可笑，可笑，萬題芳的字妄想比較大師，真是可笑，自己學得半桶水還比肩大師真不知勇氣從哪兒來的，自己捫心自問這多寶塔學了多久？有沒有學會？透過自己這關沒有？更不要說現在沒名氣沒人氣，這哪來勇氣？這不讓自己難堪嗎？

多寶塔，真是顏真卿寫的嗎？雖然套路非常像，但無論怎麼看，和顏真卿其它的字比"規規矩矩"多了，少了撐地頂天的筋道……。後來也看到有不少說法……。忽然看見三位認認真真臨帖多寶塔，如果多寶塔真有啥的，恐走火入魔哦……。

感謝邀請，說實話，這位朋友臨寫得真的不錯。唯一的問題在於臨寫的帖子有問題，既然是碑文，就按照碑帖來臨，使用一些強行轉化為墨跡本的字帖往往夾雜了編撰者對原碑帖的理解和偏好。從您臨寫出來的結果來看，完全被篡改過的墨跡本所誤導，比如每一捺筆的收尾處顯得太過刻意，顯得凌厲有餘而看起來頗為突兀。所以，小缺點改改就好了，多寶塔臨到這個份上不容易，為您鼓掌！

整體還是非常好的！！！！！非常棒！如果非要在挑出一些不足 我得評論僅僅代表我個人觀點 捺 捺腳轉折運筆有些快了 再慢一點寫出來這個捺會更飽滿！長橫的起筆用的是露鋒 頓筆也就是一波三折的第一折有點長有一點點誇張了 再收一些 這樣這個橫會更穩！

這個問題不是很好回答，俗話說得好：文無第一，武無第二。藝術的東西更難說誰就最好了，醜書寫的再醜，也有人鼓掌；歷史上的大家也有人懟。今天就談談自己的看法，僅供探討，相信每個人心中都有一杆秤。

萬題方老師於三人中名氣較小，這也可能是本人孤陋寡聞之故。萬老師臨摹的《多寶塔》跟原貼相似度很高，把碑刻的特色表現的教好，但同時這也是問題所在。歷史上記載顏真卿的碑刻有專門的刻工為他服務，會在刻碑時根據顏真卿的喜好進行一些加工，因此這些碑刻會有失真。我們在臨寫時如果刻意去表現這種碑刻的筆畫特徵，可能會失去一些用筆的率意，以及筆畫之間的呼應。這是本人一家之言，不對之處，還望大家指正。

翁志飛是國內學院派的一位書法老師，知名度也很高，書法功底紮實。翁老師的臨《多寶塔》影片教學，講的很好，也很細緻。看了翁老師的影片教學受益良多，他對顏體用筆很有見地，他的臨帖筆畫之間講究呼應和連貫，這樣臨帖下來再過渡到行書學習就很順暢。想學習書法的朋友們建議好好看看，定能有所受益。

三位老師可以說都是功德無量，對於中國傳統文化的傳播付出了很多，本人打心底感謝三位老師。相比之下，感覺翁志飛老師的《多寶塔》臨摹教學更好一些。陳忠建老師的影片教學講的細緻，適合初學者。

多寶塔細微的如綱絲上跳舞，始終中鋒用筆，容不得半點失誤。稍一失力，馬上線條變形。我也是偶爾能寫出幾個非常到位的，以上三位也只能算平地起舞罷了！

一件好的臨帖作品，應該具備一下幾個條件。

1、筆法完備

2、結構合理

3、章法精彩

4、神韻動人

首先我們從筆法上做分析，都可以使用毛筆表現相對準確的點畫形態感，應該講在筆法上都是過關的，在對於多寶塔的學習上未嘗不可。

我還特意截取了陳忠建先生講解點畫的影片，陳先生對於點畫的來龍去脈都有一定理解，不孤立，在筆法上而言沒有太過死，形態感變化也很足，不是一個筆畫一個形態臨遍整個帖，作為初學者的參考，陳先生的臨帖有一定的參考意義，即

透過陳先生的演示，可以大抵上知道，什麼樣的動作，可以表現什麼樣的點畫形態，相對合理的，簡潔的技術掌握還是可以勝任的。

其實，如果從點畫形態感去看待書法筆法上的問題時，我認為萬題方先生在學習多寶塔的問題上是相當大的，比如：

在這篇臨帖中，兩個“法”字點的形態感不足，沒有表現出帖中的點畫特徵，簡單說就是“起收筆交代不清”，甚至於點畫形態雷同，這在古人筆下是不可能存在的事，那麼同樣的萬先生這幅臨帖中，在對待相同筆畫時，處理比較機械，比如捺的形態相對一致，這是很忌諱的事情。這種現象用美術的術語來說，是板了些，即不生動，沒有趣味性。激烈點說，沒什麼可看的，美術字的趨向。

這裡簡要介紹一下唐楷的變化問題。

這是多寶塔中的“法”字，每一個字，都避免雷同，沒有一個筆畫的形態是一致的，也沒有一個字的結構是相同的，看起來形態差不多，實際上差別很大，楷書中的趣味性就是由此體現的，做不到的話寫的再整齊勻挺，也不過是美術字罷了。

再來一組字用以證明，同樣的字都不會有雷同的筆畫出現，形態區別相當大，更何況不同的字呢。

最後是翁志飛先生臨多寶塔。

我先講結論，我覺得翁志飛先生臨多寶塔，筆法完備，結構準確，神韻動人。

神韻是一個大家認為比較“虛”的東西，什麼神韻、氣息、格調，我可以說他格調高，氣息古，你也可以講他不過如此。

但是，我們從作品看

點畫的形態感和結構的準確性是毋庸置疑的，那麼我說的“高”，提現在哪？

我們不妨看一組對比，

翁志飛先生在臨帖時，力求古人墨跡的還原，找風格接近的，書寫習慣具有相同特徵的唐人的墨跡做參照進行參照性的學習，體現了濃濃的帖學風采，於簡單的“點畫碑刻化”相比較技法更豐富，點畫的呼應連帶更明確，書法有寫經筆意，格調更勝一籌。

坦白的講，翁志飛先生的學習方式於我們廣大書法愛好者來說具有指導意義，古人學習多寶塔更多的是拓片，在唐人墨跡方面可謂難得一見。

已知學習過唐人楷書墨跡的趙孟頫、董其昌都在楷書上有著相當大的成就。最值得一提的就是董其昌，董楷書主學多寶塔，但是它的楷書風貌也與同時代學習多寶塔的人能夠區別開來，正是因為學習唐代墨跡，格調更高人一籌的緣故。

在這裡普及一個知識，唐楷雖多為碑刻，但是唐楷被認為是歸屬於帖學系統的，所以審美趨向也是趨向於帖學的審美，講究筆勢的呼應，連帶，激越感等等，具有一定的音樂性。

唐人寫經書法與多寶塔對照。

同時代的書法作品總是有著時代的特徵，即使不同的風格也有相互的影子，比如多寶塔裡有一定褚遂良的用筆習慣，參照多了才能使你的學習步入“高明”中去。

以上，就是全部回答。

最後為防槓精槓我，普及一個知識，顏真卿的《多寶塔》碑正處在唐人寫經最成熟的階段，顏真卿一改初唐楷書風貌，融入寫經筆意，個人風格開始形成，這裡的風格就是指多寶塔郭虛己這樣雍容典雅的書風。

我跟著陳忠建影片學的，覺得簡單，以前被學生柳體字帖給害了，那字是畫的，害人，陳忠建就反對畫字，實實在在寫字，沒那麼累，如果坐下來一天可以把多寶塔寫一半。

以前沒太留意三位書家，無法作出合理的評判，我這人蠻感性的，就如與人初見，也是有個初步的印象

所以我選萬題方《多寶塔》寫得最好

不敢評價，三位老師都寫得極高水平。就我個人喜好我似乎稍偏重於翁老師的書法。

能不能發下其他兩位老師寫的字。就題主的字看，寫得不錯，筆法到位了，只是覺得個別字（如水）的結構略有問題。

多寶塔，少年時候臨過的。之後再不臨，意趣再沒了，也不評了。

初學唐楷從多寶塔入手較易，但萬先生此楷仍有諸多不足，還應再下功夫。

萬堤方的楷書與原帖相比，細看下筆畫結構還有不足，個人喜歡陳忠建老師的。下圖是本人的臨帖作業，望各位指教

寫的都好！他們主要的側重點是教學。

更像是歐楷，筆畫的對比感沒有顏楷那麼渾厚，爆滿度更趨於歐楷