這個問題是很多學習寫字的人所共有的疑問，我曾經也有，到底學了毛筆對硬筆有沒有幫助？

這就要看你毛筆所學的程度，以及你對毛筆中筆法章法字法的領悟是否到了一定的階段，倘若剛學書法一個學期或者說一年等，毛筆中很多基礎的東西都沒學到，別談對硬筆的幫助或者說硬筆就能寫好。

即使毛筆學的很好的人，硬筆不常接觸，突然把硬筆寫的很好也不太可能，也要接觸一下硬筆工具嘗試將毛筆的東西轉化到這個硬筆中。

練毛筆書法對硬筆書法的潛移默化或書法意思的作用是很大的。

實際上如方法正確，毛筆和硬筆書法是可以互補，如利用毛筆書法的書法意識去書寫硬筆書法，後將硬筆書法的一些特點運用到毛筆書法中，也不是不可以的。 如王正良、盧中南、田英章等書法家都是硬筆和毛筆兼精善者。

學習書法而不是使用為目的的書法學習，建議還是以毛筆書法為入門鍛鍊的基礎為上選。原因非常簡單，現代的硬筆書法無論結構、技法、點畫線條以及書法理論都是以毛筆書法的技法和理論為基礎而在近現代逐步建立起來的，雖然發展非常快，但畢竟沒有毛筆書法的歷史悠久。如果往成為書法家的方向努力，就必須以毛筆書法技法和理論為基礎。

從題主的提問和描述看，是在往書法藝術的角度思考或發展的意願，非常好，其實題主的習作還是很不錯的。

不過還是建議寫在有界格的作品紙上為好，包括臨摹練習。

從某種意義上來說，學習毛筆字是練好硬筆書法的必由之路。熟悉書法史的朋友都知道，硬筆書法的概念直到上世紀三十年代才由白蕉和鄧散木等書法大家提出來並致力於普及工作。這也主要是因為鋼筆逐步普及，出於實用為主要目的的。真正將硬筆書法作為一種藝術形式推廣開來，還是由上世紀八十年代由龐中華等人開創出的新局面。由此可見，硬筆書法是建立在毛筆書法基礎上的一種藝術形式，其精髓還是要從經典的傳統法帖中去摸尋。

我們隨便例舉一些硬筆書壇的實力書家，諸如王正良、劉惠浦、趙彥良和任平、駱恆光等人，無一不是具備良好的毛筆書法功底。硬筆書法與毛筆書法不過是工具效能上的差異而已，站在藝術的角度去賞析，並無本質的不同。缺少傳統底蘊的硬筆書法作品，可能在實用的方面顯出其優勢，卻很難在藝術檔次上得到更多的認可，縱觀當今書壇，一大批傳統功力欠佳的硬筆書法家猶如曇花一現，經不住時間的考量，此類例子不勝列舉。

隨著書法實用性的逐漸喪失，硬筆書法也失去了往日的魅力，一大批硬筆書法名家開始迴歸傳統，重新把主要精力放在了毛筆書法的研習方面。比如任平、趙彥良和張秀等人莫不如此。稍有書法常識的朋友都知道，毛筆書法於硬筆書法來說，並不僅僅是具有促進作用，更是其學習和進步的根本。所以，學習硬筆書法的過程中同時加強毛筆書法的學習是非常必要的。

有促進作用，寫好毛筆字比硬筆重要的多。寫字不管是硬筆，軟筆，都是相互促進，互相影響的。

我個人覺得，毛筆字比硬筆字重要。寫好毛筆字的話，硬筆幾乎都不用學。