淮中晚泊犢頭
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
譯文
春天的陰雲，低垂在草色青青的原野上，
時而可見在那幽靜的地方，有一樹紅花正在開得鮮豔耀眼，
天晚了，我把小船停泊在古廟下面，
這時候只見淮河上面風雨交加，眼看著潮水漸漸升高。
賞析
蘇舜欽,宋代詩人.有>存世.
這首小詩題為“晚泊犢頭”，內容卻從日間行船寫起，後兩句才是停滯不前船過夜的情景。
詩人敘述中所見的景象說：春雲佈滿天空，灰濛濛地籠罩著淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰雲上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有一樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然一亮，那鮮明的影像便印在你的心田。
陰雲，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，何以見得呢？這就是“時有幽花一樹明”那個“時”字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎麼能夠一會兒一樹，一會兒又一樹，不時地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂“移步換形”的現象，表明詩人在乘船看花嗎？
天陰得沉，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船靠岸，在一座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這一夜風大雨也大，呼呼的風挾著瀟瀟的雨，飄灑在河面上，有聲有勢；河裡的水眼見在船底迅猛上上漲，上游的春潮正龍吟虎嘯，奔湧而來。詩人呢？詩人早已係舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閒閒，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？
欣賞這首絕句，需要注意抒情主人公和景物之間動靜關係的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裡船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動盪不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了一種悠閒、從容、超然物外的心境和風度。
淮中晚泊犢頭
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
譯文
春天的陰雲，低垂在草色青青的原野上，
時而可見在那幽靜的地方，有一樹紅花正在開得鮮豔耀眼，
天晚了，我把小船停泊在古廟下面，
這時候只見淮河上面風雨交加，眼看著潮水漸漸升高。
賞析
蘇舜欽,宋代詩人.有>存世.
這首小詩題為“晚泊犢頭”，內容卻從日間行船寫起，後兩句才是停滯不前船過夜的情景。
詩人敘述中所見的景象說：春雲佈滿天空，灰濛濛地籠罩著淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰雲上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有一樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然一亮，那鮮明的影像便印在你的心田。
陰雲，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，何以見得呢？這就是“時有幽花一樹明”那個“時”字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎麼能夠一會兒一樹，一會兒又一樹，不時地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂“移步換形”的現象，表明詩人在乘船看花嗎？
天陰得沉，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船靠岸，在一座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這一夜風大雨也大，呼呼的風挾著瀟瀟的雨，飄灑在河面上，有聲有勢；河裡的水眼見在船底迅猛上上漲，上游的春潮正龍吟虎嘯，奔湧而來。詩人呢？詩人早已係舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閒閒，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？
欣賞這首絕句，需要注意抒情主人公和景物之間動靜關係的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裡船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動盪不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了一種悠閒、從容、超然物外的心境和風度。