書法最高境界達到雅俗共賞的美！大家認可的美！人貴有自知之明！中國書法到外國展示有多少人知道好壞？你的字好壞？自已明白！

曾來德的書法如何欣賞呢？欣賞一幅書法作品無外乎兩個方面，一是有形可見的方面，有形可見的方面包括字的結構、章法、筆法、墨法。如上圖之作，從釋懷二字的字型結構上看，縱橫的筆劃拉長，其餘則收斂，有魏碑那種放縱奇肆的外型。從筆法上看，似在碑刻的筆法當中加上了動感，削弱了刀刻的方切感。從章法上看，單字錯落有大小奇正收放，整體章法還算過得去。從墨法上看，他為了追求那種虛實的筆法和勁澀的感覺，黑用的很濃。濃黑作品雖然能得勁澀，但是缺少潤燥和虛靈、通氣的感覺。用黑太濃則太實，書法作品應是虛實相生方為妙！二是欣賞書法作品中無形可見的方面。無形可見的方面包括節奏感、動感、力感、精神氣神等方面，就這幅作品而言：是透過筆劃的長與短來加強空間節奏感，神采上有魏碑那種豪放、雄強、奇逸的影子。但因為形態上的過度誇張放縱，使很多人不能接受，傳統書法是講究中和之美的，過則反之！因為用墨太濃，使得作品血肉欠豐，拙氣過多。總之，我對其作品的欣賞評價是：有碑石氣，無Teana氣，有奇肆無雅緻，古與新的銜接不順暢，雄強之筆太過！可能是與他受繪畫手法與西方思想的影響有關！

欣賞書法作品中無形可見的方面。無形可見的方面包括節奏感、動感、力感、精神氣神等方面，就這幅作品而言：是透過筆劃的長與短來加強空間節奏感，神采上有魏碑那種豪放、雄強、奇逸的影子。但因為形態上的過度誇張放縱，使很多人不能接受，傳統書法是講究中和之美的，過則反之！因為用墨太濃，使得作品血肉欠豐，拙氣過多。總之，我對其作品的欣賞評價是：有碑石氣，無Teana氣，有奇肆無雅緻，古與新的銜接不順暢，雄強之筆太過！可能是與他受繪畫手法與西方思想的影響有關！

書法藝術的欣賞與其他藝術的欣賞略有不同，這個不同就是書法藝術的欣賞首重個人性情。書法是線條藝術，略備基本功就能寫出不錯的線條質量，但書法藝術的高層次絕對取決於書寫者的個人性情。這個性情既包含個人的才智、情感、涵養等，是作品級別不同的根源所在。

縱觀曾先生作品有魏碑的雄強和行書的流暢，可見作者乃性情中人。作品整體佈局有疏有密，疏處大可走馬，密處壁壘森嚴，給人以陰陽相濟之感。落款與著印根據主題的需要也是有密有疏，給人以協調之感。能做到這些很是不易，功力與性情缺一不可。僅具備功力無性情多顯呆板生硬，無功力僅性情那是不著調胡寫亂畫。

細看曾先生筆墨筆法的表現也很富特色。墨分五色，在其作品裡表現得淋漓盡致，時而濃時而渴，濃墨寫出“墨豬”的藝術效果，渴墨寫出“飛白”的藝術效果，什麼時候用濃墨什麼時候用渴墨，曾先生都有恰到好處的表現。用筆方面，時方時圓，圓筆立字架，方筆見精神，可謂筆筆精到力送毫端。

但曾先生也有跟風之嫌，比如大字作品的濺墨，那種技法是學書不得要領的人胡砸亂抹的表現，確實能給人以視覺的衝擊，而不能給人以美的享受。望曾先生改之棄之！

欣賞曾來德的書法該如何欣賞呢？我認為還是要客觀一點，公正一點，做到不偏激。

第一，曾來德的書法一向以幹筆和焦筆書，有時候是長鋒（含墨少）書。這樣寫出來的字，缺少墨韻，就像乾柴棍似的。

第二，曾來德的書法，用筆還是符合法度的，只是結字方面有所誇張和放蕩。

第三，曾來德書法的線條藝術表現還是充分的，因為他把作畫的手法用在書法上了。這個是可以理解的，因為曾來德不但是書法家，而且還是個畫家。書畫同源嘛。

第四，曾來德的書法還是有一定功力的。他想學鄭板橋，但總是學的不像。鄭板橋會畫畫，也善書，曾來德與鄭板橋很有相同之處。鄭板橋的書法已經過歷史檢驗並經人們認可，可曾來德的書法還須經過歷史檢驗後再作評論，不遲！就當下來看，曾來德的書法比起鄭板橋的書法來，尚差火候。關於這一點，明眼人都知道，曾來德自己也知道。

第五，不應該把曾來德的書法劃到醜書之列，因為曾來德看上去文質彬彬的，也是一個有學問的人，而且在書法理論方面也有一些獨到的見解。

第六，建議曾來德還是要多臨摹古人的名碑名帖，多繼承傳統，少一些不靠譜的“創新”，更不要鋒芒畢露過頭了。大眾喜歡漂漂亮亮的中國字。今後，曾來德還是要多接接地氣，千萬不要忘記書法藝術根植的土壤在哪裡！做為一個藝術家，高高在上不好。明白？？？

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。