我對文學研究不多，尤其不通詩歌，在我心中七律的巔峰之做就是杜甫的《登高》

風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回.

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來.

萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺.

艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯.

縱是幹了諂事閹黨、降清失節等以虧大節的事，錢謙益都未曾被同世、後世儒碩以‘人廢言’，足可想見其文章之高蹈。就以詩才而言，錢氏足當清代第一流作手。

當然，有部分人在民族視覺上想當然的認為漢祚正統之明詩要優於清朝。但事實上，清雖異族，然政序平穩、文道昌繁，就文藝之發展來看，幾乎直逼唐宋，縱然單論以清詩，雖不能過盛唐，但就與明、元兩代而言，稱一句“中興”並不過分。清詩之開序，多為明季遺民。如錢謙益、吳偉業、龔鼎孳三人並稱“江左三家”，但當代真能互為抗手的大約就只是錢、吳二家了。

錢謙益詩尤以律詩最為上乘。其中自是得益於他博通今古的史學家身份，使其律詩能“轉益多家”。在如噩夢般的明代贗古詩中，不獨限於明七子提出的“唐之後詩不必看”的狹隘視角，而獨能出入唐宋諸家之家，不可不謂復古之集大成者。

以《有學集》觀之，如《武林觀棋六絕句》，《次秋八韻》、《西湖雜感》云云，動輒連歌和韻，一瀉數十首，龍先生稱其才力富健此可見一斑，從這個角度看，清代除去詞中之陳維崧，少人有此才思。

其次，錢詩的復古是取前人之形，飾己之本色，跟明代無原則的模仿前人詩有本質的區別。程嘉燧在《初學集序》中則說，錢謙益的詩風為“奇怪險絕，變幻愈不可測”便是如此了。

如碧雲寺詩，取意於唐人之風氣，但筆法工穩險刻猶近宋詩。

觀棋詩則以小見大，縱橫捭闔於絕句之內，可見其氣魄

又《和盛集陶落葉》，筆法宗老杜，又近小杜、劉禹錫。

固其多變在筆法風格，而其不變之處則在作詩時之情感。

以上，錢詩之豐茂、筆力、變化，在整個清代都算是僅見，並輩抗手也只有吳偉業，說他是清初詩壇盟主，清代第一流詩人，恰如其分。

錢謙益的詩有兩個特點，一個是中規中矩，一個是詩的內容並沒有提及百姓疾苦！

可能錢謙益自小學習八股文的緣故，他的詩中規中矩，用典極多，毫無新意！繼承有餘，創新不足！

他在《金陵雜題絕句》中，有數首雲：“淡粉輕煙佳麗名，開天營建記都城。而今也入煙花部，燈火樊樓似汴京。”

　　“一夜紅箋許定情，十年南部早知名。舊時小院湘簾下，猶記鸚哥喚客聲。”

　　“別樣風懷另酒腸，伴他薄倖耐他狂。天公要斷煙花種，醉殺揚洲蕭伯梁。”

　　“頓老琵琶舊典型，檀槽生澀響零丁。南巡法曲誰人問？頭白周郎掩淚聽。”

從這四首來看，均有用典，格局相似，內容上毫無新意！

另外，錢謙益的詩文內容多以閨閣之事，對舊朝興衰之事，而沒有反應百姓疾苦之詩！

同為江左三大家之一的龔鼎孳雖入清廷為官，但是也心憂百姓！在對三人詩歌的評價上，時人及後人均有低龔之意，大概是因為其入仕清廷。

龔在《定山堂集》裡，除了哀嘆自己的身世心境外，也有許多反映清初百姓生活的作品。如《挽船行》“兵船積甲如山陵，千夫萬卒喧催徵。悉索村巷閉空舍，枵腹負舟那即能”。《歲暮行》“荒葉落寡婦泣，山田瘦盡無耕農。男女逃竄迫兵火，十年不見旌旗空”。反映了由於清政府連年征戰，抓丁催餉，橫徵暴斂給人民帶來的沉重災難。因此詩人熱切地期待“何時戍罷科賦輕，飢鵠歸飛有完宅”的局面早日來臨。