這個問題的答案是顯而易見的，上世紀八十年代之前，相聲和小品受歡迎程度還能平分秋色，1990年春晚趙本山的橫空出現，相聲的日子便開始每況愈下，綜藝舞臺上相聲作品很少出現，就連一些相聲名家也是以小品的形式出現在舞臺上，好多相聲演員都改行了，相聲人才青黃不接，直到2005年前後郭德綱的出現，才徹底地拯救了相聲，郭德綱是相聲界、曲藝界里程碑式的人物！

是以郭德綱為主的一群熱愛相聲的人功勞。沒有他們的辛苦努力，吃盡了別人的打壓堅強的奮鬥到今天，換來的是相聲的春天。

相聲市場並沒有火起來。有人認為郭德綱把中國相聲市場帶火了，我說NO。郭德綱只是把相聲帶向市場化會賺錢的第一個人。論相聲質量郭德綱只算是耍猴的，他的相聲作品本人也只是從電視上看過兩次，一個字：俗。德雲社的郭家弟子也遠不如西安等地的新生代相聲演員。

相聲是一種傳統文化表現形式，和京劇等戲曲一樣有著廣泛的群眾基礎和發展歷程，但相聲屬於近代在北京天津南京地域流傳的民間文化表演形式。

不過近些年日趨衰落，一方面新的時尚文化層出不窮，一方面傳統的藝術形式在內容和風格上難以創新，此外原來的文藝團體和經營模式已經無法和市場接軌，所以相聲越來越被邊緣化。

但是郭德綱先生一直把市場需求和傳統形式做結合，對外透過網路媒體和圈子經營擴大相聲的知名度和影響力，對內專耕於對傳統文化的學習研究和民眾的娛樂化需求的探索，同時也在主持，評委的角色上培植了大批粉絲，多年的耕耘終於開花結果，他的團隊和風格被市場廣泛接受，市場使用者黏度很高，成功創出一條難以複製的市場化道路。所以德雲社成為一種融傳統與時尚的文化特徵，得到廣泛認同，所以商演就成為檢驗市場化的最好標準。

可以這麼說，相聲是符合現代人巨大的文化需求，它需要與時俱進的表演方式和民意化的喜聞樂見。德雲社是十分貼近這一點，所以不成功都很難。票價已經代表市場的認可。僅此一點，郭德綱先生功不可沒。以他為代表的一代相聲人為相聲的興起做出了傑出貢獻，值得大大的點贊。

網際網路。姜昆，郭德綱兩支戰隊共同舌戰互噴，流量奔騰一瀉千里，火是火了，火得有點不對勁兒。相聲門是個火氣很重的地方。

相聲界最大的劣根性就是互不服氣，姜主席上任之初要取蹄小劇場後覺不對又說發展小劇場自相矛盾(有視屏為證)後又利用部分所謂主流打壓郭，再看青曲社苗過去誰知道它，自和郭扛上後被姜捧上天要知青曲社是德雲社的翻版，如演出問開箱，封箱，唱小曲，老郭澳洲巡演他也巡演，德雲社上游輪苗也上游輪它哪樣成功了，但它蹭火了，再加上公式相聲等都是以反郭被姜重用姜以老大自居不是引導，團結廣大相聲演員做好復興，傳承而是刮用一夥人打壓老郭，現在不是過去的文化大革命時期，是百花齊放時代好與壞百姓自有評說。

你想聽到別的嗎？不可能，相聲有今天，全靠郭德綱，人家也沒有當這個主席那個會長的，帶著德雲社一幫弟子紅遍全球。