那素淨的木槿花在農家籬笆前飄落下片片潔白的花瓣
《浣溪沙·江村道中》出自《浣溪沙》
南宋:范成大
浣溪沙·江村道中
十里西疇熟稻香，槿花籬落竹絲長，垂垂山果掛青黃。浣溪沙·江村道中
濃霧知秋晨氣潤，薄雲遮日午陰涼，不須飛蓋護戎裝。
作品賞析：
范成大是一位熱愛自然、熱愛農村生活的詩人，他雖然"累官權吏部尚書，拜參知政事，嘗帥蜀，繼帥廣西，復帥金陵"，但卻對鄉土具有一種赤子之心的感情，從"不須飛蓋護戎裝"一語來看，這首小令當寫於戎馬倥傯之中，寫於他軍旅生活的江村道上。
小令上闋寫他在江村道上的所見:十里平疇，稻穗已黃，微風嫋嫋，送來陣陣新谷的芳香，而那素淨的木槿花在農家籬笆前飄落下片片潔白的花瓣，叢叢的青竹間縷縷遊絲正在秋天的麗日下閃著熠熠的金光，詞人騎著馬來到一處果木林立的山岡下，舉頭一望，滿樹果實累累壓在枝頭，有的還青綠未熟，有的則已經透著成熟的金黃。這三句詩是三個典型意象群，它把秋日農村的美景作了極其形象的概括，寫出了江南農家的獨特風貌，而且，富有視角的流動感和行蹤的變化性，使讀者隨著詩人的馬蹄"走馬看花"地欣賞江村道上的一路風光，詞人對農村生活與自然景物的熱愛也便由這景物的描寫中自然而然地流露出來，使讀者受到潛移默化的感染。
下闋寫詞人在江村道上的感受。當然上闋也是詞人的一種感受，但偏重於主觀上的一種情緒的抒寫:"濃霧知秋晨氣潤"，寫出清晨在濃霧中行進的那種微妙的感覺:秋晨田野上往往飄散著濃濃的霧靄。古人說"一葉知秋"，殊不知濃霧亦可知秋，這種由藝術到哲理性的提煉為人所未道，因而顯得非常新穎獨特。霧濃則溼度大，溼度大則空氣潤。"秋晨氣潤"又是一句藝術性兼生活哲理性的概括，它毋寧是詞人希望歸返自然的象徵。"薄雲遮日午陰涼"是詞人行於江村道上的又一直覺感受，它與"不須飛蓋護戎裝"相連，就具有了豐富的內涵:"薄雲"就是一柄遮天蓋地的太陽傘嗎，有了這樣的天傘，人就可以受用天然的蔭涼，而避免酷日當頭的曝曬，這比用車前的飛蓋來遮陽要強似百倍。詞人在這裡好像也有一種寄託:歸返大自然比之戎裝事主要自由自在得多，小令的深層意蘊就在這裡。
作者生平：
范成大(1126-1193)字致能，號石湖居士，吳郡(今江蘇蘇州)人，1154年(紹興二十四年)進士。其詩題材廣泛對農民的痛苦，官吏的殘暴等都有反映，詞風清逸淡遠。著有《石湖居士詩集》、《石湖詞》、《吳湖錄》等。
那素淨的木槿花在農家籬笆前飄落下片片潔白的花瓣
《浣溪沙·江村道中》出自《浣溪沙》
南宋:范成大
浣溪沙·江村道中
十里西疇熟稻香，槿花籬落竹絲長，垂垂山果掛青黃。浣溪沙·江村道中
濃霧知秋晨氣潤，薄雲遮日午陰涼，不須飛蓋護戎裝。
作品賞析：
范成大是一位熱愛自然、熱愛農村生活的詩人，他雖然"累官權吏部尚書，拜參知政事，嘗帥蜀，繼帥廣西，復帥金陵"，但卻對鄉土具有一種赤子之心的感情，從"不須飛蓋護戎裝"一語來看，這首小令當寫於戎馬倥傯之中，寫於他軍旅生活的江村道上。
小令上闋寫他在江村道上的所見:十里平疇，稻穗已黃，微風嫋嫋，送來陣陣新谷的芳香，而那素淨的木槿花在農家籬笆前飄落下片片潔白的花瓣，叢叢的青竹間縷縷遊絲正在秋天的麗日下閃著熠熠的金光，詞人騎著馬來到一處果木林立的山岡下，舉頭一望，滿樹果實累累壓在枝頭，有的還青綠未熟，有的則已經透著成熟的金黃。這三句詩是三個典型意象群，它把秋日農村的美景作了極其形象的概括，寫出了江南農家的獨特風貌，而且，富有視角的流動感和行蹤的變化性，使讀者隨著詩人的馬蹄"走馬看花"地欣賞江村道上的一路風光，詞人對農村生活與自然景物的熱愛也便由這景物的描寫中自然而然地流露出來，使讀者受到潛移默化的感染。
下闋寫詞人在江村道上的感受。當然上闋也是詞人的一種感受，但偏重於主觀上的一種情緒的抒寫:"濃霧知秋晨氣潤"，寫出清晨在濃霧中行進的那種微妙的感覺:秋晨田野上往往飄散著濃濃的霧靄。古人說"一葉知秋"，殊不知濃霧亦可知秋，這種由藝術到哲理性的提煉為人所未道，因而顯得非常新穎獨特。霧濃則溼度大，溼度大則空氣潤。"秋晨氣潤"又是一句藝術性兼生活哲理性的概括，它毋寧是詞人希望歸返自然的象徵。"薄雲遮日午陰涼"是詞人行於江村道上的又一直覺感受，它與"不須飛蓋護戎裝"相連，就具有了豐富的內涵:"薄雲"就是一柄遮天蓋地的太陽傘嗎，有了這樣的天傘，人就可以受用天然的蔭涼，而避免酷日當頭的曝曬，這比用車前的飛蓋來遮陽要強似百倍。詞人在這裡好像也有一種寄託:歸返大自然比之戎裝事主要自由自在得多，小令的深層意蘊就在這裡。
作者生平：
范成大(1126-1193)字致能，號石湖居士，吳郡(今江蘇蘇州)人，1154年(紹興二十四年)進士。其詩題材廣泛對農民的痛苦，官吏的殘暴等都有反映，詞風清逸淡遠。著有《石湖居士詩集》、《石湖詞》、《吳湖錄》等。