董其昌書畫俱佳，雖然我認為他在書法上的成就不及其繪畫，但仍然是一位及古法之大成，開宗立派的大師，他的書法用兩個字可以概括：淡、雅。用墨淡，氣韻雅。

1、董其昌書法以行草書造詣最高，他的書法集合了晉唐、宋元書法各家書法，自創一格開宗立派，他的書法飄逸空靈、用筆精到，神韻高雅。

2、在章法上，受《韭花帖》影響。拉開字距和行距，疏朗空靈。他的用墨在書法史上也非常的出名，算是淡墨書法的代表人物。

3、董書對後世影響非常的大，據說在當時就已經“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之。”到清朝時期，康乾二帝對他的書法推崇備至，一時民間學習董書蔚然成風，像劉墉、王文治等很多清代大家都學習過董書。

能集古法之大成，又能入古出新，開宗立派，又影響了一個時代，當代書法真是罕有可與他比肩的。

被譽為當代“草聖”的林散之在草書上的造詣是非常高的。在草書筆法、章法、墨法、字法上都有突破，或許可在某些方面可與其一比。

1、用筆上林散之揉張旭懷素、王鐸筆法於一體，善用長鋒羊毫筆，借用宣紙和水墨的特效，淋漓盡致的揮灑，把草書的表現力繼王鐸之後又提升了一個高度，繼承古法，又開一代新風。

你開玩笑，還真沒有。民國有一個，名字叫不上，風格和文徵明相近，但略不如文徵明，是中國近現代書法最好的一人。董其昌、文徵明，風格不同，當水平層面差不多。真要說有一個，也就這人有董其昌六七分水平吧。

近來偶然看到陳忠康先生書寫的王維詩冊，行書，比較小，但是字字精妙，遒麗婉轉，值得一看。

稍早一點，啟功先生的書法，那是不用說了，就算是放在當代，任何一個書法家，其學識涵養沒有與之並肩者，且其書法，也是秀雅可觀。

我認為董其昌書法，真正為後世所看重的，不是他在技法上有多麼巧妙，或者說在筆法上高超，而真正比較重要的，是董其昌書法所體現出來的一個文人的氣質和優雅，這種氣質、涵養，上可以追溯到王羲之、中間看以追溯到趙孟頫、董其昌，再者如文徵明，當代，僅就目前而言，除了啟功先生之外，陳忠康先生這幅王維詩冊確實把我驚豔到了。

有人提到王鐸、林散之、歐陽中石等人書法，我認為皆不可。

王鐸的確比較天才，而且用筆技巧以及在書法中種種具有超前衛書學審美思想的表達的確可以稱得上一位書法大家，但是其書法偏於險怪，難以表現文人書法中儒雅的風度。

林散之先生書法也是，狂怪實有過之，而且其草書決不可被冠以當代草聖這樣的稱號，其水平顯然有神話的嫌疑。

歐陽中石先生，書法遒勁有力，但流於套路化，風格稍顯熟俗。

董其昌是繼趙孟頫之後對書法界影響最大的書法家，和趙相比，雖略有欠缺，但和當代書壇來說，還沒有一人趕上其水平。

不要以為人家是明代的，就能欺負他，您找一個達到董其昌水平的來看看！

人家牛逼的地方在於創新，在於給書壇帶來了新的審美，而不是臨帖影印機，也不是簡單的寫的好，是吧？

再想想，書史上留名的，都是繼承與創新的高手吧，就連米海嶽這樣的集古，也是在他出新後才躋身宋四家的吧。

沒有說誰把帖臨的好、寫得好看，就能大浪淘沙名傳古今的吧？

第一：

還是那句那話，你看多了好東西，再看今人的作品，就會覺得，初看還行，再看、再看，就沒味道了，折就是那幾個，橫多了就重複了，如果把一個字比成一種色彩，那麼古人的作品多是五顏六色，斑斕多彩，而多數今人作品，就像一塊單調的有單一色彩的布，乏味的很吶。

第二:

也有不少人去創新，但都是形式上的創新，這種形式上的，你可以做，我也可以做，沒什麼技術含量。

創新怎麼樣才是好的，很難下一個定義，元末明初的宋克就是一個很好的例子，可以說他的水平不輸給趙松雪，有人學者探究名氣不大的原因，竟然是和其仕途官位有關！

寫得好就名氣大？扯淡者乎也！

榮寶齋出版過一本書《宋克研究》，鄙人正在拜讀，有興趣的書友可以看看，或者自己搜尋宋克的《杜甫壯遊試卷》《唐宋詩卷》《急就章》《進學解》《定武蘭亭八跋》等，都是極為經典的！

為什麼說宋克？人家玩的就是創新：

誕於西漢中晚期的章草，到了東漢已相當成熟。

趙孟頫將章草，行書，今草融為一體，而實際只是字字獨立，到了他的徒弟康裡子山，徒孫饒介的手裡進一步發展，已經將三種書體幾近完美的融合了。

然而，宋克在他們的基礎上，將三體的筆法結體輕鬆的玩出了新高度，上面的杜甫壯遊詩就是代表作，人家能把最難的草書融合的天然去雕飾，可見水平。

這算是創新啊，在整個元代都籠罩在趙的情況下，宋克可謂獨樹一幟了，當然還有楊維楨也是這樣玩的，只不過楊維楨的名聲被清代皇帝搞臭了，所以名氣基本沒有，知道的也寥寥。

想與董其昌比肩，就算是董其昌肚肚裡的豐厚學養，也夠你受的了，堂堂二品大員，沒把刷子怎麼上的去哦！

至於現代人的水平，可能大多數人還在技術上摸爬滾打，還談不上在作品裡融入什麼感情之類的。

所以，想找一位與董其昌比肩者，我看啊，玄！

自明代以來的書法史，如果說董其昌排第二，那沒人敢排第一。

董其昌是“二王”的傑出代表，他追宗二王完全是以取韻為中心，他追求真率和淡遠的境界，他的出現，在明末形成了一個頗具陣容的書流流派，這個流派可以說既是歷史的延續，又是平淡而超塵脫俗的意境，在中國書法史上樹立了一座豐碑。

他在章法上效仿五代的楊凝式，以疏為則，拉開字與字、行與行之間的距離。在墨法上他喜用淡墨，其作品中產生一種飄逸清雅的藝術效果。

其嚴謹的作書態度，輕風飄拂的表現，至今仍然是我們學書的極好典範。

靜觀當代書壇，尚未出現像董其昌一樣，能開創一個流派的書法家。

也許有吧。我對書壇並不瞭解。而且，字型會隨著時間，會變化。董其昌是書法史上的大師，要說超越或者達到，不能這麼講。人都是不同的，書法家也是不同的。比如啟功，啟功大部分人公認他是偉大的書法家，那麼他達到董其昌的水平了嗎？在喜歡啟功的人看來，也許啟功比董其昌更好，卻不能這麼論。書法都是不可複製的，書法家也是。書協如沈鵬，前期的字寫的 挺好的，如果在他的受眾看來，可以講超過誰誰誰。這麼講就是個問題。

誰取法董其昌誰的書法水平就退步。因為董其昌在清朝，他取法魏晉唐宋。

所以現代人應取法魏晉唐宋，而不是董其昌。

董其昌書畫俱佳，雖然書法水平不如繪畫，但依然是及古法之大成的一代宗師。董其昌是用墨高手，筆者認為，現代無人超越。

很遺憾，沒有。因董其昌其人之文化造詣甚高，且山水畫甚佳，書法更是一流。一句話，高手自然出手不凡。

這些今人均難以企及，不是今人僅會抓著毛筆畫字者能望其項背者也。