在當今的社會上所謂的大師大家們真是太多了，猶如過江之鯽。現在的書法，只不過是臨摹而已。除了臨摹就是生造，還美其名曰創新。連最基本的寫字都不會寫了，又怎能談得上書法？書法本來是一門藝術，藝術是有生命的，書法的藝術生命就在於體，相，用。以意為體，以字為相，以筆為用。否則，你寫得再好看能有電腦打出的字好看？你臨帖臨得再像能有照像機拍出來的像嗎？

王羲之的《蘭亭序》能稱得上天下第一行書，是因為他在醉酒的狀態下寫的，他的字達到了意，筆，字，三者合一，他的字是以意為體，以字為相，以筆為用，充滿了意境。

顏真卿的《祭侄文稿》能稱為天下第二行書，是在他親眼看著侄子被砍下頭顱的那一刻所寫的，當時他不會去考慮字寫得好壞，完全是一種悲憤交加的真情流露，他的字流著血和淚。

蘇軾的《寒食帖》能被評為天下第三行書，是因為他受烏臺詩案的牽連，在死裡逃生的情況下寫的，他完全是在寫意，他把但見烏銜紙的“紙”字最後一筆拖得老長，像一把高懸的利劍，又故意把君門深九重的“君”字，寫得像一隻呆頭呆腦的小蒼蠅。他的字帶著一種恨意。所以，這三位寫意的高手才是真正的書法家。

看字不光是看字的筆畫，線條，結構，佈局，還要看意，筆，字三者高度的統一。有體，相，用的字才有靈魂，有靈魂的字才有意義，有意義的字才是真正的書法。如哲學家蘇珊朗格所說：音樂家是創造了音符，還是創造了旋律？畫家是創造了油彩，還是創造了畫布？文學家是創造了語言，還是創造了文字？舞蹈家是創造了胳膊，還是創造了大腿？總之，他們是在創造意義。

書法不是攝像，但能給人以真實；書法不是倫理，但能給人以善意；書法不是美術，但能給人以美感；書法不是禪道，但能給人以智慧。

致書協會長孫曉雲——

寫字從來是本分，

書家蓄意化成文。

眾生貪念遮空性，

一指禪功破曉雲。

落選主席並不代表沒成就！

能當主席並不代表一定有成就！

能不能當主席還滲雜一些其他因素在裡面！

有沒有成就要兩說。一從社會說，受到大眾垢病，落選主席，前在神壇之巔，現墮塵埃之中，自然難有成就可言。二從自身而言，若自認曲高和寡，知音難遇，則心中還是頗有成就感的。若自迷茫，不知去從，進退失據，則有何成就可言哉！

大家都沒有“牆倒眾人推”

只是得道多助 失道寡助

在走去的幾年裡，醜書怪書作者把書法領域弄得烏煙瘴氣

該要撥亂反正了

如果說他有成就那就是辱沒了書法藝術，他在書法領悟沒有帶好頭，徹頭徹尾的醜書代表，不值得去提倡更談不上成就！

我也來回答這個問題，首先宣告我與劉洪彪個人關係八杆子搭不上邊。只是我不象一些人趨炎附勢，落井下石，甚至過河拆橋，視之為不齒。劉洪彪一直都是有爭議的人物，當然也反映出他身上具有某種獨特的成功和一些不足之處。然而這裡面有對書法頗有造詣的人士，說內行話，也有一些市井之聲，一些從來沒拿過毛筆胸無點墨的人也來附庸風雅，說三道四，語言惡毒，唾沫四濺。特別是劉落選全國書協主席，他似乎出了一口惡氣，欣喜若狂，叫罵不停，幸災樂禍，一副平庸猥瑣的嘴臉。

劉洪彪落選，肯定有各方面複雜的原因，一個領導班子的人事升降去留這本來是一個正常發生的事情，一朝君子一朝臣。對劉洪彪來說未必是壞事，無官一身輕，一心一意搞學術，未嘗不是樁好事。說明他身上具備很多不被見容的優點，無人企及的成就。他會引起人們的廣泛同情和尊敬，更進一步加強他的巔峰成就和領軍地位。

讀者諸君，世界是向前發展的，中國更是飛速發展，經濟科技的發展水平是有目共睹，文化是否健康發展，要不要發展，有不有這方面的攀登者？我們說文化在中國這個時代也得到了繁榮發展，雖然有些蔽端，但也在前進的路上不斷得到糾正整改和正本清源。在書法界，儘管有些不諧聲音，有些魚目混珍，濫竽充數，欺世盜名者。絕不可否認總還有中堅力量，站在時代高度，推動書法向前發展的創新人物，我們說劉洪彪就是這樣響噹噹的人物。雖然他有些言論一時不合一些人的口味，但反映了他大膽創新超越前人的思路和勇氣。中國這個時代太需要這種精神，文化藝術本來就是為推動促進經濟科技發展服務的。劉洪彪的言論無可厚非。

劉洪彪專長於草書，功底厚實紮實，草書傳統的元素在他的作品裡都反映出來了。線條健勁，清新靈動而不失凝重，整體滿目瀟灑。他善於駕馭作品的通篇佈局，無論是小到尺幅，還是宏篇鉅製，他都能駕輕就熟，技法精湛。墨的粗細乾溼濃淡，筆法的開合收放，大小錯落，疏密虛實對應有度，線條長短，剛柔相濟。拙而蒼勁穩健，華麗不失優雅浪漫，相得宜彰。從他的作品裡可聞到傳統的古色古香，清幽的時代新色彩韻味。我的這些看法不是憑空而談的，是我差不多在二十年的時間裡關注觀察所得出的結論，特別是在書畫頻道的培訓講座中，對他理解很深。我覺得說話要有依據，有高度的歷史責任感。不要動不動就用低俗的語言去謾罵，吹毛求疵，斷章取意，以偏概全。不怕不識貨，就怕貨比貨。千山萬壑，一覽無餘。

草書是最難寫的，是書法的最高境界，這個觀點，歷代大書家都認同，它的要求標準太高了。成功的草書作品，能反映作者的個性，學識修養，品行修煉，功課功底，氣質氣概，職業身世，坎坷磨歷，等等這些，都能從他的作品裡看到。劉洪彪的草書作品並非十全十美，哪怕是歷代大書家的作品也絕非完美，需要完善，有必要超越，相信有後人能超越。劉的草書作品，論技法是成熟的，但總缺些東西，書卷味不厚，缺乏一種萬馬奔騰的宏大氣勢，劍拔駑張的筆力。這需要是政治家的抱負，軍事家的胸中十萬甲兵。

時代的發展，書法已經難有生存的土壤和群眾基礎，如何開發拯救這一文化遺產，是我們每一個華人，特別是每一個書法愛好者都應關心的事，也有共同的責任。書法是中國傳統文化的核心載體，是一種民族精神的寫照，要珍惜愛護，對發展繼承中國傳統書法的精英人士要尊重，不能傷害他們，不能文人相輕，打擊他們的積極性。古人不識今時月，今月曾經照古人。現在搞書法的人不多，有書法成就的人越來越少，整體水平不斷下降，需要互相鼓勵，互相尊重，可以開展討論爭論，以理服人，不能攻擊辱罵，破壞網路空氣。劉洪彪在有些方面特別是言論方面不合大家口味，自有歷史去評判。而他的成就永遠是不可抹殺的，他對中國書法的發展創新有開拓性的功績，樹立了一個好的典範，是書法荒漠裡的一片綠洲，我們期盼他有更好的力作不斷問世。

當書協主席和不當書協主席跟書法本身的藝術成就沒關係。書法家，應當以書法造詣為準則，他不斷地進取不斷的努力學習傳統，繼承優秀的傳統書法藝術是一生的追求，書協主席是個民間組織的一個行政職務。他書法上的藝術成就沒有緊密關係。當然書協主席的書法造詣也不能太差，如果是個門外漢也不太好，書協主席主要帶領書法家們為人民服務才是宗旨，和他不當書協主席就沒有藝術成就沒關係吧。