新晴山月 文同 高松漏疏月，落影如畫地。徘徊愛其下，及久不能寐。怯風捲荷池，病雨山果墜。誰伴餘苦吟？滿林啼絡緯。 新晴山月 文 同高松漏疏月，落影如畫地。徘徊愛其下，及久不能寐。怯風池荷卷，病雨山果墜。誰伴餘苦吟，滿林啼絡緯。【註釋】①及，有的版本作“夜”，統觀全詩，還是用“及”更妥。②病雨，受到雨的損害。③絡緯，一種草蟲，又名“絡絲娘”。【簡析】文同這首詠新晴山月詩，用他表弟蘇軾的一句話說，就是像王維一樣，“詩中有畫”。而要更好地理解這首詩，最好先讀一讀朱自清先生的散文名篇《荷塘月色》。首聯是主畫面，也最富詩情畫意。特別是“漏”這個動詞，簡直妙不可言。常建有“松際露微月”，意境雖然相近，而“露”遠不如“漏”來得空靈灑脫。朱自清《荷塘月色》中對月光的描寫，非常明顯是受此影響，將這一美妙的意境演繹為一段最富詩情畫意的散文。“畫”這個動詞也用得不錯，擬人化的運用，使月有了人性。頷聯將自己也畫了上去，這如畫的美景，詩人能不鑽進去嗎？不但鑽進去，而且徘徊流連，連睡意都沒有了。頸聯再添上荷塘，微風盪漾，荷葉舒捲，別具情趣，也使畫面有了動感，更富立體感。但詩畢竟和畫是不一樣的，光有色彩是遠遠不夠的，還要有聲音，這樣才能做到有聲有色。這首詩寫“聲”很有講究，採用的是由低到高，逐漸增強的手法。起先是微風搖曳松枝的細響，然後加上明顯的山果墜地聲，最後添上詩人自己苦吟和絡絲娘鳴叫的合唱，一首月光交響曲進入了高潮。《荷塘月色》在寫蛙聲時對此也有所借鑑，由於心境不同，變化較大些。其實，蘇軾“詩中有畫”的評說，從今天來看，是不夠準確的。應該說是詩中有電影，或者詩中有電視，因為只有用影、視的表現手法，才能將這首詩完美地體現出來。
新晴山月 文同 高松漏疏月，落影如畫地。徘徊愛其下，及久不能寐。怯風捲荷池，病雨山果墜。誰伴餘苦吟？滿林啼絡緯。 新晴山月 文 同高松漏疏月，落影如畫地。徘徊愛其下，及久不能寐。怯風池荷卷，病雨山果墜。誰伴餘苦吟，滿林啼絡緯。【註釋】①及，有的版本作“夜”，統觀全詩，還是用“及”更妥。②病雨，受到雨的損害。③絡緯，一種草蟲，又名“絡絲娘”。【簡析】文同這首詠新晴山月詩，用他表弟蘇軾的一句話說，就是像王維一樣，“詩中有畫”。而要更好地理解這首詩，最好先讀一讀朱自清先生的散文名篇《荷塘月色》。首聯是主畫面，也最富詩情畫意。特別是“漏”這個動詞，簡直妙不可言。常建有“松際露微月”，意境雖然相近，而“露”遠不如“漏”來得空靈灑脫。朱自清《荷塘月色》中對月光的描寫，非常明顯是受此影響，將這一美妙的意境演繹為一段最富詩情畫意的散文。“畫”這個動詞也用得不錯，擬人化的運用，使月有了人性。頷聯將自己也畫了上去，這如畫的美景，詩人能不鑽進去嗎？不但鑽進去，而且徘徊流連，連睡意都沒有了。頸聯再添上荷塘，微風盪漾，荷葉舒捲，別具情趣，也使畫面有了動感，更富立體感。但詩畢竟和畫是不一樣的，光有色彩是遠遠不夠的，還要有聲音，這樣才能做到有聲有色。這首詩寫“聲”很有講究，採用的是由低到高，逐漸增強的手法。起先是微風搖曳松枝的細響，然後加上明顯的山果墜地聲，最後添上詩人自己苦吟和絡絲娘鳴叫的合唱，一首月光交響曲進入了高潮。《荷塘月色》在寫蛙聲時對此也有所借鑑，由於心境不同，變化較大些。其實，蘇軾“詩中有畫”的評說，從今天來看，是不夠準確的。應該說是詩中有電影，或者詩中有電視，因為只有用影、視的表現手法，才能將這首詩完美地體現出來。