看過《延禧攻略》我才知道，每一個爭寵的妃子都得配把好扇子！年度最火宮廷劇《延禧攻略》你看了嗎？ 不得不說《延禧攻略》真的是skr！skr！skr！好看，我一口氣看了30多集還意猶未盡...尤其是劇中的佈景陳設簡直太高階了！可以說每一幀畫面都是宮廷美學的極致展現！

當然，要說最搶戲的還屬娘娘們各式各樣的華麗團扇了！搖曳間的姿態、動作都美得不可方物

遮面、護顏、俯首保持“猶抱琵琶半遮面”的嬌羞，滿滿的都是誘惑啊！

不難看出在激烈的宮鬥中，一把好團扇簡直就是獲得皇上寵愛的至上法寶！

- 富察皇后 -

身為六宮之主的皇后娘娘，性格穩重，提倡節儉，即便皇后一路低調，仍然改變不了她高貴的出身。輕搖團扇間的沉思，散發出獨有的氣質與光芒。

華貴美麗的團扇，讓柔弱的皇后氣場大增。柔弱中帶著堅忍，沉靜中帶著嫵媚，試問這樣的皇后，哪個皇上會不喜歡？

- 高貴妃 -

最為引人注目的，當數高貴妃一襲孔雀綠長袍搭配這柄紅色六瓣海棠形宮扇，霸氣十足。據說高貴妃所用之扇，是根據真實歷史仿作的，名叫《海屋添籌圖》，為烏木雕花柄團扇。

紅色“緙絲”《海屋添籌圖》烏木雕花柄團扇 北京故宮博物院藏

從高貴妃華貴的扇子不難看出她高高在上的地位，不過面對皇上，她甘心卸掉鎧甲，交付真心。她深知自己是高家眼中的一枚棋子，害怕皇上疏離她，所以刻意裝作愚昧的模樣，殊不知在奢華團扇的背後也有顆柔軟的內心。

- 嫻妃娘娘 -

嫻妃娘娘是佐領訥爾布之女。隨著家族的破滅，自己在宮中處處碰壁，發現不得不依靠她人之力，讓自己重獲新生。

不過她在片頭手持團扇，儀態嫻雅文靜，很有東方古典的雅韻。難怪皇上讓她坐上第二任皇后的寶座呀！

- 太后 -

太后的扇子自然是最不一般的了，既要低調含蓄，又要豔壓群芳，這樣的扇子可就大有講究了。

米色“紗貼絹”《桃樹仙鶴圖》烏木雕花柄團扇北京故宮博物院藏太后所握團扇，據說也是根據歷史仿製的《桃樹仙鶴圖》，為清朝沙面貼絹仙鶴桃樹圖團扇，珍貴至極。

- 魏瓔珞 -

雖然出身低微，前期為宮中繡娘，後被皇后娘娘看中，憑藉聰明智慧贏得喜愛。樣貌清秀，配上一把團扇，增添不少貴氣，可謂華麗轉身。

- 純妃 -

純妃，歷史上的純惠皇貴妃。純妃手持藍色羅布團扇，媚眼如絲，巧笑間的欲遮還休，更顯風情，美得讓人挪不開眼。

- 順嬪 -

順嬪，一入宮就得到了皇帝的恩寵，不僅一路順利晉級，就連出行都可以坐在皇帝的轎輦上，可見皇上對她的寵愛！而手持團扇的順嬪，自帶一種嫻雅文靜的儀態。那種含情脈脈的雅意和餘韻，讓人不得不產生憐愛之情。

團扇已不再是一種納涼之物，而成為了一種皇家典範、宮廷美學的象徵。

內容來自東家珠寶設計師時厚TIME&ME的分享。

《延禧攻略》上映時取得了令人矚目的收視成績，幾乎霸屏朋友圈，作為於正的口碑之作，其獨具韻味的莫蘭迪色調令畫面透著一種高階感。很多觀眾認為它的成功來自於劇情的“爽”，沒有扭捏造作，女主魏瓔珞懟天懟地，皇帝都沒在怕的，反派也是說下線就下線，十分過癮。

但“爽劇”也分很多種，粗糙跟精緻甚至可能走上兩個極端，《延禧攻略》正是極其精緻的代表，除了色調，其中的服化道幾乎全部做到神還原，順帶還科普了部分非物質文化遺產，在玲瓏中透著一份厚重感，十分用心。劇中比較重要的場合都給演員化了點唇樣式，時下也會被用作復古妝容的一種。

劇組參考的是《乾隆皇帝古裝像》中的主人公形象，彼時畫像如同照片一樣，可以反映真實，不過日常咬唇妝就屬於服務觀感的考量了。同處妝容方面的還有眉形，不知道從哪年開始，韓式平眉大行其道，不管古裝現代，女演員們總是在螢幕上不斷“撞眉”。

《延禧攻略》則完全避免了這種現象，眉不僅彎而且細，與傳統畫像中的清宮妃子完全一致。同時每一位出場人物還都在弧度部分做了細微區分，用以展示各自性格，很有說服力。清宮妝被清宮服飾，這樣的組合才真的養眼，也真正能展示出清後宮的瑰麗原貌。

說完妝容再來說一下配飾，“一耳三鉗”應該已經令觀眾們“磨出耳繭”，之前看了那麼多清宮戲，這部分卻極少有體現，而且根據身份不同，三枚耳環的形式也有所區別。值得注意的是“三鉗”只針對滿足女孩，漢族女孩還是“一鉗”即可，劇中魏瓔珞耳環的變化正說明了這一規律。

此外還有押襟的使用，看劇的時候不少觀眾已經注意到了，也就是在衣襟上懸掛一串鏈子，普通宮女可以隨喜好選擇玉佩之類，妃嬪們則要講究的多，手串是常見選擇。劇中富察皇后手持的是一串碧璽十八子，復刻了故宮典藏，要注意，這種手串只是把玩用，並非戴在手上。

所以作為押襟再適合不過了，不然肯定很容易丟。整部劇都頗具亮點，前面提到的非物質文化遺產則為亮點中的重點。妃嬪頭上大量出現的絨花就引發一眾追捧熱潮，不僅好看，音同“榮華”，其本身還有極好的寓意。歷史上富察皇后提倡節儉，推崇以絨花代替珠翠。

但皇家節儉也是奢侈，其實絨花的製作工藝非常複雜，在武則天時期屬於皇室貢品，一直到清朝末期才在民間有跡可循。劇中的出鏡的絨花全部根據清代制式精心打造而成，耗時耗資都不容小覷。最後要說到的是點翠工藝，這種做法打造的成品確實令人驚豔，色澤美麗，同時具有紋理。

《甄嬛傳》中華妃的點翠頭飾便是真的古董，這種工藝的流行程度可見一斑。但點翠必須拔取活著的翠鳥的羽毛，之後鳥很快就會死亡，這種做法十分殘忍，因此也就逐漸失傳。《延禧攻略》中利用鵝毛和絲線打造了類似點翠的效果，同樣可以令觀眾領略到這種特殊的美感。

除了上面提到的，《延禧攻略》中所有傢俱及擺設品的細節也都努力還原了真實場景，對一部古裝劇來說，這些部分的追求其實非常重要，不僅有利於演員表演，更能令觀眾很好地融入到劇情氛圍中去。而把歷史風貌更客觀地展示出來，對每位觀眾來說，也能在看劇之餘得到收穫。

第一、《延禧攻略》中對非遺文化的用心

嬪妃們手中握著的搖扇，寫字畫畫的宣紙，高貴妃吟唱的崑曲，打樹花等也都是原汁原味的非遺專案，有的非遺專案雖然在劇中出現幾秒，但也真真是很出彩的。都說要對傳統技藝傳承和發揚，這應該就是最好的體現和宣傳方式了吧。

第二、一耳三鉗

區分清宮的宮女和嬪妃，除了看衣服還可以看耳飾。與漢族女子有所不同，滿洲有地位的婦女都要佩戴一耳三鉗。也就是一個耳朵佩戴三個耳墜。身份低的宮女只能佩戴一耳一墜，另外兩個耳洞則佩戴簡單的耳圈。這是乾隆時期必須遵守的禮儀，《延禧攻略》在第一集皇帝挑選秀女的時候就強調了這一傳統。

第三、嬪妃的梳妝

劇中常見的編髮盤頭真正的還原歷史，是乾隆時期流行的髮型“兩把頭”。大家熟悉的旗頭，也稱“大拉翅”，就是在“兩把頭”的基礎上發展起來的。“大拉翅”是在真髮梳成的兩把頭上再加戴扇面狀的大二把頭，使用時用扁簪固定在頭上，不用時可取下。需要強調的是，旗頭是慈禧為了解決掉髮問題發明的，出現的時間應該是清朝晚期，所以《還珠格格》裡從太后到宮女一水的旗頭，實在是太戲說了。

在清宮畫像中看到的女子一般都是峨眉淡掃，還有現代流行的“咬唇妝”，其實這款“咬唇妝”與現代的咬唇妝是不同的，她們流行的唇妝是不塗上嘴唇，只塗下嘴唇。到了道光年間又有了變化，下嘴唇也不塗滿，只塗中間一點點。