已故的劉炳森先生。

前中書協的副主席，當然他還是文聯副主席，佛協副會長，全國政協常委。這麼多領域不知道他是怎麼都當上官兒的…

不過職位不重要，劉先生精神很強大。我看他的隸書教學影片，有兩點特別佩服：

第一，他明確說“我的隸書不值得取法，大家（想學他的隸書的人）應該有更高的追求，應該以漢碑為法。”說了好幾遍。

按說文人謙虛是基本禮貌，但像他這樣，反覆強調，態度誠懇，是真的認為自己的書法遠不如古人，確實應該取法漢碑，這是完全為學習的人著想，完全沒有顧及自己名聲。

第二，當年中日剛恢復外交，日本書法團來華交流，寫字是都是站懸揮毫，而中國書法家都是伏案書寫。雖然站著書寫字不一定水平高，但是腰背挺直，看起來姿勢瀟灑，功力深厚。日方書法家對此頗為得意。劉炳森在場很受刺激，後來堅持每天站立懸腕練字。過了幾年中國書法團去日本交流，劉炳森也表演了站懸揮毫，篆隸楷草行樣樣精通，日本人表示由衷佩服。劉炳森在日本名聲大振，後來擔任日本白扇書道會顧問、日本書道研究會顧問。

這種對民族文化極強的責任感和自尊心，大概是他能擔任這麼多職務的原因之一。

劉先生的書法當然也很好，這有公論，不多說，請欣賞幾副他的隸書。

這只是我個人的一點感受吧，因為，凡稱得上真正的書法家，會在個家之長的基礎上能寫個種字型，而在自己的創造中又有自己的個性風格獨到的氣韻。

有些書家的作品，有臨摹，有默寫，有的看似不正規，卻處處彰顯筆墨的勒道。融入個家之風格，從現代書法家來說，每次比賽都湧現一批優秀的書法家。

我不推崇某一個書家，我看好的是全民在不同階層當中都能有書法的愛好者，從而我們的書法藝術不被遺忘與丟失。這才是時代的賦予的責任。僅管現代科技己發展到使用電腦手機，就能辦很多事情。

但是書法是不可缺的美。

當代我喜歡的書法家很多，很多大家的作品我都心愛有加。但我最喜歡的書法藝術家還是亦師亦友的陳新亞老師，也許是因為平時接觸與交往頗多，對陳新亞老師比較熟悉和了解。

陳新亞老師可以算得上是當代知名的書法大家，尤其在章草領域更是一枝獨秀。八幾年就加入中國書協，後來當選為中國書協理事。在《書法報》工作十年，力挽狂瀾，把《書法報》帶到一個前所未有的高度。

2006年陳新亞老師辭去《書法報》副總編輯職務，隱居大別山，與世無爭，過著自給自足的山村生活。其中多少艱辛，甘苦自知。老天總是公平的，十多年來，老師的書藝日臻完善，更加乾淨靜穆，雄渾高古，質樸自然，天機爛漫。

更讓我敬佩的是老師不光遊於書藝，更是於畫藝、古琴用功甚勤，造詣頗深。博覽群書，梳理出系統完整的書法理論體系。淡泊名利、教書育人、以德養藝、迴歸自然，是當下很多藝術家應該學習的榜樣和楷模。

陳新亞（水鳴），1962年出生於湖北蘄春。1983年畢業於湖北師範學院中文系。滄浪書社社員，中國書協草書委員會委員，湖北書協草書委員會主任。全國書法大展評委。第五屆中國書協理事，曾任書法報社副總編輯、《書法報》執行主編。現退居家山，改號木瓜。

我覺得還是範笑歌，一個書法家能不能值得喜愛，要多重考慮，不能只從自我，也不能只從歷史角度看問題。

個人喜歡當然重要，但書法家對歷史的貢獻也是重要的。從這點上說，我就推崇範笑歌大師。

一個愛好者的眼光高不高，從他推崇的人上就能看出來。

書法，書之應有章法！古帖中的書法不論真草隸篆皆有章法可循！楷書工整、肥瘦有度，顏筋柳骨歐結實！行草線條優美、意連筆不連，似斷非斷，結構嚴謹；隸書扁胖，蠶頭雁尾；篆書線條婉轉，形意相容；端的是流傳千古，經久不息！

現代書家雖不乏高人大家，但未能引領書壇風騷，更讓醜書橫行，自繭自縛，如流之濃，惡臭難除。

現代名家中我比較欣賞周慧珺先生，雖是女流，但不讓鬚眉，筆力驚人！老辣蒼勁！還有李雁，狂而不燥！意氣風發！當然還有不少，就不一一點明瞭。

魏晉南北朝時期，書法中的篆、隸、草、行、楷五體全部產生，並進一步走向成熟，至此之後，湧現出一大批傑出的書法大家，當然了，每個時期的書法風格也發生了不同的變化，問題來了：現代書法家中你最喜歡誰？為什麼？

晚清以後的中國進入了一個劇變時期，古今、中西文化激盪交流，書法也發生了深刻的變化，按時間來劃分，20世紀初至20世紀50年代，都可稱之為“現代”，在現代有書法造詣的書法家也有很多，比如，于右任、李叔同、齊白石、沈尹默……，

個人審美情趣的原因，我最喜歡的現代書法家是齊白石（1864～1957年），齊白石字渭清，號蘭亭，別號白石山人，書畫皆長，稍微留意齊白石的字號，我們可以發現齊白石對書法的態度，或是他所崇拜敬仰的古代書法家是誰，字“渭清”的“渭”是明代書家徐渭，號“蘭亭”，是王羲之的《蘭亭序》中的“蘭亭”，

齊白石的書法有一大特點，就是作品中流露出抑制不住的激情，性格樸實熱烈，極富生命力，正如宗白華先生所說：“這字已不僅是一個表達概念的符號，而是一個表現生命的單位，書家用字的結構來表達物象的結構和生氣勃勃的動作”，無形中，說明了齊白石書法的動態美，

齊白石對書法的熱情，並不是三言兩語可以說清楚的，齊白石對明代筆墨縱橫的書法大家徐渭的崇拜敬仰，他曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。”，青藤是徐渭的“號”。由此可見，齊白石的書風受徐渭影響頗深，也可稱得上是筆墨縱橫。

(1905-1998 ) 字文藻，又名易祿，漢族，1905年生，江西東鄉人。 現今撫州市東鄉區，與本人僅一鄉之隔。在我們當地留有很多舒同的墨寶。

毛澤東曾以“黨內一枝筆”、“馬背書法家”稱讚舒同及其書法。舒同的字就像他為人一樣堂堂正正，敦厚穩健。

畫工身後，硬派協議，品格好，但好人不長壽，高志山，男，1936年6月5日生，漢族，中國藝術家學部委員會一級藝術委員。1953年從瓦房店市軸承廠第三期技工學校畢業後參加工作，到1985年8月在瓦房店市軸承廠子弟中學任美術教師；1985年退休；1990年至今專攻書法、國畫專業，現任中國民族畫院院長。高志山在國畫和書法方面積極學習，善於研究，在繼承傳統技法的基礎上，敢於實踐，大膽創新，走出了一條新路，為祖國的國畫和書法事業的發展做出積極的貢獻。因成績突出，獲得1991年遼寧省書畫大賽書法一等獎、2001年全國獲獎藝術家作品博覽會獲國畫金獎等獎項，當選為2001年中國書畫藝術百科全書編委會特邀編委，2003年國家人事部、華人才研究會藝術家學部委員會審批為一級藝術委員

我喜歡書寫的好字型，不喜歡什麼書法家，大書法家，著名書法家，這些虛名並沒有把字型寫好的人，是無知的追捧者所至！

劉炳森大書法家，他是中書協的副主席，他還是文聯副主席，佛協副會長，全國政協常委，他的錄書我最愛，平時就是學的他的字型