方世玉：

廣東省肇慶人。父名方德，做絲綢生意，娶妻李氏，生有兩子，長名孝玉，次名美玉（都跟隨過至善禪師學技）；後來方德以六旬高齡續娶苗顯之女苗翠花——苗顯在火燒嵩山少林之後，便隱姓埋名，販鹽為業，顛沛流離。

苗翠花便生了方世玉。方世玉與他的兩位兄長在年紀上，最少相差二十年。苗翠花隨父學得一身好本領，「遵他父遺訓，將孩兒世玉自滿月起，先用鐵醋藥水渾身先洗，次用竹板柴枝鐵條，層層換扎，使其周身

筋絡骨節血肉，堅實如鐵，自小苦練到三歲時，頭戴鐵帽，腳著鐵靴學跳……六歲扎馬步，七歲開拳腳，埋莊柱……至十四歲，十八般武藝，件件皆通，力大無窮，周身盤筋露骨，堅實如鐵，性情又烈，專打不平。

」（《萬年青》）打死雷老虎那一年，方世玉大概只有十四歲。上文亦說過，方世玉打死雷老虎，導致少林與武當之間的恩怨白熱化。方世玉成名得早，死得也早，有說他死於火燒九蓮山少林或以後，死時相信是二十多

歲吧了。除精通拳腳外，擅使花刀。

家傳戶曉的方世玉打擂臺與胡惠乾打機房的故事就是最早記載於《萬年青》小說內。

這兩件事直接導致武當少林兩派關係惡化。廣東省肇慶人方世玉——「少林五老」苗顯之外孫，隨父到杭州做生意，因見雷老虎擺擂臺，兩對邊聯上寫「拳打廣東全省，腳踢蘇杭二州」，大為憤怒，上臺比武，打死雷老虎。雷老虎是武當派李巴山之女婿，仗著自己是文淵閣大學士陳文耀（雍正時火燒嵩山少林寺，乾隆時接近八十歲）之侍衛使，便橫行無忌，這次被方世玉擊斃，自然大快人心，但卻引起連番惡鬥——雷老虎妻李小環請父親李巴山出山，方世玉請三德和尚、童千斤等，事情越鬧越大。

與此同時是新會胡惠乾偷出少林寺，回省城，為父復仇，大戰西關錦綸堂機房工人。錦綸堂是省城紡織工人的會館，行中工人多是單身漢子，十居七八爭強鬥勝；胡惠乾之父在附近開設小商店，被機房工人毆斃，方世玉救起重傷之胡惠乾，把他送往少林寺學技。胡惠乾這次復仇，大開殺戒，殺了十多名紡織工人——其中一名拳勇張錦洪是武當馮道德之徒孫。

於是，兩派火拚，越鬧越加不可收拾。後來，雷老虎之小姨李二環——李巴山之二女，因姊姊、姊夫和父親都死於少林派手上，報仇心切，便向微服出巡的乾隆皇獻身；乾隆趁機借用武當馮道德、白眉道人之力，剿滅福建少林寺。方世玉、胡惠乾、至善等無一倖免，只因為《萬年青》成書於清末，描寫少林拳勇——反政府的「暴徒」，很可能會招惹官非，作書人只有儘量討好官家，福建少林寺毀滅導致少林武術流入百粵，拳風繽紛大盛，名手輩出。

方世玉與洪熙官

關於武術界何時出現“南拳北腿”的說法，有專家考證為應從清朝中後期開始。北腿是潭腿（或者彈腿），南拳即為洪拳。練武之人多奉洪熙官為洪拳創始人，並認為自洪熙官以後，傳至陸阿採、黃泰、黃麒英、黃飛鴻才真正發揚光大，成為中國最重要的武術派別之一。

不過，要講到洪熙官的生平事蹟卻已難以查考，至於他與方世玉、胡惠乾都是福建南少林的俗家弟子，因清兵火燒南少林，他們劫後餘生便從事反清活動等等所謂最原始的故事資料也實不可信，只能姑妄聽之。待到後來清末無名氏所作的《乾隆下江南》中將這幾人做了系統細緻的傳奇演繹，才使得原本就在民間眾口交傳的洪熙官、方世玉故事有了戲曲、電影藉以進行二度創作的真正文學藍本，從而更加廣泛的流傳——思量起來，這個過程與宋代宋江等三十六人佔據梁山故事經民間流傳加工，至明初經施耐庵妙筆成《水滸》奇書又何其相似？

很多朋友都不喜歡現今港臺電影對一些文學作品天馬行空以至面目全非的放肆改編，殊不知中國的某些文學經典又何嘗不如此呢？《金瓶梅》脫胎自《水滸》，英雄正傳竟成社會百態圖，可謂化百鍊鋼為繞指柔；魯迅之《故事新編》顛覆解構了幾個先秦文學中的經典人物及典故，其手法與現在我等推崇的“後現代”如出一轍；郭沫若的所謂新編歷史劇（如《屈原》、《蔡文姬》等）借古喻今，結合現代思想塑造古代人物形象，這種情況即便如某些專家所言，應算做合理的改編演義，但說到實質，恐怕與港臺電影的做法並無不同。

另外，港臺影視劇對經典作品和經典人物的篡改方法還有一招獨特法門，那就是將不同作品中自成系統的人物故事進行巧妙嫁接（甚或對經典作品中的主要人物和情節橋段進行創造性移植），拼湊在一部作品中，從而產生難以想象的奇妙效果。比如亞視的《洪熙官》和臺灣的《少年英雄方世玉》都重點刻畫了詠春拳創始人嚴詠春與洪熙官的愛情故事。

可實際情況卻是歷史上的嚴詠春的丈夫為梁伯濤，她與洪熙官根本素不相識，民間眾口相傳的各自故事更是互不相干，又何來夫妻恩愛之說？這真是錯點鴛鴦譜了。還有李連杰主演的兩集《方世玉》，竟將金庸名著《書劍恩仇錄》中陳家洛領導的反清組織紅花會移植到該片中來，原本是金庸虛構的紅花會與民間傳奇人物方世玉莫名其妙地搭上了關係，並且方世玉不僅成了陳家洛義子，還幫紅花會除掉了內惡！故事倒算得上熱鬧有趣——而金庸本人在創作武俠小說時亦尤擅此道，《書劍恩仇錄》中維吾爾族的“民間智聖”阿凡提與紅花會群雄結成好友；《射鵰英雄傳》則與《水滸》扯上了關係，郭靖居然是梁山好漢“賽仁貴”郭盛的後代！至於金庸及影視劇編導們如此做法到底算是有超強的想象力，還是聰明地偷懶，恐怕就見仁見智了。

也許在武術界，方世玉沒有洪熙官聲名顯赫（儘管有認他為開山祖師的“少林方門”，但那也只是後輩傳鑿附會，並不屬實。甚至有人考證歷史上根本無方世玉此人存在！），但在影視界，他的名氣倒遠勝於其師兄。因為相對於洪熙官被傳統演義賦予的成熟穩重性格，方世玉莽撞衝動、聰明好強的少年英雄形象似乎更受觀眾喜愛，所以早在中國拍攝第一部武俠片《火燒紅蓮寺》（1928）的同一年，就有以“方世玉打擂”為題材的跟風之作問世。

五六十年代，香港的“黃飛鴻”系列拍了幾十集，而關於“方世玉”的電影則緊隨其後，亦有十幾部之多。

到得二十世紀九十年代，著名功夫片明星李連杰繼成功銓釋了武學宗師黃飛鴻這一經典銀幕形象後，又開拍了《方世玉》作為自己公司的創業作，雖然演技派女星蕭芳芳扮演的喜感十足的方世玉之母苗翠花搶去了李連杰不少風頭，但李連杰版的方世玉仍然不失精彩，將其聰明調皮，愛憎分明的人物性格也塑造得頗為成功，而該片讓人印象最為深刻的則影片的動作場面：李連杰與胡慧中在看熱鬧人群的頭頂比武高來高去盡展瀟灑身姿，而趙文卓與李連杰於監斬臺裡低矮的夾層中的打鬥則是閃轉騰挪卻以靈巧取勝；再加上李、趙二人在染布坊內長棍對短棒的對攻——這一高一低，一短一長的巧妙對比真讓人眼花繚亂、嘆為觀指。

方世玉，清朝乾隆年間的絲綢商人方德與第二任妻子苗翠花之子，歷史上的方世玉去世時年僅二十四歲，尚未娶親，所以沒有老婆，但在不少影視劇中，方世玉都得到了美好的姻緣，也算是彌補了現實的遺憾。