丁香:古人在詩裡以丁香結本身象徵愁心。《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香般的憂愁,也有丁香一樣的美麗和芬芳。這樣就由單純的愁心的借喻,變成了含著憂愁的美好理想的化身。這個新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻滅的痛苦。
雨巷:華人對巷的親近意識異常深厚。北方人稱衚衕,南方人稱巷。汪曾琪先生在《衚衕文化》裡說,北京胡同,“不僅使人產生懷舊情緒,甚至有些傷感”,“使人悵望低徊”;南方的里巷也能給人相似的感受。對這些傳統物象的眷念,其實也是詩人們對閒逸、孤寂、冷清的人居環境的獨特嚮往。這也是中國傳統文人的典型心態。戴望舒在傳統文學的浸染中,具有典型的傳統文人特點(在大多數作家一味拋棄傳統,進行新文學創作時,他以傳統的意象作詩,是那樣的不合群,但又是那樣的可貴)——憂鬱、苦悶、懷舊。小巷的悠長、滄桑、冷清,恰是詩人寂寥心情的最佳寄寓。有雨的南方小巷,人更少,更見纏綿,更易傷情。
江南雨季,細雨飄巷,煙雨朦朧,撩人情思。雨與巷的組合,構成了一個特有的意象,這是戴望舒的首創,難怪葉聖陶會稱其為“雨巷詩人”。“雨巷”,較之單獨的“雨”或“巷”,更有情致,更見悽切。
油紙傘:這是雨季的常見之物。因了雨,油紙傘為詩人遮了一方天地,也因了油紙傘,詩人又多了一份無法遠望地惆悵。傘外的雨空,是心雨的天空。淺黃油紙傘在雨中浸潤,讓細潤的心多了一份淺黃的傷痛——這是尋常之物,但又鮮見於傳統詩詞。唯戴望舒,將其放置雨巷的詩人頭頂,讓油紙傘撐出濃濃的詩意。
丁香:古人在詩裡以丁香結本身象徵愁心。《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香般的憂愁,也有丁香一樣的美麗和芬芳。這樣就由單純的愁心的借喻,變成了含著憂愁的美好理想的化身。這個新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻滅的痛苦。
雨巷:華人對巷的親近意識異常深厚。北方人稱衚衕,南方人稱巷。汪曾琪先生在《衚衕文化》裡說,北京胡同,“不僅使人產生懷舊情緒,甚至有些傷感”,“使人悵望低徊”;南方的里巷也能給人相似的感受。對這些傳統物象的眷念,其實也是詩人們對閒逸、孤寂、冷清的人居環境的獨特嚮往。這也是中國傳統文人的典型心態。戴望舒在傳統文學的浸染中,具有典型的傳統文人特點(在大多數作家一味拋棄傳統,進行新文學創作時,他以傳統的意象作詩,是那樣的不合群,但又是那樣的可貴)——憂鬱、苦悶、懷舊。小巷的悠長、滄桑、冷清,恰是詩人寂寥心情的最佳寄寓。有雨的南方小巷,人更少,更見纏綿,更易傷情。
江南雨季,細雨飄巷,煙雨朦朧,撩人情思。雨與巷的組合,構成了一個特有的意象,這是戴望舒的首創,難怪葉聖陶會稱其為“雨巷詩人”。“雨巷”,較之單獨的“雨”或“巷”,更有情致,更見悽切。
油紙傘:這是雨季的常見之物。因了雨,油紙傘為詩人遮了一方天地,也因了油紙傘,詩人又多了一份無法遠望地惆悵。傘外的雨空,是心雨的天空。淺黃油紙傘在雨中浸潤,讓細潤的心多了一份淺黃的傷痛——這是尋常之物,但又鮮見於傳統詩詞。唯戴望舒,將其放置雨巷的詩人頭頂,讓油紙傘撐出濃濃的詩意。