人民幣的設計者都是享譽國內外的專家，他們的創作是嚴謹的、高水準的。

要知道人民幣設計是長期、複雜、艱辛的工程，並不是簡單地畫幾個人物。人民幣設計時從票面主題確立，到主景人物、風景選擇，都是經過華人民銀行的反覆論證而確定。整個票面的結構、色彩的確立、特色的體現、各種要素的和諧，則經銀行內外專家的多次設計、修改。設計稿要上報國務院討論並提出意見，銀行方面修改、再上報，最後由黨中央、國務院審查、批覆。這個過程，短則幾年長則十幾年。

設計師這個字眼，顯而大家都不陌生，但作為鈔票設計師，可以說是設計界的精英，精英中的精英。

鈔票是中國人民對銀行券和政府紙幣的俗稱。中國歷史上將紙幣稱為“鈔”，始於金貞元二年(1154年) 發行的“交鈔”。“交鈔”亦稱“鈔引”，用紙印製。票面1貫至10貫的叫“大鈔”，100文至700文的叫“小鈔”，與鑄幣同時使用。1853年 (咸豐三年)，清政府發行“大清寶鈔”和“戶部官票”，兩者合稱“票鈔”或“鈔票”。後人以“鈔票”泛指紙幣和銀行券，如：人民幣，美元，歐元，英鎊，日元等世界貨幣。中國迄今為止，已經發行了第五套人民幣，（鈔票），可見人民幣作為一個國家的門面有著極其重要的地位，它也是我們新中國的一張“歷史名片”，說以作為鈔票設計師來說，這是一個相當無限光榮的事情。它領導的是一個國家的時尚，也是世界的時尚

我認為印在鈔票上的設計師必然具有其獨特的魅力，其作品也會是自成體系，堪稱經典。舉例為證，夏奈爾，她不需要刻意引領潮流，只是設計自己喜歡的衣服，她創造的時尚帝國，至今還在主導世界時尚潮流。

法國篇時候我們談過新藝術運動嚴格來說並非一種風格，因為其覆蓋面非常廣，在不同國家地區有著差異的面貌，後世是為了方便描述歷史上這麼一次影響範圍廣的設計思潮才賦予其「新藝術」這個稱謂，其本質都是：改良過去矯飾過度，繁瑣複雜的流行風格。所以新藝術運動在其時被視為一種「現代風格」。

因為在時間上接近及動機的一致把這些不同地區的運動視為一個統一的藝術革命，比方在西歐的比利時，這個運動被稱為「先鋒派」，其運動發生的規模僅次於發源地法國。

語言的作用

比利時版的新藝術運動主要在城市布魯塞爾展開，它是比利時的首都及最大的城市，城內有 100 多萬居民，他們的通用語言多達三種，分別是法語、英語及佛拉芒語（荷蘭語），其中法語佔了半數。

這裡有深刻的歷史根源，比利時過去曾長期分裂，18 世紀時候受法國統治，1815 年後又併入荷蘭，直到 1830 年才宣佈獨立。民族主要由佛蘭芒族和瓦隆族構成，分別佔59.3%和40.1%左右。建國時候講法語的瓦隆族憑藉豐富的資源和雄厚的經濟實力在比利時佔據統治地位，所以法語一度被定為唯一的官方語言。

也正因為語言這個關係，我們就可以理解為何布魯塞爾除了是比利時的新藝術運動發展中心，更屬於歐洲新藝術運動的發展中心之一。

1958 年的世界博覽會就在此城市舉辦，其時曾建造的一座金屬結構的紀念性建築物，就是著名的原子球塔，這座建築物是由 9 個直徑 18 米的鋁質大圓球組成，每個圓球代表一個原子，各球之間由空心鋼管連線，圓球與連線圓球的鋼管構成一個正方體圖案。

另外該城市還有一個世界聞名的標誌性景觀，就是「撒尿小童像」。

有關於這個小童雕像的身世起源眾說紛紜，一說是 1142 年比利時的布拉班特公國，一位公爵哥特佛瑞德三世為對抗敵軍，把自己的年幼稚子放在搖籃裡，掛到樹下來激勵軍隊士氣。

另一說是 14 世紀布魯塞爾遭到外敵圍困，一個叫朱利安斯克（Julianske）的小朋友發現引爆炸藥的導火線被點燃，急智之下噴尿澆熄引信，拯救了布魯塞爾。

17 世紀以來逢年過節或是特殊慶祝活動，就會讓小童穿上主題服裝，久之也成為趣味傳統。

四位先驅

比利時的新藝術運動需要提到四位關鍵人物，第一位就是前面篇章敘述過的亨利·凡·德·威而德，所以這裡不再贅述，另一位就是早年曾在法國巴黎留學，受過點彩派（新印象主義）影響的維克多·霍爾塔（Victor Horta），第三位則是理論指導者，藝術評論家、作家兼律師的奧克塔夫·毛斯（Octave Maus）。最後一位則是古斯塔夫·博維（Gustave Serrurier Bovy）。

△ 維克多·霍爾塔還是法國新藝術運動中代表人物吉馬德的好朋友

奧克塔夫·毛斯在 1881 年時候創辦《現代藝術》週刊，是當時民主色彩濃厚的藝術類專業刊物，以此作為陣地宣傳新藝術理念，創辦刊物之後他便積極地號召與組織布魯塞爾一批有志於推動藝術設計創新與改革的青年設計師進行設計實踐。

在其努力下，兩年之後也就是 1983 年，著名的「二十人小組」成立，其實剛剛開始只有 11 位創始人，隨後增加 9 位，再隨後又增加 12 位，其中就包括了亨利·凡·德·威而德。而到了 1894 年因為成員已經超過了 20 位，所以再叫「二十人小組」顯然不合適，所以更名為「自由美學社」，這個時候維克多·霍爾塔也開始加盟，讓其規模進一步擴大，影響力也得以加強。

△ 亨利·凡·德·威爾德是比利時20人小組的「領頭羊」

鈔票上的設計師

維克多·霍爾塔在 1880 年便從法國巴黎回到比利時，其時年僅 19 歲，回國後便在布魯塞爾皇家美術學院學習，師從老師阿方斯·巴拉特（Alphonse Balat）學習新古典理性主義風格的建築設計，開始成為一名建築師。

第一個作品是跟老師合作的比利時皇家溫室，早年在巴黎學習時，曾經研究過玻璃與鋼在建築設計中運用的可能性，所以他在該溫室設計中首次使用這兩種現代材料。新材料的運用讓該溫室呈現出與過往截然不同的觀感效果，所以 1884 年，23 歲的他由此獲得比利時的戈德查理獎。

獲獎一年後，維克多·霍爾塔便開始自己執業，這個時候的他開始摒棄並反思曾經學習的新古典主義風格，轉而開始探索「新藝術運動風格」。

由此，比利時的第一座新藝術建築便誕生了，就是布魯塞爾都靈路的 12 號住宅，該住宅又名「塔塞爾住宅」，住宅的設計風格受埃菲爾鐵塔影響，從室內到室外都具有暴露鑄鐵結構的特點，與此同時，他還為好友設計了奧垂科住宅，這是他設計生涯中設計的第一幢私人住宅。

△ 塔塞爾住宅外部&內部

1896 時候維克多·霍爾塔又為布魯塞爾設計了赫赫有名的「人民之家」（Maison du Peuple），完全採用玻璃和鋼鐵建造，在他眼裡鋼鐵既是結構又是裝飾品。在接下來的幾年裡，他還設計了溫格斯住宅（Winssinger House）、索爾維住宅（Solvay House）等。

1898年，40 歲的霍爾塔處於職業生涯的巔峰，他為自己設計了霍爾