中書協副主席劉洪彪曾提出：“為書法穿盛裝，讓書法住別墅”，這個“盛裝”和“別墅”是一個比喻，是說書法作品應該有一個好的外觀，有一個好的品相，不能那麼寒酸，不能那麼小家子氣。因為書法是高貴的、高階的、高雅的，所以不能虧待了她。

古人留給我們這麼一個書法發展的餘地，我們就要把它做好。哪怕在歷代一座一座的書法高峰旁邊，壘積起一個土包，一個山頭，即便我們不能與前賢並駕齊驅，那也是我們這個時代書法藝術的一個標誌，是我們對書法史的一個貢獻！

在美好一天很榮幸為大家解答這個問題，在這裡讓我們一起走進這個問題，那現在讓我們一起探討一下。

我認為我們在觀賞古代的書法作品時,看到古人進行創造時對紙張的選擇、筆畫的粗細、字形的大小、墨法的濃淡以及最後的落款和印章的位置實際上都是在試圖創造一種最美的視覺效果。

我認為盛裝有時會給作品增添色彩，並不是每一幅作品都必須盛裝，有的就是古色古香就沒必要盛裝。

我認為判斷一個書法家有沒有文化，不需要看他的生平簡介，也毋需看他作品的獲獎情況，只看作品便可以了。看作品即古人所謂的“望氣”，所謂氣之本體，周流不息，無處不在。

我在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，同時我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

書法是需要盛裝的。

我們所見到的古蹟，它的韻味、古色古香就是它的盛裝。

我有一點就深有感觸，一幅畫掛家裡或者畫室裡，你看到它覺得它是普通的。當這副畫參展，放在高階展廳時，呈現出來的要遠超之前。所以我覺得書法和繪畫作品是需要盛裝的，個人拙見……

書法需不需要盛裝,這個要看需要吧,如果是自己隨意塗塗寫寫的,不打算出售,只是自己練習的話,就不需要盛裝,如果是自己開畫廊的,出售書法作品的,那肯定要盛裝了,還有一些展覽的場合,作品都是要裝裱裝框的,再者是自己家裡裝飾用,也要盛裝的,有美感.俗話說:人靠衣裝,美靠盛裝嘛,書法作品也不例外,所以經濟能力允許的話,肯定還是盛裝了!