這部片子看得我震撼又感動。我感覺大量的人，甚至有些我非常熟悉的人身上，缺失了一樣最重要的東西：對生命的敬畏感。無所畏懼、無所顧忌地活著，俯瞰藐視其他生命，甚至自己的生命。而雅克.貝漢在《海洋》中體現了一種非常高貴的對生命的深深的敬畏。其實早在他的《遷徙的鳥》中，這種敬畏感就表現無遺，影片中我們經常感覺是與鳥類在平行飛翔，雅克.貝漢採用滑翔機拍攝，攝影師坐在最前面的小座位上，當第一位攝影師經過這樣的飛行體驗下來後，雅克問他感覺如何，他一句話都說不出來，流淚了。他看不見滑翔機駕駛員，看不見機器本身，與他一起飛翔在3000米高空的，就是50只往南方遷徙的鳥，他感到溫暖而不可思議。《海洋》中的大量機位，除了必需的俯視鏡頭，幾乎都是平視，或者仰視，大量採用短焦距鏡頭，拍攝物件與攝像機只有1到2米的距離，一條完美的烏賊或獅魚，一隻海豚甚至鯨鯊，彷彿跟你近在咫尺地無辜地注視著你，生命的無言的對白就能令人心碎。每個鏡頭的拍攝難度都難以想象，想不出來那些鏡頭雅克是如何完成的。為了拍一場完美的海上暴風雨，雅克等待了三年，用直升飛機在驚濤駭浪中航拍的危險性很高，很多鏡頭直升飛機甚至飛得比浪還要低。
沒有煽情、沒有評價、沒有解說，雅克呈現的是一個神秘奇幻又驚心動魄，既強大又脆弱的生命世界。我在想，是不是因為我們長期居住在城市，城市把我們與自然界分隔得太遠，太久，同時我們毀滅了太多自然界其他生命，以至於我們感受不到其他生物生命的偉大與尊貴，以為人類自己才是最了不起的。一個豆友寫下了這樣的影評：“看完之後深深希望2012快點來，大家抱團死，剩下的生物就可以好好活了。 ”
這部片子看得我震撼又感動。我感覺大量的人，甚至有些我非常熟悉的人身上，缺失了一樣最重要的東西：對生命的敬畏感。無所畏懼、無所顧忌地活著，俯瞰藐視其他生命，甚至自己的生命。而雅克.貝漢在《海洋》中體現了一種非常高貴的對生命的深深的敬畏。其實早在他的《遷徙的鳥》中，這種敬畏感就表現無遺，影片中我們經常感覺是與鳥類在平行飛翔，雅克.貝漢採用滑翔機拍攝，攝影師坐在最前面的小座位上，當第一位攝影師經過這樣的飛行體驗下來後，雅克問他感覺如何，他一句話都說不出來，流淚了。他看不見滑翔機駕駛員，看不見機器本身，與他一起飛翔在3000米高空的，就是50只往南方遷徙的鳥，他感到溫暖而不可思議。《海洋》中的大量機位，除了必需的俯視鏡頭，幾乎都是平視，或者仰視，大量採用短焦距鏡頭，拍攝物件與攝像機只有1到2米的距離，一條完美的烏賊或獅魚，一隻海豚甚至鯨鯊，彷彿跟你近在咫尺地無辜地注視著你，生命的無言的對白就能令人心碎。每個鏡頭的拍攝難度都難以想象，想不出來那些鏡頭雅克是如何完成的。為了拍一場完美的海上暴風雨，雅克等待了三年，用直升飛機在驚濤駭浪中航拍的危險性很高，很多鏡頭直升飛機甚至飛得比浪還要低。
沒有煽情、沒有評價、沒有解說，雅克呈現的是一個神秘奇幻又驚心動魄，既強大又脆弱的生命世界。我在想，是不是因為我們長期居住在城市，城市把我們與自然界分隔得太遠，太久，同時我們毀滅了太多自然界其他生命，以至於我們感受不到其他生物生命的偉大與尊貴，以為人類自己才是最了不起的。一個豆友寫下了這樣的影評：“看完之後深深希望2012快點來，大家抱團死，剩下的生物就可以好好活了。 ”