柳字可作硬筆書法的範本進行臨習，但並不是最合適的。作硬筆書法臨習用的帖最好是小楷，如《靈飛經》及趙孟頫、文徵明的小楷。

絕對不可以，很多學顏柳的孩子硬筆寫的一塌糊塗，比如所有豎勾都是彎鉤。如果考慮硬筆的實用性只有歐體可臨，如果要有點藝術味道可以選一些好的小楷，如趙孟頫文徵明等。

可以肯定的說：能。（無論是哪一種古帖）

雖然硬筆不能完全寫出毛筆的神韻來，但至少能規範漢字的字形結構，使得字形美觀。

就柳體字而言，因受父輩的薰陶，對柳字情有獨鍾！

又因為本人是從事小學教育的，覺得小學教科書課後生字字型最接近柳字（人教版的）。

現在每天行走在柳字的邊緣和規範漢字中，從“無心插柳”到“似柳非柳”，能夠輕鬆駕馭規範漢字，去影響著孩子們寫規範漢字，寫漂亮的中國字！

下面是本人日常的練筆，拿出來獻醜

追臨柳體三十年，

一點一抹細鑽研。

心正形端筆發力，

千年積澱在指尖。

柳體是唐代楷書裡面最後的輝煌，同時也是唐代楷書裡將筆畫的裝飾性發展到極致的一種楷書。柳體的的特點一是硬朗，二是舒展，三是清瘦，四是勻稱。簡單說挺拔俊秀。我們七八十年代的人練楷書大多練的是柳公權，後來才是顏字，最近幾年才是歐字。但是隨著對書法的認識的提高，唐代楷書的價值就越來越小。原因很簡單，一是裝飾性太強（這是個專業術語），二是個性太突出，三是太死板不靈活，缺少了藝術應該具備的意趣。這三個原因導致學唐楷易入難出，更難形成自己風格特點。你看現在跟風學歐字的，寫來寫去還不是歐陽詢的樣子嗎？有些人居然還很陶醉，固執己見聽不得不同意見，這就與學習書法的目的背道而馳了。學書法不是為了簡單模仿，而是在繼承傳統的基礎上推陳出新。總結一下上面的意思，唐代楷書有侷限性，特別是歐、顏、柳不宜死學，會把字寫死了。眼界可以放的跟寬一點，學學褚遂良、智永，寫寫魏晉和明代小楷都是出路，何必非要在一棵樹上吊死。

至於說到鋼筆字，說點實在話吧，前段時間單位裡面搞書畫活動，請了不少名家來上課點評，有少數人愛好者拿鋼筆字來參展，專家們一致認為沒有意思。我們也都是從鋼筆字過來的，當時的想法無非是簡單實用又沾點藝術的邊，現在全是電腦手機了，字都不寫了，實用性沒有了，藝術性就更沒有了。有這個時間建議寫寫小楷，網上有不少歷代名家描紅寫經的帖子還是可以學的，等有點基礎能拿的住筆了，寫寫黃庭堅、靈飛經，有點水平了再看看元代的趙孟頫、明代的文徵明、王寵的小楷，那才是真正的藝術。人總是要有點追求的吧。當然你非要寫鋼筆也可以，上面介紹的幾位名家的小楷都可以寫，就是不要寫唐代歐、顏、柳的。

硬筆和軟筆是兩種不同屬性的書寫漢字的工具，只要按書法的法書法遵循的規律書寫漢字，都看作是書法，柳公權的字是適合硬筆書寫的。問題的關鍵在於，一個不懂柳公權書法的人，用什麼筆寫也寫不象，也寫不好，反知，一個書法大家，不管是用軟筆，還是用硬筆，書寫漢字，書寫的作品肯定是書法作品。由此可知，書法無國界之分，無筆墨紙人之別，所以說柳公權的字，歐陽詢的字，顏真卿的字，二王的字，等等，都可適應硬筆書寫練習，長期堅持下去，會有很好的收穫，寫不成書法大家，寫一手漂漂亮亮的中國字，還是很正常的書寫現象。

硬筆當然也是可以練柳體的。只是硬筆書法是書法領域裡新興的一個書法科目，其走向是欣賞還是實用還難以取捨，如果只是增加一種寫柳體的工具，實在沒有必要倡導。

能用硬筆寫出《玄秘塔》，能不好看嗎？只是要注意，硬筆書寫，不能有過多的回筆。

所謂橫若陣雲，點若墜石，所謂錐劃沙，折釵股，屋漏痕，完全適合硬筆書法。

我認為柳體字帖最適合硬筆書法的練習，看能夠掌握筆鋒走勢，再加上結構比較緊湊、線條硬朗，學習楷體硬筆直接選柳體帖柔硬兼備，一帖為之！

哪個古帖都可以用硬筆臨摹，問題是，臨摹的目的是什麼？練完了這個帖想幹什麼用?

如果只想練著玩兒，自己陶醉其中，不考慮日常用不用，那是完全可以的。

倘若是，只想練一手漂亮的硬筆字，主要用於寫作業、抄文稿……那就不要練柳體、歐體、顏體等這類碑文字型。即使寫的多麼好，平時根本用不上。豈不是枉費心機，白搭工夫?

那練什麼字型好呢? 選擇毛筆小楷字帖作範本，即有實用性，又有藝術性。例如寫經體、狀元體都不錯。可以從王羲之、趙孟頫、文徵明、成親王等人寫的小楷字帖中選擇適合自己筆性手法的。

訓練方法方面，先練好筆法、筆畫，然後再臨摹字帖。

臨摹字帖基本程式是: 先摹寫→後臨寫。例如:

第一步，先用鉛筆反覆摹寫幾遍。

第二步，再用鋼筆或中性筆再次摹寫。

第三步，近距離照著寫。