首先,先要闡釋漢服與影樓裝和古裝的基本概念： 解釋漢服,影樓裝,古裝的區別. 漢服 顧名思義漢民族的民族服裝 影樓裝,戲服 是從事戲曲,戲劇,等表演,演藝藝術中所用到的道具服裝. 古裝 這個概念一直很模糊,很多人把他們和影樓裝所相提並論,其實古裝一般做兩個解釋,一個是,古代穿過的,後來不流行的衣服,比如唐朝漢時裝U領,可以算是一種復古的重新流行.第二種解釋是古人的衣服,比如馬王堆出土的那些文物,稱為古裝.現在所謂的古裝劇影響,使得很多人把古裝和影視劇服裝概念想弄混,但其實古裝和影視劇戲服並不對等。 那麼怎麼區分眼花繚亂的漢服和影樓裝呢?當然,最重要的就是要靠細心學習,所有形制的特點都熟知的情況,是不是影樓裝便一目瞭然...那麼對於很多剛接觸漢服不久的孩子,有什麼訣竅呢....這裡我也總結了幾條區分影樓裝的小特點,,供大家參考以免上當.. 影樓裝：一,用料 一般漢服用料,多會選用棉,麻,或者棉麻混紡,提花緞,織錦緞,或者絲綢等相對較好,較有質感的面料,看上去就很自然,是要過日子的衣服,...而影樓裝則為了減低成本和要求所謂華麗,選用多是雪紡,化纖維反光面料,還有些豔俗有劣質的料子來做,多是化學材料,看著會有種穿上身就為了拍照的感覺.俗稱窗簾布面料。 二,剪裁 漢服作為東方服裝的代表有一個特殊的剪裁特點,就是平面剪裁,它所有的用料是以平面為構造,所以漢服疊放的時候能疊的很平整,是因為它沒有立體剪裁的部位,歐洲服飾恰恰相反,追求立體剪裁,貼合身形- -.所以你們看那些三百六十度貼著身上無死角的衣服,影樓裝無誤.. 比如下圖這些都是影樓裝； 三,造型. 不得不佩服某些服裝設計師驚人的想象力...什麼奇葩設計都敢往上擺,蕾絲邊,針織衫更是不在話下,穿越不說,還穿的天雷滾滾萬里無雲....沒有做不到只有你想不到= =... 其實這點好理解,誰穿著花裡胡哨的衣服過日子,漢服的每個設計都是來源於生活的要求,比如曲裾繞起來不是單純因為好看,也是為防止走光,誰會沒事往衣服上加一堆的不需要的東西,實用性不強,而禮服有嚴格的形制要求,不會做的奇奇怪怪....怎說,當你看見奇思妙想變變變的時候,這衣服應該是影樓裝= =,漢服再牛逼也不是小浣熊,變不出你想要的奇妙無窮,.... 比如下圖：看看這些影樓裝的噁心之處吧 四,無肉不歡 可以說,現在很多人拍所謂古裝照片.要的根本不是大家閨秀的感覺- -.他們是要做秦淮八豔啊= =..人家秦淮八豔都懂得欲迎還休.含羞半露.= =..現在好多影樓裝尼瑪這哪裡是拍衣服- -,這是拍肉還真為國家省布料啊= =..我們的祖先如果真穿這樣,我相信,,我們國家現在遠遠不止十四億人...你們信麼....古代是有酥胸半露,但人家那衣服一不主流二露的有水準.= =...不是 影樓裝能比的. 如下圖這些他媽的噁心到極點的影樓裝： 五.細節 這類衣服最難區分,類似漢服形制,但是又不是漢服,看什麼呢,- -細節,漢服的細節三百六十度無死角看著就像件給人穿的,,,影樓裝妥妥看著你會覺得哪哪都是槽點= =.. 如下圖這些噁心的影樓裝影視服： 最後總結： 如何區分漢服與影視劇戲服、影樓裝、cos服等呢？ 影視劇裡的服飾往往是為其藝術表現服務的，並沒有經過嚴謹推敲，就連拍歷史劇，對服裝認真的導演也很少。影樓裡的服裝則更是千奇百怪，遊戲服飾則是為了表現人物而創作加工的。這些服飾往往帶有漢服某些特徵但又異想天開，我們姑且將這些形制不正的影視裝，影樓裝，遊戲服稱之為中國風服飾。 漢服莊重，面料講究，平面裁剪，繫帶。而那些不正的中國風服裝往往有以下表現： 一，喜歡露這露那，尤其是影樓裝； 二，形制混亂，喜歡臆造， 三，低廉的面料，特別是反光的化纖做的表演服； 四，形式花哨，蕾絲邊，塑膠花裝飾； 五，拉鍊，吊帶，別針，肩部接縫。 1，首先漢服是平面剪裁，不同於現代西式時裝的立體剪裁，現代時裝以顯露人體曲線為美，漢服和現代時裝的審美恰恰相反，是以遮敝人體曲線為美。平面剪裁的和立體剪裁正是漢服與現代時裝的最基本的區別。有人將現代時裝和漢服做了一個形象的比喻，現代時裝是人配衣，而漢服是衣配人，什麼樣的人選什麼樣的衣服，胖子就穿不了修身型的牛仔褲，上一年身材比較瘦的人今年吃胖了，再想穿原來瘦的時候的衣服就穿不上了，漢服不存在這個問題，不管你多胖多瘦，漢服的繫帶完全可以調整，胖了你就係松一點，瘦了你就係緊一些，完全自由調控。 2，漢服所蘊含我們這個民族的哲學觀，這點是現代時裝所不具備的，如下圖大家仔細看一下，下圖這位帥哥所著是明制的直裾深衣，請看他的前胸有一條中縫，第二張圖後背也有一條中縫，代表的是正直，做人要正直，而上衣是四片拼接縫合起來的，代表的是一年四季，而下裳是十二片布拼結縫合起來的，代表的是一年十二個月，一天十二個時辰，上衣和下裳縫合起來，代表華人的哲學理念，天一合一。中間系的腰帶可以代表人，是把天地人三才合在一起。 3，如下圖看看漢服的配色，很簡約很平淡，是符合我們華夏人的審美，以簡單平易為主，漢服的每一個細節都是為實用性而設計，不會為了裝飾而去裝飾，這點請千萬記住。 4，要想理解漢服這些精髓所在，必須首先要理解我們華夏文明的基礎特徵，那就是禮樂文明，禮樂教化，所有的一切，我們生活的方方面面都包含在禮樂文明的框架範圍內，孔子就說過：非禮勿視，非禮勿聽，現代漢語還殘留一個詞彙：非禮啊，非禮。可現代華人已經完全不瞭解什麼是禮了，所以要想深刻了解我們的漢服，我們祖先留給我們最最寶貴的這份精神遺產，我們就需要用一顆敬畏的心好好讀懂我們的祖先及我們的華夏文明。 5，需要大家記住的是漢服並不只是一件衣服，它是我們這個族群的象徵，它包含了我們祖先的價值觀，以及我們祖先的哲學理念。黃帝垂衣裳而天下治，我們的民族在沒有發明漢字之前，就穿起了漢服，所以說漢服其實就是我們民族的第一部經典。 6，漢服並不只是一件衣服，還表現在漢服其實是一整套衣冠體系，不同於西式現代的服飾體系，漢服的服飾體系也是相當的健全和完備，好多人說漢服穿著不方便幹活，其實這是一種誤區，穿婚紗能下地種田嗎？穿英國王室的大禮服可以去碼頭搬箱嗎？不能吧，漢服不僅有大家看到的衣袖非常寬大的禮服，同樣也有老百姓日常生活家居的便服，一樣的舒適方便，所以一定要記住漢服是一個體系。 7漢服和南韓的韓服，日本的和服，越南的越服，琉球的琉裝是什麼關係？可以這麼說吧，漢服是這些國家民族服飾的爺爺，是這些國家主流服飾的源頭。和服，韓服，均是借鑑漢服，再加上他們本民族的審美理念發展出來的。因為在歷史上這些國家曾經是中國的藩屬國，甚至是中國的一部分。所以復興漢服有助於讓華人及西方人瞭解整個東亞服飾體系的淵源。 全世界的漢家兒女們，讓我們一起說漢語，寫漢字，穿漢服，行漢禮，做一個堂堂正正的華人，重振我們的漢唐雄風。 我們自古就有這個美稱：衣冠上國，禮儀之邦，所以我們自稱華夏，現如今我們沒有服章之美何以稱華，沒有禮儀之大何以稱夏？
首先,先要闡釋漢服與影樓裝和古裝的基本概念： 解釋漢服,影樓裝,古裝的區別. 漢服 顧名思義漢民族的民族服裝 影樓裝,戲服 是從事戲曲,戲劇,等表演,演藝藝術中所用到的道具服裝. 古裝 這個概念一直很模糊,很多人把他們和影樓裝所相提並論,其實古裝一般做兩個解釋,一個是,古代穿過的,後來不流行的衣服,比如唐朝漢時裝U領,可以算是一種復古的重新流行.第二種解釋是古人的衣服,比如馬王堆出土的那些文物,稱為古裝.現在所謂的古裝劇影響,使得很多人把古裝和影視劇服裝概念想弄混,但其實古裝和影視劇戲服並不對等。 那麼怎麼區分眼花繚亂的漢服和影樓裝呢?當然,最重要的就是要靠細心學習,所有形制的特點都熟知的情況,是不是影樓裝便一目瞭然...那麼對於很多剛接觸漢服不久的孩子,有什麼訣竅呢....這裡我也總結了幾條區分影樓裝的小特點,,供大家參考以免上當.. 影樓裝：一,用料 一般漢服用料,多會選用棉,麻,或者棉麻混紡,提花緞,織錦緞,或者絲綢等相對較好,較有質感的面料,看上去就很自然,是要過日子的衣服,...而影樓裝則為了減低成本和要求所謂華麗,選用多是雪紡,化纖維反光面料,還有些豔俗有劣質的料子來做,多是化學材料,看著會有種穿上身就為了拍照的感覺.俗稱窗簾布面料。 二,剪裁 漢服作為東方服裝的代表有一個特殊的剪裁特點,就是平面剪裁,它所有的用料是以平面為構造,所以漢服疊放的時候能疊的很平整,是因為它沒有立體剪裁的部位,歐洲服飾恰恰相反,追求立體剪裁,貼合身形- -.所以你們看那些三百六十度貼著身上無死角的衣服,影樓裝無誤.. 比如下圖這些都是影樓裝； 三,造型. 不得不佩服某些服裝設計師驚人的想象力...什麼奇葩設計都敢往上擺,蕾絲邊,針織衫更是不在話下,穿越不說,還穿的天雷滾滾萬里無雲....沒有做不到只有你想不到= =... 其實這點好理解,誰穿著花裡胡哨的衣服過日子,漢服的每個設計都是來源於生活的要求,比如曲裾繞起來不是單純因為好看,也是為防止走光,誰會沒事往衣服上加一堆的不需要的東西,實用性不強,而禮服有嚴格的形制要求,不會做的奇奇怪怪....怎說,當你看見奇思妙想變變變的時候,這衣服應該是影樓裝= =,漢服再牛逼也不是小浣熊,變不出你想要的奇妙無窮,.... 比如下圖：看看這些影樓裝的噁心之處吧 四,無肉不歡 可以說,現在很多人拍所謂古裝照片.要的根本不是大家閨秀的感覺- -.他們是要做秦淮八豔啊= =..人家秦淮八豔都懂得欲迎還休.含羞半露.= =..現在好多影樓裝尼瑪這哪裡是拍衣服- -,這是拍肉還真為國家省布料啊= =..我們的祖先如果真穿這樣,我相信,,我們國家現在遠遠不止十四億人...你們信麼....古代是有酥胸半露,但人家那衣服一不主流二露的有水準.= =...不是 影樓裝能比的. 如下圖這些他媽的噁心到極點的影樓裝： 五.細節 這類衣服最難區分,類似漢服形制,但是又不是漢服,看什麼呢,- -細節,漢服的細節三百六十度無死角看著就像件給人穿的,,,影樓裝妥妥看著你會覺得哪哪都是槽點= =.. 如下圖這些噁心的影樓裝影視服： 最後總結： 如何區分漢服與影視劇戲服、影樓裝、cos服等呢？ 影視劇裡的服飾往往是為其藝術表現服務的，並沒有經過嚴謹推敲，就連拍歷史劇，對服裝認真的導演也很少。影樓裡的服裝則更是千奇百怪，遊戲服飾則是為了表現人物而創作加工的。這些服飾往往帶有漢服某些特徵但又異想天開，我們姑且將這些形制不正的影視裝，影樓裝，遊戲服稱之為中國風服飾。 漢服莊重，面料講究，平面裁剪，繫帶。而那些不正的中國風服裝往往有以下表現： 一，喜歡露這露那，尤其是影樓裝； 二，形制混亂，喜歡臆造， 三，低廉的面料，特別是反光的化纖做的表演服； 四，形式花哨，蕾絲邊，塑膠花裝飾； 五，拉鍊，吊帶，別針，肩部接縫。 1，首先漢服是平面剪裁，不同於現代西式時裝的立體剪裁，現代時裝以顯露人體曲線為美，漢服和現代時裝的審美恰恰相反，是以遮敝人體曲線為美。平面剪裁的和立體剪裁正是漢服與現代時裝的最基本的區別。有人將現代時裝和漢服做了一個形象的比喻，現代時裝是人配衣，而漢服是衣配人，什麼樣的人選什麼樣的衣服，胖子就穿不了修身型的牛仔褲，上一年身材比較瘦的人今年吃胖了，再想穿原來瘦的時候的衣服就穿不上了，漢服不存在這個問題，不管你多胖多瘦，漢服的繫帶完全可以調整，胖了你就係松一點，瘦了你就係緊一些，完全自由調控。 2，漢服所蘊含我們這個民族的哲學觀，這點是現代時裝所不具備的，如下圖大家仔細看一下，下圖這位帥哥所著是明制的直裾深衣，請看他的前胸有一條中縫，第二張圖後背也有一條中縫，代表的是正直，做人要正直，而上衣是四片拼接縫合起來的，代表的是一年四季，而下裳是十二片布拼結縫合起來的，代表的是一年十二個月，一天十二個時辰，上衣和下裳縫合起來，代表華人的哲學理念，天一合一。中間系的腰帶可以代表人，是把天地人三才合在一起。 3，如下圖看看漢服的配色，很簡約很平淡，是符合我們華夏人的審美，以簡單平易為主，漢服的每一個細節都是為實用性而設計，不會為了裝飾而去裝飾，這點請千萬記住。 4，要想理解漢服這些精髓所在，必須首先要理解我們華夏文明的基礎特徵，那就是禮樂文明，禮樂教化，所有的一切，我們生活的方方面面都包含在禮樂文明的框架範圍內，孔子就說過：非禮勿視，非禮勿聽，現代漢語還殘留一個詞彙：非禮啊，非禮。可現代華人已經完全不瞭解什麼是禮了，所以要想深刻了解我們的漢服，我們祖先留給我們最最寶貴的這份精神遺產，我們就需要用一顆敬畏的心好好讀懂我們的祖先及我們的華夏文明。 5，需要大家記住的是漢服並不只是一件衣服，它是我們這個族群的象徵，它包含了我們祖先的價值觀，以及我們祖先的哲學理念。黃帝垂衣裳而天下治，我們的民族在沒有發明漢字之前，就穿起了漢服，所以說漢服其實就是我們民族的第一部經典。 6，漢服並不只是一件衣服，還表現在漢服其實是一整套衣冠體系，不同於西式現代的服飾體系，漢服的服飾體系也是相當的健全和完備，好多人說漢服穿著不方便幹活，其實這是一種誤區，穿婚紗能下地種田嗎？穿英國王室的大禮服可以去碼頭搬箱嗎？不能吧，漢服不僅有大家看到的衣袖非常寬大的禮服，同樣也有老百姓日常生活家居的便服，一樣的舒適方便，所以一定要記住漢服是一個體系。 7漢服和南韓的韓服，日本的和服，越南的越服，琉球的琉裝是什麼關係？可以這麼說吧，漢服是這些國家民族服飾的爺爺，是這些國家主流服飾的源頭。和服，韓服，均是借鑑漢服，再加上他們本民族的審美理念發展出來的。因為在歷史上這些國家曾經是中國的藩屬國，甚至是中國的一部分。所以復興漢服有助於讓華人及西方人瞭解整個東亞服飾體系的淵源。 全世界的漢家兒女們，讓我們一起說漢語，寫漢字，穿漢服，行漢禮，做一個堂堂正正的華人，重振我們的漢唐雄風。 我們自古就有這個美稱：衣冠上國，禮儀之邦，所以我們自稱華夏，現如今我們沒有服章之美何以稱華，沒有禮儀之大何以稱夏？