民國至今，特別是現在，制壺人數大增，名家也倍增，著名的錄下：範鼎甫、馮桂林、邵全章、李寶根、裴石民、胡耀亭、蔣燕亭、汪寶根、李寶珍、陳少亭、邵陸大、王玉仙、劉福兆、吳純耿、沈孝鹿、王寅春、朱可心、程壽珍、程盤根、範大生、顧景舟、儲銘、蔣蓉、高海庚、周桂珍、汪寅仙、王石耕、徐漢棠、徐秀棠、李昌鴻、沈巨華、呂堯臣、潘持平、顧紹培、何道洪、程潤年、沈漢生、譚泉海、李碧芳、許成權、謝景倫、何挺初、鮑志強、鮑仲梅、張紅華、高麗君、葛明仙、吳群祥、範洪泉、江建祥、徐達明、徐維明、徐蘭君、高維明、高建芳、蔣小彥、葛陶中、李慧芳、葉群芳、劉建平、楊裴明、胡永成、季益順、呂俊傑、飽正蘭、吳亞亦、丁洪順、高震宇、李霓、範建華、楊明泉、鮑利安、鹹仲英、毛國強、張靜、曹婉芬、徐萍、許四海、史小馬、史雲堂、吳鳴、陳國良、邵毓芬、葉慧芳、黃士英、謝曼倫、許承權、潘春芳、葛明仙、周定芳、陸文霞、盧劍星、江建強、高洪英、許豔春、吳光榮、吳小紅等等。其中最出名的有顧景舟、朱可心、裴石民、蔣蓉、周桂珍、汪寅仙、徐秀棠、徐漢棠、呂堯臣、李昌鴻、鮑志強等。
這些年青的藝術家們與他們的父輩相比，有三個顯著的特點：一在觀念形態上，對舊事物的反抗精神強；二在藝術上，自我表現意識強；三在行動上，群體觀念強。尤其第三點，他們的父輩受舊社會小生產的影響，匠師門派意識特別濃烈，同行之間“隔門如隔山“，從整體上束縛了藝術的發展。與父輩不同，年青的藝術家好交朋友，善採眾長，尤其藝術觀點一致的，三五成群海闊天空，就自然而然形成了一個個藝術沙龍，它有利藝術家思路的拓展，有利於接受新觀念、新思想，也有利於藝術流派的形成。加上這些年青人，譬如吳鳴、盧劍星之輩，徐達明、徐維明之輩，劉建平、江建強之輩，呂俊傑、儲集泉、周定芳、陸文霞之輩……均具才華，只要不斷加強藝術修養，加上領導的關懷，今後在藝術上的造詣自不可估量。將來宜興陶瓷的藝術世界可以肯定是屬於他們的。對這一點，他們自己也都極有自信心，並且毫不諱言。
1990載《江蘇陶瓷》第4期總第51期
江建強的壺不是有收藏價值老妹，是很有收藏價值哦！現在劉雙平一把壺少則幾萬，精品十幾萬不等了。
民國至今，特別是現在，制壺人數大增，名家也倍增，著名的錄下：範鼎甫、馮桂林、邵全章、李寶根、裴石民、胡耀亭、蔣燕亭、汪寶根、李寶珍、陳少亭、邵陸大、王玉仙、劉福兆、吳純耿、沈孝鹿、王寅春、朱可心、程壽珍、程盤根、範大生、顧景舟、儲銘、蔣蓉、高海庚、周桂珍、汪寅仙、王石耕、徐漢棠、徐秀棠、李昌鴻、沈巨華、呂堯臣、潘持平、顧紹培、何道洪、程潤年、沈漢生、譚泉海、李碧芳、許成權、謝景倫、何挺初、鮑志強、鮑仲梅、張紅華、高麗君、葛明仙、吳群祥、範洪泉、江建祥、徐達明、徐維明、徐蘭君、高維明、高建芳、蔣小彥、葛陶中、李慧芳、葉群芳、劉建平、楊裴明、胡永成、季益順、呂俊傑、飽正蘭、吳亞亦、丁洪順、高震宇、李霓、範建華、楊明泉、鮑利安、鹹仲英、毛國強、張靜、曹婉芬、徐萍、許四海、史小馬、史雲堂、吳鳴、陳國良、邵毓芬、葉慧芳、黃士英、謝曼倫、許承權、潘春芳、葛明仙、周定芳、陸文霞、盧劍星、江建強、高洪英、許豔春、吳光榮、吳小紅等等。其中最出名的有顧景舟、朱可心、裴石民、蔣蓉、周桂珍、汪寅仙、徐秀棠、徐漢棠、呂堯臣、李昌鴻、鮑志強等。
這些年青的藝術家們與他們的父輩相比，有三個顯著的特點：一在觀念形態上，對舊事物的反抗精神強；二在藝術上，自我表現意識強；三在行動上，群體觀念強。尤其第三點，他們的父輩受舊社會小生產的影響，匠師門派意識特別濃烈，同行之間“隔門如隔山“，從整體上束縛了藝術的發展。與父輩不同，年青的藝術家好交朋友，善採眾長，尤其藝術觀點一致的，三五成群海闊天空，就自然而然形成了一個個藝術沙龍，它有利藝術家思路的拓展，有利於接受新觀念、新思想，也有利於藝術流派的形成。加上這些年青人，譬如吳鳴、盧劍星之輩，徐達明、徐維明之輩，劉建平、江建強之輩，呂俊傑、儲集泉、周定芳、陸文霞之輩……均具才華，只要不斷加強藝術修養，加上領導的關懷，今後在藝術上的造詣自不可估量。將來宜興陶瓷的藝術世界可以肯定是屬於他們的。對這一點，他們自己也都極有自信心，並且毫不諱言。
1990載《江蘇陶瓷》第4期總第51期
江建強的壺不是有收藏價值老妹，是很有收藏價值哦！現在劉雙平一把壺少則幾萬，精品十幾萬不等了。