明線是即成的歷史無法被後世改寫。無論怎樣都無濟於事。在這條故事線上大量表現的是人類的瘋狂，愚妄和衰敗。
片子裡有大量廣角拍攝畫面變形的鏡頭，大量頹敗混亂的場景，沒有一個完全瞭解並掌握情況的角色，每一種努力都因為個體自身認識的侷限而變得南轅北轍。
本來此片可歸到黑色電影一類，不過它偏向寫實的畫面減弱了它的風格力度。所以看起來有些讓人迷惑。個人覺得這個片子很好，主要是故事設定很好，加上水準以上的表演，表現力就出來了。
最成功的地方在於本片試圖表現那些存在於一個巨大的瘋人院似的荒誕世界當中的人類心底的良知和理智。《12猴子》是一部有著傳統戲劇痕跡和現代思維的表面熱鬧內在冷峻的獨特電影。時隔多年還被人提起一點也不奇怪。
創作背景：
作為提議拍攝《12只猴子》的幕後推手，影片監製羅伯特·考斯伯格一直對1962年的法國短片《堤》情有獨鍾，在他看來，這部先鋒派短片足以造就出一部非比尋常的科幻長片。
考斯伯格說服該片導演克利斯·馬克與環球影業接洽，環球影業勉強同意買下改編拍攝權並找來大衛·韋伯·皮普爾斯和珍妮特·皮普爾斯編寫劇本。製作人查爾斯·羅文決定讓特瑞·吉列姆執導本片，因為他相信吉列姆的風格非常適合片中的非線性情節和時間旅行。
雖說《12只猴子》的劇本出自他人之手，可一向樂於自編自導的吉列姆仍對皮普爾斯夫婦的作品給予了充分肯定，他說：“這是一部迷人的劇本，講述了一個讓人困惑、有關時間、瘋狂和感知世界的故事，在支離破碎的背景中探究了瘋狂、夢境、死亡和重生。”
明線是即成的歷史無法被後世改寫。無論怎樣都無濟於事。在這條故事線上大量表現的是人類的瘋狂，愚妄和衰敗。
片子裡有大量廣角拍攝畫面變形的鏡頭，大量頹敗混亂的場景，沒有一個完全瞭解並掌握情況的角色，每一種努力都因為個體自身認識的侷限而變得南轅北轍。
本來此片可歸到黑色電影一類，不過它偏向寫實的畫面減弱了它的風格力度。所以看起來有些讓人迷惑。個人覺得這個片子很好，主要是故事設定很好，加上水準以上的表演，表現力就出來了。
最成功的地方在於本片試圖表現那些存在於一個巨大的瘋人院似的荒誕世界當中的人類心底的良知和理智。《12猴子》是一部有著傳統戲劇痕跡和現代思維的表面熱鬧內在冷峻的獨特電影。時隔多年還被人提起一點也不奇怪。
擴充套件資料創作背景：
作為提議拍攝《12只猴子》的幕後推手，影片監製羅伯特·考斯伯格一直對1962年的法國短片《堤》情有獨鍾，在他看來，這部先鋒派短片足以造就出一部非比尋常的科幻長片。
考斯伯格說服該片導演克利斯·馬克與環球影業接洽，環球影業勉強同意買下改編拍攝權並找來大衛·韋伯·皮普爾斯和珍妮特·皮普爾斯編寫劇本。製作人查爾斯·羅文決定讓特瑞·吉列姆執導本片，因為他相信吉列姆的風格非常適合片中的非線性情節和時間旅行。
雖說《12只猴子》的劇本出自他人之手，可一向樂於自編自導的吉列姆仍對皮普爾斯夫婦的作品給予了充分肯定，他說：“這是一部迷人的劇本，講述了一個讓人困惑、有關時間、瘋狂和感知世界的故事，在支離破碎的背景中探究了瘋狂、夢境、死亡和重生。”