謝謝邀請。米芾的字有何特點，這個有資料可查；怎樣學？愚以為，應考究一下老米的學書經歷，他自己說“集古字乃成”，說明其所學家數較多，如二王、唐太宗、褚遂良、楊瘋子、蘇軾、甚至黃庭堅等都有取法。而且得益於能接觸宮廷內府所藏，其眼界開闊，鑑別力非凡。另外，他說自己是在“刷字”、“八面出鋒”，可見他用筆有獨到之處。傳說他可以懸肘寫小楷，《向太后輓詞》墨跡，按理也應當是懸肘寫的(至少懸腕)，以此猜測：他執筆較高，腕力獨絕！再加上其執著和“癲狂”個性，令他能在書法史上佔有一席之地。以上個人淺見僅供一笑。

醜書學認為米芾字的特點古為今用。怎樣才能學好？這要三個層次，學人品，學書品，學字品。學書品要學米芾集古字的才能。學人品 學米芾琴棋書畫詩詞歌賦高官俸祿。學字品學集古字之美於一身！這三條學到手你就是第二個米芾，簡單吧！與君共勉！外行說書別當真！

世傳米芾有些顛，就是他的性格疏狂，“不能與世俯仰”，愛穿唐人衣服，又有潔癖。傳說曾見奇醜石下拜呼其為兄。

米芾的書法多以集字為主，然後融入個人的書法理論和審美思想，點畫線條和結體變幻莫測。

考察米芾的書法觀念可以說是卑唐尚晉。

米芾的用筆以側鋒為主，或許與其顛逸性格有關，點畫粗細、輕重、疾徐、動靜、剛柔變化無常，跳宕多姿。點畫神韻上看，主要以圓、勁、秀、挺為主，無一絲毫變亂傳統書法法度，雖然他自稱“八面出鋒”但“鋒勢備全”，又自稱“刷字”。

如“慎”字，既有二王書法遺韻，似乎還有《祭侄文稿》的氣韻。

在結體方面，米芾的書法最為突出的是一個字——【勢】。這裡的勢，就是“強調寫字如百物之狀，活動圓備，各各自足”。

我們看米芾的《蜀素帖》和《苕溪詩卷》，用筆側鋒居多，結體崎側誇張。如奇石亂枝，無橫平豎直的筆畫，初看字各各不穩卻似斜反正，爽爽神采，奕奕靈動。

蘇東坡稱其書是“風檣陣馬，沉著痛快”。

但也有人認為米芾晚年書法多草率，不足師法。

1.順鋒落筆、迅即下按(亦有逆鋒、築鋒下筆者)。

2.向右下頓筆，完成點的主體。

3.回鋒略收。如下圖：

在行書中，出鋒點較多，以增強顧盼之意。出鋒點寫法同側點，但在回鋒後向左下挑出。如下圖：

與側點的方向相反，一般在字的左邊。寫法同側點，頓筆方向向左下。如下圖：

寫法同右向點，回鋒收筆後向右上迅疾挑出。如下圖：

“雲”字中點為豎點，形同短豎。如下圖：

“水”中點為長點，多用以代捺。如下圖：

“莫”、“興”二字中的點為平兩點，左右呼應。如下圖：

“寒”、“羽”中的點為豎兩點，各具姿態。如下圖：

“衝”字兩點水、“江”字的三點水，寫法如下：

“將”字的平三點，“菊”字的攢四點，“魚”字的平四點，系名點組合。分別入下圖，要注意各點的大小、輕重、姿態及它們之間的呼應關係。

一是說明米芾的筆法特別有個性，變化莫測、不可端倪，要善於觀察發現；二是要善於總結歸類，將相同的筆法歸類以後就容易掌握了。

要了解米芾的書法，先要了解老米性格中的雙重性，他集率真與矯飾、狂傲與謙卑、坦誠與隱瞞於一身。

他的書法從唐入手，後期卻又卑唐，瞧不起唐代書法。

顏真卿的書法對他影響極大，他對《爭座位帖》最為推崇，可是他又說，顏柳挑踢，顏真卿是惡札之祖。

老米善於學習，別人好的東西他就拿來用，他說自己是“集古字”。他有很多特殊的用筆，就取自古人，如“門”字的塌肩及豎鉤的陡起，就集自《爭座位帖》。

他取法之廣泛從下例可見一斑：元祐三年的一個半月內，他寫了《苕溪詩》《殷令名頭陀寺碑跋》和《蜀素帖》三件風格不同的作品。

《苕濱詩》比較似顏真卿，《蜀素帖》比較似褚遂良，《殷令名頭陀寺碑跋》相對雜，學羊欣的可能性大。

“米勝在姿”，一個“姿”字道盡了米字的特點。他以豐富而嫻熟的筆法，隨手刷掠，運筆如飛地完成一系列高難度動作，就如同高超的走索演員在鋼絲上騰挪翻滾。

米老怪很有趣，他在《伯充帖》寫道，承蒙你稱讚我為天下第一，恐怕你是看走眼了。但你這麼看得起我，我也不好推卻。哈哈，人家奉承他幾句，他也當仁不讓。

伯充帖