詩詞中的平仄要求嚴格，格律詩講究平仄，填詞要講究平仄，古體詩除了押韻外不講究平仄。先秦到魏晉時期的詩與歌都是韻文，最早都是用來歌唱的，截止到魏晉時期，並沒有平仄的概念。關於四聲、平仄的觀念是從南北朝才開始有的，齊梁以前沒有什麼平仄，當然寫詩也不考慮平仄。在齊朝永明時期，以“竟陵八友”為代表的永明體詩人開始注意四聲：平上去入。其中平就是平聲，上去入就是仄聲。在齊梁以後，詩人開始注意四聲與平仄的應用，沈約等人甚至搞出了作詩要注意的“八病”，“八病”之說完全基於四聲與平仄理論，不過後人對於八病並不是完全認可。在初唐時期近體詩（格律詩）開始有了明確的規則，四種平仄相間的基本句式，按照對仗、黏連規則組合成了四種詩體。格律詩在唐高宗時期被納入了科舉考試，舉子們作詩時“平仄”有問題就出局了，絕對不能有半點馬虎。不過即使是在唐朝，也不是所有的詩都要考慮平仄，很多詩人喜歡寫不講究格律的古體詩，這類詩體只需要注意韻腳的平仄，其他的字都不需要注意。總結即齊梁以前的古人作詩不考慮平仄；齊梁以後的古人作詩分兩種，作格律詩要注意平仄，作古體詩只需要注意韻腳的平仄即可。擴充套件資料：古體詩要注意押韻符合要求即可，押韻的字要注意平仄，例如李白靜夜思的韻腳都是平聲：光、霜、鄉，都是平聲韻，第1句韻腳要求不嚴、平仄無所謂，但是2、4句的韻腳平仄一定要一致，例如這首靜夜思，在第二句或者第四句出現仄聲韻，就不是舊體詩了。在齊梁以前的古詩中，詩人也同樣注意到了押韻時平仄的統一，例如古詩十九首中的《青青河畔草》，雙數句都是押仄韻。古體詩還有換韻，但是要注意的是換韻至少要兩句一組，也有三句一組、四句一組、多於四句一組的情況。要記住：每一組的韻，必須平仄相同。例如白居易的《長恨歌》節選的一段，老街按照換韻的情況分成了五組，每一組的韻腳平仄都是一致的。古體詩的除了韻腳以外，不需要注意平仄。用不用律句是隨意的，例如：回眸一笑百媚生，平平仄仄仄仄平。不是律句。六宮粉黛無顏色，中平仄仄平平仄，是平起仄收的標準律句。
詩詞中的平仄要求嚴格，格律詩講究平仄，填詞要講究平仄，古體詩除了押韻外不講究平仄。先秦到魏晉時期的詩與歌都是韻文，最早都是用來歌唱的，截止到魏晉時期，並沒有平仄的概念。關於四聲、平仄的觀念是從南北朝才開始有的，齊梁以前沒有什麼平仄，當然寫詩也不考慮平仄。在齊朝永明時期，以“竟陵八友”為代表的永明體詩人開始注意四聲：平上去入。其中平就是平聲，上去入就是仄聲。在齊梁以後，詩人開始注意四聲與平仄的應用，沈約等人甚至搞出了作詩要注意的“八病”，“八病”之說完全基於四聲與平仄理論，不過後人對於八病並不是完全認可。在初唐時期近體詩（格律詩）開始有了明確的規則，四種平仄相間的基本句式，按照對仗、黏連規則組合成了四種詩體。格律詩在唐高宗時期被納入了科舉考試，舉子們作詩時“平仄”有問題就出局了，絕對不能有半點馬虎。不過即使是在唐朝，也不是所有的詩都要考慮平仄，很多詩人喜歡寫不講究格律的古體詩，這類詩體只需要注意韻腳的平仄，其他的字都不需要注意。總結即齊梁以前的古人作詩不考慮平仄；齊梁以後的古人作詩分兩種，作格律詩要注意平仄，作古體詩只需要注意韻腳的平仄即可。擴充套件資料：古體詩要注意押韻符合要求即可，押韻的字要注意平仄，例如李白靜夜思的韻腳都是平聲：光、霜、鄉，都是平聲韻，第1句韻腳要求不嚴、平仄無所謂，但是2、4句的韻腳平仄一定要一致，例如這首靜夜思，在第二句或者第四句出現仄聲韻，就不是舊體詩了。在齊梁以前的古詩中，詩人也同樣注意到了押韻時平仄的統一，例如古詩十九首中的《青青河畔草》，雙數句都是押仄韻。古體詩還有換韻，但是要注意的是換韻至少要兩句一組，也有三句一組、四句一組、多於四句一組的情況。要記住：每一組的韻，必須平仄相同。例如白居易的《長恨歌》節選的一段，老街按照換韻的情況分成了五組，每一組的韻腳平仄都是一致的。古體詩的除了韻腳以外，不需要注意平仄。用不用律句是隨意的，例如：回眸一笑百媚生，平平仄仄仄仄平。不是律句。六宮粉黛無顏色，中平仄仄平平仄，是平起仄收的標準律句。