英文中“瓷器（china）”與中國（China）同為一詞。中國是瓷器的故鄉，瓷器是古代勞動人民的一個重要的創造。
瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器過渡階段的產物。中國最早的原始青瓷，發現于山西夏縣東下馮龍山文化遺址中，距今約4200年。 器類有罐和缽。原始青瓷在中國分佈較廣，黃河領域、長江中下游及南方地區都有發現。
清代乾隆元年至十四年（1736—1749）、十七年於二十一年（1752—1756）九江關監督唐英所監督的江西景德鎮御窯廠及其督造的瓷器之代稱。
清-雍乾年間
窯廠。
景德鎮御窯廠貢獻人物唐英簡介。
唐英（1682-1756年），關東（今遼寧瀋陽）人，清代陶瓷藝術家，能文善畫，兼書法篆刻並精通制瓷。清世宗雍正元年（1723年），被任命為內務府員外郎。雍正六年（1728年）奉命兼任景德鎮御窯廠協理官，在職28年，歷雍正和乾隆兩朝，其督造的瓷器世稱"唐窯"。
唐英在制瓷上的突出貢獻有二，一是仿古超古，二是創燒。
據《陶成紀事碑記》記載，在唐英督陶期間，共仿古、創新五十七種。
雍正、乾隆皇帝對瓷器的鑑賞水準皆非常之高，他們有一個共通點，就是追慕前朝製作的精美瓷器。於是，複製重現宋代五大名窯及明朝瓷器就成了一項重要的任務。唐英上任後不久，即派幕友吳堯甫去河南鈞州調查鈞窯燒製的方法和用料情況，按真品仿製造型、釉色。唐英仿製的宋哥窯的金絲鐵線紋、仿汝窯的冰裂紋等，釉面分布均勻、開片自然，質量俱稱上成。此外，他仿製的明永樂、宣德、成化甜白、白釉、青花、鬥彩器等均達到亂真的程度。
所有制作之大成。這表現在瓷器裝飾方法，造型設計以及制瓷技術方面"。瓷器裝飾僅高、低溫顏色釉就有57種；彩繪方面"山水人物花鳥寫意之筆，青綠渲染之制，四時遠近之景"無所不有，而且"規撫名家，各有原本"；造型設計上，則從"古札器尊 鼎滷爵之款制，到瓜瓠花果象生之作"，應有盡有。
順治朝時尚無“御器廠”，朝廷用瓷採用“有命則貢，無則止”的進御形式，由民窯燒造，這樣一直維持到康熙十八年。
康熙十九年(1680年)起，朝廷遣內務府廣儲司郎中徐延弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中臧應選、筆帖式車爾德、江西巡撫郎廷極，到景德鎮管理窯務，這是清代官窯的開始。因清代官窯瓷為“官搭民燒”，非‘‘官辦官燒”或‘‘專燒”，故清代官窯瓷的稱謂也就與明代以帝王年號冠於官窯的作法不同，採用以督窯官的姓氏稱窯。
唐窯：代表乾隆朝的瓷器。督理官唐英，從乾隆元年到乾隆二十一年(1736～1756年)，除了乾隆十五年至十六年在廣東任粵海關監督，未兼景德鎮督陶官外，其餘連同從雍正六年起協理陶務(協助年希堯)，到他直接負責陶務(自乾隆元年以後，唐英奉命榷淮，兼領陶務)，為期近三卡年。中國瓷器到了唐窯，確實集過去所有制作之大成。這表現在瓷器裝飾方法、造型設計以及制瓷技術方面。
嘉慶道光時期，景德鎮御器廠已沒有專設的督陶官，概由地方長官兼管。嘉慶、道光的御瓷燒製，是乾隆時期的延續，沒有什麼創新和特色，但質量也很好。故史料上把該時期的官窯製品統稱為“嘉道窯器”。l840年，爆發了鴉片戰爭。此時，景德鎮的制瓷業開始走下坡路，但其中的精品也不少。
成豐元年爆發了太平天國革命，景德鎮御器廠於咸豐五年(1855年)停止了生產。據清檔載，成豐朝御器廠數量很少，總共燒製御瓷2100餘件；又因為咸豐末年(1861年)英法聯軍火燒圓明園，許多珍品慘遭搶劫、流失和毀壞的厄運，故而咸豐瓷傳世品極少。
同治五年(1866年)，李鴻章籌銀十三萬兩，派九江關署監督蔡錦青在景德鎮珠山原御器廠舊址上重建御器廠。同治七年(1868年)，朝廷派江西巡撫景福督燒同治帝婚禮御瓷120桶，計有7294件，絕大多數是黃地粉彩瓷。同治九年(1870年)，御器廠為慈禧居住儲秀宮時的用膳之處體和殿燒製了百隻大魚缸，連同其他的器皿約上萬件，全部署“體和殿”款識。從生產規模、數量和製品質量來看，同治後期的街窯已全面恢復了生產，並開始得以復甦。這時盛行一種“淺絳彩瓷”，對晚清景德鎮繪瓷藝術影響很大。
自光緒元年(1875年)始，御器廠陸續為宮廷和東西兩陵燒製了數量多質量高的御瓷和祭器。據載，光緒元年和二年曾先後燒製大量青花、粉彩以及各種色釉的大龍缸，署款為‘‘長春宮制”、“坤寧宮制”、‘‘儲秀宮制”的御用瓷數量也十分可觀；為慈禧五寸、六十、七十壽辰三次大典所燒製御用或賞賜、祭典等瓷器就花費了白銀十七萬五千五百兩之巨。另外，光緒十七年(1902年)令御器廠總監孫廷林督燒造頤和園全部用瓷。光緒御器生產無論從品種、數量和質量上講，在晚清各朝中都應居首位。
清末宣統一朝，只有三個年頭(1908～1911年)，景德鎮仍在為宮廷和東西兩陵燒造御瓷和祭器。從傳世品來看，數量雖不多，卻十分精緻，瓷質優良而胎體輕薄，造型規整，繪製考究，工藝水平很高。
文化領域創造者雲龍
中國瓷器指的是中國製造的瓷器，在英文中“瓷器（china）”與中國（China）同為一詞。中國是瓷器的故鄉，瓷器是古代勞動人民的一個重要的創造。
瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器過渡階段的產物。中國最早的原始青瓷，發現于山西夏縣東下馮龍山文化遺址中，距今約4200年。 器類有罐和缽。原始青瓷在中國分佈較廣，黃河領域、長江中下游及南方地區都有發現。
清代乾隆元年至十四年（1736—1749）、十七年於二十一年（1752—1756）九江關監督唐英所監督的江西景德鎮御窯廠及其督造的瓷器之代稱。
清-雍乾年間
窯廠。
景德鎮御窯廠貢獻人物唐英簡介。
唐英（1682-1756年），關東（今遼寧瀋陽）人，清代陶瓷藝術家，能文善畫，兼書法篆刻並精通制瓷。清世宗雍正元年（1723年），被任命為內務府員外郎。雍正六年（1728年）奉命兼任景德鎮御窯廠協理官，在職28年，歷雍正和乾隆兩朝，其督造的瓷器世稱"唐窯"。
唐英在制瓷上的突出貢獻有二，一是仿古超古，二是創燒。
據《陶成紀事碑記》記載，在唐英督陶期間，共仿古、創新五十七種。
雍正、乾隆皇帝對瓷器的鑑賞水準皆非常之高，他們有一個共通點，就是追慕前朝製作的精美瓷器。於是，複製重現宋代五大名窯及明朝瓷器就成了一項重要的任務。唐英上任後不久，即派幕友吳堯甫去河南鈞州調查鈞窯燒製的方法和用料情況，按真品仿製造型、釉色。唐英仿製的宋哥窯的金絲鐵線紋、仿汝窯的冰裂紋等，釉面分布均勻、開片自然，質量俱稱上成。此外，他仿製的明永樂、宣德、成化甜白、白釉、青花、鬥彩器等均達到亂真的程度。
所有制作之大成。這表現在瓷器裝飾方法，造型設計以及制瓷技術方面"。瓷器裝飾僅高、低溫顏色釉就有57種；彩繪方面"山水人物花鳥寫意之筆，青綠渲染之制，四時遠近之景"無所不有，而且"規撫名家，各有原本"；造型設計上，則從"古札器尊 鼎滷爵之款制，到瓜瓠花果象生之作"，應有盡有。
順治朝時尚無“御器廠”，朝廷用瓷採用“有命則貢，無則止”的進御形式，由民窯燒造，這樣一直維持到康熙十八年。
康熙十九年(1680年)起，朝廷遣內務府廣儲司郎中徐延弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中臧應選、筆帖式車爾德、江西巡撫郎廷極，到景德鎮管理窯務，這是清代官窯的開始。因清代官窯瓷為“官搭民燒”，非‘‘官辦官燒”或‘‘專燒”，故清代官窯瓷的稱謂也就與明代以帝王年號冠於官窯的作法不同，採用以督窯官的姓氏稱窯。
唐窯：代表乾隆朝的瓷器。督理官唐英，從乾隆元年到乾隆二十一年(1736～1756年)，除了乾隆十五年至十六年在廣東任粵海關監督，未兼景德鎮督陶官外，其餘連同從雍正六年起協理陶務(協助年希堯)，到他直接負責陶務(自乾隆元年以後，唐英奉命榷淮，兼領陶務)，為期近三卡年。中國瓷器到了唐窯，確實集過去所有制作之大成。這表現在瓷器裝飾方法、造型設計以及制瓷技術方面。
嘉慶道光時期，景德鎮御器廠已沒有專設的督陶官，概由地方長官兼管。嘉慶、道光的御瓷燒製，是乾隆時期的延續，沒有什麼創新和特色，但質量也很好。故史料上把該時期的官窯製品統稱為“嘉道窯器”。l840年，爆發了鴉片戰爭。此時，景德鎮的制瓷業開始走下坡路，但其中的精品也不少。
成豐元年爆發了太平天國革命，景德鎮御器廠於咸豐五年(1855年)停止了生產。據清檔載，成豐朝御器廠數量很少，總共燒製御瓷2100餘件；又因為咸豐末年(1861年)英法聯軍火燒圓明園，許多珍品慘遭搶劫、流失和毀壞的厄運，故而咸豐瓷傳世品極少。
同治五年(1866年)，李鴻章籌銀十三萬兩，派九江關署監督蔡錦青在景德鎮珠山原御器廠舊址上重建御器廠。同治七年(1868年)，朝廷派江西巡撫景福督燒同治帝婚禮御瓷120桶，計有7294件，絕大多數是黃地粉彩瓷。同治九年(1870年)，御器廠為慈禧居住儲秀宮時的用膳之處體和殿燒製了百隻大魚缸，連同其他的器皿約上萬件，全部署“體和殿”款識。從生產規模、數量和製品質量來看，同治後期的街窯已全面恢復了生產，並開始得以復甦。這時盛行一種“淺絳彩瓷”，對晚清景德鎮繪瓷藝術影響很大。
自光緒元年(1875年)始，御器廠陸續為宮廷和東西兩陵燒製了數量多質量高的御瓷和祭器。據載，光緒元年和二年曾先後燒製大量青花、粉彩以及各種色釉的大龍缸，署款為‘‘長春宮制”、“坤寧宮制”、‘‘儲秀宮制”的御用瓷數量也十分可觀；為慈禧五寸、六十、七十壽辰三次大典所燒製御用或賞賜、祭典等瓷器就花費了白銀十七萬五千五百兩之巨。另外，光緒十七年(1902年)令御器廠總監孫廷林督燒造頤和園全部用瓷。光緒御器生產無論從品種、數量和質量上講，在晚清各朝中都應居首位。
清末宣統一朝，只有三個年頭(1908～1911年)，景德鎮仍在為宮廷和東西兩陵燒造御瓷和祭器。從傳世品來看，數量雖不多，卻十分精緻，瓷質優良而胎體輕薄，造型規整，繪製考究，工藝水平很高。
文化領域創造者雲龍