李宗盛不僅是李劍青的伯樂，其實也是李劍青音樂的導師。要知道每位創作人，在自己創作的道路上，最幸運的就是遇到李宗盛這樣有情懷又有從業經驗的導師，真正起到在音樂上的指點作用。

李宗盛對李劍青的創作，是起到很大作用的。包括李劍青個人最知名的作品《匆匆》，以及為楊宗緯創作的《懷珠》、《底細》、《唱錯歌詞》和《前戲》等歌曲，李劍青在創作上就得到了李宗盛的真傳。

在這些作品中，李劍青不像是一個為作曲而作曲的音樂人，無論是自己唱還是交付給別人唱，抑揚頓挫的旋律，都讓人感受到的是一種和呼吸同頻率的詮釋。這主要的關鍵，就是李劍青在旋律中，加入了那種漢字唸白特有的頓挫感，所以才讓歌曲形成一種獨特的韻律和張力，形成旋律之外的收與放，而這種收與放，一旦與演唱者形成默契，就有一種人歌合一的感覺。

都說華人普通缺乏節奏感，流行音樂更是缺少帶感的Beat，其實李宗盛對於歌曲的這種節奏控制，恰恰也是中國流行音樂的一個Beat方向，畢竟漢字和英語還是不一樣的，單純的Beat復刻，反而會讓中文歌曲在歐美的Beat中，有一種很奇怪的感覺。

在這方面，李宗盛從最早的《寂寞難耐》到《山丘》，已經做了很多年的實驗，而他的這種領悟，也在李劍青身上得到了另一種體現和傳承。